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| 共 209 篇文章 |
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言慧珠：京剧旦角的发声、共鸣、吐字训练方法。言慧珠 【京剧】大真外传 言慧珠 - 京剧名家名段 (珍藏版肆)京剧旦角的发音分以下几种：要把声音唱响，而又要保持字准，做到字正腔圆，可用上述的练气方法及正确的部位，掌握技巧，即先把所有可能碰到的韵母练好、练响、练亮，然后在唱腔的时候自始至终牢记字的韵母就可以了。反过来说，如果嘴... 阅83 转0 评0 公众公开 20-07-03 13:11 |
京胡制作。京胡的品种很多，常见的有紫竹京胡、染竹京胡和白竹京胡。京胡由琴杆、琴筒、弦轴、千斤钩、琴码、琴弦和弓子等部分构成，琴杆、琴筒都是竹制，琴杆置有千斤钩，筒口蒙蛇皮，用马尾弓拉奏。京胡由琴杆、琴筒、弦轴、千斤钩、琴码、琴弦和弓子等部分构成。常用的是D调、E调二黄京胡和E调、G调西皮京胡。琴弦是京胡的发音体，原用两根... 阅249 转4 评0 公众公开 20-07-03 13:09 |
通过练习唇颤音，学会不要太大声唱歌，声音不要太用力，发声点要变小。这个练习是许多大牌歌星在开嗓时的训练动作，比如王力宏、杨宗纬、席琳迪翁等等都喜欢做唇颤音的练习，它也十分适合用来开嗓，因为唇颤音的出气量更接近唱歌的状态。此外，我们需要练习连续的唇颤音，在15秒后换气接着再来15秒，一组做3次，可以做到就一组来做5次，在这个... 阅665 转0 评0 公众公开 20-07-01 15:56 |
京剧演员的唱功训练：唱声。《早安京剧》系列公众号，全天候陪您赏玩京剧……京剧演员唱功训练四部曲：唱声。戏曲演员在歌唱时，声音的位置需要靠前，不要过于追求方法化。前辈戏曲演员曾总结经验说: “要想唱好戏，须用丹田气。”丹田一语，源出道家，丹田位于人体下腹部，脐下三寸处。戏曲老艺人说: “气沉丹田，头顶虚空，腰脊悬转，双肩轻... 阅27 转0 评0 公众公开 20-07-01 15:55 |
1.吃字:戏曲演员在唱念上,讲究口齿清楚,这样才能吐字真切,发音准确,把唱词或话白送入观众耳中.''''''''吃字''''''''即为咬字不清,犹如把字吃到肚子里一样.演员导致''''''''吃字''''''''的原因在于不能够正... 阅31 转0 评0 公众公开 20-06-25 20:37 |
担子：又称京胡杆，它是京胡的支柱，是京胡的主体。再有就是京胡练习者本人对自己所使用京胡调门的要求了，那就是蒙皮时向乐器制作师提出要求，京胡调门可按京胡实际调门高半个凋或1／4调进行蒙皮，蒙好后自己进行‘‘松解’’处理。以上所出现的问题，一般都是京胡练习者经常碰到的问题，有些问题有可能存在一把京胡身上，也可能几个问题同时... 阅257 转0 评0 公众公开 20-06-24 14:56 |
赵景浩：?京胡里外弦推拉弓。外弦响，里 弦不响，这是因为琴弦受力状 态，以及推拉过程中磨擦力和 几何角度变化有关，引起的胡 琴声音的不稳定造成，而又缺 乏指力运弓的补偿之故。为了解决里外弦推拉弓的 音量不平衡现象，我从太极拳 中引进了“捧、捋、挤、按”技 法，收到了良好效果。具体说 外弦的拉弓使用太极的“捧” 劲，推弓使用太极的... 阅49 转0 评0 公众公开 20-06-08 06:20 |
京胡发声原理分解与分析。京胡发声的物理原理无非就是共振。如果手指都没感觉，一定是调门不符，弦过张，皮太厚，通过调整调门应该得到解决，如果调整不出震动感，这样的琴毛病太大，有的新琴拉弦爱打嘟噜，是鞔皮时没充分揉皮造成弦皮共振不好。例如塌皮时过大的弦张力和过小的皮张力不匹配自然不出好音，有限固定的有效弦长和不可变的筒前端... 阅27 转0 评0 公众公开 20-06-01 13:31 |
业余初学京胡的几点体验。（来源：京胡网）“先推后拉，一音一弓”的京胡特点要适应。还在犹豫中的是左手持弓姿势：年青时因为各种胡都拉，持弓就以二胡的为参考了，只是中指的用力方式与二胡不同，加之当时一本京胡书（顾永湘著）也认可这种持弓法，就习惯成自然了。快弓按说是用腕子，也有人说老人用小臂，我的体会是“腕子为主，小臂为辅”... 阅242 转2 评0 公众公开 20-06-01 13:30 |
实际上，內弦时弓毛别成折线形了，而外弦时弓毛只是贴担子。即使只是拉外弦，弓毛也不该是真的走直线，因为在弓尖的时候，手除了左右运动外，还需要向前略推一点。别紧了的弓，毛和杆间有个角度。实际上，特快弓的时候，恰恰是不能用正腕子，正腕子快不起来。也说得太绝对了，实际上推弓的小抖弓也不是没有，只是往往直接把音符全写上了，而没... 阅228 转1 评0 公众公开 20-06-01 05:55 |
