| 共 53 篇文章 |
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黄宾虹书法艺术论。二、金石碑帖；书法入于画法，以金石入于书法，宾虹老的书法艺术造诣尤深且独具风范，只是宾虹老画名特著，其书法艺术被其所掩。中国画的笔法、墨法等，皆自书法来，笔法是书法创作中的中心环节，极为关键。笔法四字后加一“变”字，笔法五字诀。“右手运笔，恒以左手扶之，势欲向左，抗之使右，势欲右者，掣之使左，宛如逆... 阅9 转0 评0 公众公开 23-08-11 14:09 |
没有哪一种字体与隶书一样在概念和文本上显示出极大的混乱和庞杂，当然也没有一种字体如隶书一样被世人喋喋不休：古隶、今隶、秦隶、分隶、佐书、佐隶、史书、八分、汉隶、楷隶、散隶、草隶、魏隶、隶书等等。需要说明的是，此处隶书之概念接纳于传统范围中的隶书、简牍书等实用字系，当代的新隶书已与传统隶书概念摄定相去甚远，是书法的转渡... 阅1 转自心示 公众公开 22-09-11 23:31 |
论苏轼的书法美学思想论苏轼的书法美学思想 一 明代董其昌在他的《画禅室随笔》中谈书法的时代风格时说：“晋人书取韵，唐人书取法，宋人书取意。”（1）成为后世评价不同时期书法风格的滥殇。近些年方兴未艾的书法理论、书法美学研究成果非常多，而对于苏轼的评价也大多没有脱出这个窠臼，包括一些比较权威的书法专辑、书法理论文章，也... 阅1 转自听雨轩 sjh 公众公开 21-03-30 07:00 |
书、剑一家。《吴越春秋·勾践阴谋外传》记载了当时的剑法理论：“其道甚微而易，其意甚幽而深。道有门户，亦有阴阳，开门闭户，阴衰阳兴。”《庄子·说剑》云：“夫为剑者，示之以虚，开之以利，后之以发，先之以至。”剑法讲究阴阳，用剑要以“虚”示人，似乎给对方以可乘之机，而其实发动在后，抢先击之。古人常说，乃武乃文，书剑... 阅23 转1 评0 公众公开 21-01-13 09:12 |
徐渭“笔态入净媚，天下无书矣”“世好赵书，女取其媚也。责之古服劲装可乎?盖帝宵王孙，裘马轻纤，足称其人矣。他书率然，而(道德经)为尤甚。然可以为搞涩顽粗如世所称“枯柴蒸饼”者之药。” (《书子昂所书<道德经>》)这一方面由于艺术本身的追求有高下(它受作者审美修养、表现才能工力的制约，同时也受审美者的修养、能力和审美时... 阅125 转0 评0 公众公开 21-01-12 18:56 |
中国书法的韵律。由于这门艺术具有近2000年的历史，且每位书法家都力图用一种不同的韵律和结构来标新立异，这样，在书法上，也许只有在书法上，我们才能够看到中国人艺术心灵的极致。它最为明显的特征，不是努力抚慰我们的心灵，而是竭力刺激我们的感官，由于这一原因，对中国书法及其万物有灵原则的研究，归根结底也就是在万物有灵或韵律活力... 阅54 转1 评0 公众公开 20-07-21 16:40 |
书法“好味道”，让时间慢慢熬。书法的味道。一幅书法作品，其中有看得见的东西，笔画、墨色、字形、诗句等，这是“躯体”；''''''''这句话既将书与字区别开来了，又提出了书法艺术的灵魂就在于''''''''意''''''''。一幅好的书法作品，其... 阅1 转自家有学子 公众公开 20-06-17 14:44 |
书法观点｜张旭光：书法艺术的“到位”与“味道”张旭光，字散云。现为荣宝斋艺术总监、书法院院长，中国书协草书专业委员会副主任，教育部书法专业首席采访专家，清华大学张旭光书法艺术工作室导师，北京大学书法研究所客座教授，联合国特聘书法教授。▲张旭光书法。味道是作品所表现出来的作者独特的审美追求，是不同于别人的情感表达，而这... 阅1 转自羲皇上人... 公众公开 20-06-17 14:42 |
4、刚健之美。与清润一系偏于柔性的用笔特征相反，刚健者用笔入力强，顿挫重，但多用锋，少用笔肚，按下仅三四分。遒丽是将清润与刚健融合得恰到好处的一种线质风格，用笔轻灵柔婉中又处处坚实，转折强调骨力，但不显外，用笔锋多，用笔肚少，线迹粗细适中，边缘清爽。雄健比刚健更进一层。笔严实、严重而近于滞者，与纸有一种摩擦，通过某种速... 阅1 转自鸿墨轩3dec 公众公开 19-10-13 16:46 |
必有书契才有书法艺术！现在我们能见的历史留下来的古文字书契，在陶文、壁画符号、各种图腾之后，就是甲骨文、金文、简牍上和碑石上的大小篆。有一篇登载在《中国书法》杂志上的文章竟说“甲骨是比简书更早”，这是因为作者凭借目前尚未见到比甲骨更早的简书而臆断的。书法的艺术追求，全部通过一个“写”字实现，认识书法之为艺术，关键是“... 阅65 转6 评0 公众公开 19-09-20 13:01 |
