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关于他
| 共 7 篇文章 |
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黄宾虹站在艺术的高度，用“金石学”、“五笔七墨”的书学原理，展示了笔墨是山水画的精华。如王鉴的《青绿山水图》，王时敏的《南山积翠图》王翚 《仿古四季山水图》，王原祁 《山中早春图》，黄宾虹在对四王的渍墨法则有独特的见解，他曾经说过：“四王之画多用之，谓画多用枯笔乾皴而少滋润，故四王画每张均用渍墨，用之于大混点，以重墨饱... 阅30 转1 评0 公众公开 21-11-21 08:55 |
黄宾虹：画不师古，未有能成家者！黄宾虹（1865—1955），近现代国画大家、学者， 中国山水画承前启后的一代宗师。画之创造，古人经过之路，学者当知有以采择之，务研究其精神，不徒师法其面貌，以自成家，要有内心之微妙。涂，是仅见其墨，不见其有笔，即墨中无笔也；山以其时光的不同，可分朝阳山、正午山、夕阳山。朝阳山与夕阳山，因阳光斜... 阅5 转0 评0 公众公开 21-10-02 07:25 |
临赵孟頫山水之一?22.5cm×34cm?纸本水墨。临赵孟頫山水之二?22.5cm×34cm?纸本水墨。临赵孟頫山水之三?22.5cm×34cm?纸本水墨。临赵孟頫山水之四?22.5cm×34cm?纸本水墨。临黄公望山水之一?30cm×65cm?纸本水墨。临黄公望山水之二?30cm×65cm?纸本水墨。临黄公望山水之四?27.5cm×38cm?纸本水墨。临黄公望山水之... 阅98 转2 评0 公众公开 21-09-16 14:21 |
黄宾虹：超越古人建立水墨美学理论的国画大师。家境的殷实使得黄宾虹无需像同一时期的画家那样丹青易米，因而他的画也超然世俗，属于很纯粹的传统文人画。黄宾虹画作。他又说：“国画艺术的最高境界，就是要有笔墨。”黄宾虹系统梳理和总结了前人对于笔墨运用的经验，在晚年总结出“五笔七墨”之说——“五笔”为“平、留、圆、重、变”，“七... 阅18 转0 评0 公众公开 21-09-04 22:19 |
本次展品轮换承袭黄宾虹艺术馆常设展——“画之大者”的策展思路，更新展品19件，包括黄宾虹山水画16件、花鸟画2件、书法1件，其中多为黄宾虹各时期的精品。黄宾虹曾言摹古的步骤：“先摹元画，以其用笔用墨佳；次摹明画，以其结构平稳，不易入邪道；再摹唐画，使学能追古；最后临摹宋画，以其法备变化多。”从题跋可知，此画正是黄宾虹早年临... 阅77 转0 评0 公众公开 21-02-04 21:07 |
黄宾虹《黄山汤口》《黄山汤口》这幅作品是黄宾虹绘画生涯中的绝笔巨制，其一生九上黄山，此作绘于1955年，这年黄宾虹92岁，患有严重的眼疾，他凭着记忆勾勒出了《黄山汤口》。黄宾虹 桐君山山水黄宾虹 苏轼词意图题识：径蟠趋后崦，水会赴前溪黄宾虹 溪亭策杖黄宾虹 青山出云 题识：青山出气却成云，漠漠云山两不分，试侍云开山出色，芙蓉洗眼... 阅85 转0 评0 公众公开 21-01-30 23:34 |
2、上墨：在勾勒的基础上,将每块石,每座山分清楚.上墨分湿淡墨和干淡墨。王伯敏曾这样记述他的老师：“黄宾虹作画, 先勾勒。然后以干笔去擦, 他的这种擦, 兼有皴的作用。皴擦之后, 或用泼墨, 或用宿墨点, 方法不一。他在80岁以后的变,主要是在浓墨破淡墨上。当他以浓墨破淡墨后,又加宿墨, 宿墨稍干后, 又在宿墨之上干擦, 又加宿墨点, 即所谓‘... 阅22 转0 评0 公众公开 20-11-12 07:39 |
