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关于他
| 共 97 篇文章 |
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沃兴华：利用空间要警惕。当代书法创作，书法五体中，从事行草创作的书家最多。因此对于沃兴华满足于此幅作品的空间分布，我还是觉得空得不恰当，已经影响美感、自然了，尤其是第一行与第二行，如何阅读都不能以为是浑然一体。末了，沃兴华还把落款放在上联左侧，他认为“写好以后，发觉落款的最佳处在上联‘胸’字旁，于是照写。”可是，落款... 阅3 转自临泉书屋 公众公开 17-04-21 13:03 |
书法布局，死记10条！2、贯气的办法，蘸一次墨要多写几个字，以求连贯，上一字结束，要立即做下一字的承接。如果笔中无墨另行蘸墨时，或以空中复笔，继续写来，或将下一字第一笔落墨。8、写字要有胆略，胆略是搞好章法一个重要因素。10、书法创作艺术的章法，要表达个性，抒发情怀，依原诗词的意境，进行二度创作。因此，必须在书前要研究所书... 阅43 转5 评0 公众公开 17-03-27 22:33 |
有清-乾、嘉後，往往重碑版，由碑版而尚拙、尚重、尚怪，於是群趨即魔道矣。[9]/作字必具繩矩，而後可以示後。此石神理，金針可度，解人實難，而佳刻亦難，吾六十而後始於楷法有所悟，娛於己足矣。心靜，然後氣足神完。小楷莫以形小，雖毫髮之細，亦須如獅子搏兔、香象渡河之用，明乎此而後可以言書法。吾記十四五歲以後始知每個字加以分析，見... 阅32 转1 评0 公众公开 17-01-06 11:47 |
书论之蔡邕《笔论》、《九势》、《篆势》、《隶势》、蔡邕写经于碑，使工匠镌刻，立于太学门外，碑凡46块，这些碑称《鸿都石经》，世称“熹平石经”。灵帝命工修理鸿部门（东汉时称皇家藏书之所为鸿都），工匠用扫白粉的帚在墙上写字，蔡邕从中受到启发而创造了“飞白书”。这种书体，笔画中丝丝露白，似用枯笔写成，为一种独特的书体，唐张怀... 阅437 转29 评0 公众公开 17-01-03 22:26 |
书法临摹的目的与方法。我国常规的书法学习，尤其是初级阶段的书法学习，一般都不够重视这一点，强调这一点，这对书法的学习带来的不良后果其实非常的严重。人也因生理的差别而产生属于个体的形体与动态，这种形体与动态的自然展开就自然会作用书法的形体与动态，这又是书法形态风格个性化的基础。此所以本人亟力强调书法要好好研究个性与书法... 阅40 转0 评0 公众公开 17-01-03 22:23 |
你的作品符合吗？章法及众字以成篇，以整幅为一体，在书法技巧中虽是一个独立的部分，但却与运笔的节奏，墨韵的变化，笔力和气势，结构和意境等各方面有密切关系。历代对书法美的鉴赏实际上是对书法分格美的品评，如周星莲评书说：“坡老笔狭风涛，天真浪漫；米痴龙跳天门，虎卧凤阁，二公书绝一时，是一种毫杰之气。黄山古清癯雅脱，古澹绝轮... 阅66 转1 评0 公众公开 17-01-03 22:21 |
《林散之谈书法》之工具、笔法、墨法、布白。怀素能于无墨中求笔，在枯墨中写出润来，筋骨血肉就在其中了。把墨放上去，极浓与极干的放在一起就好看，没得墨，里面起丝丝，枯笔感到润。——与魏之祯、熊百之等谈厚纸用墨要带水，薄纸、皮纸要用焦墨写。”误以为是说反话，七十岁后，我才领悟看字着重精神，墨重笔圆而乏神气，得不谓之枯耶？墨... 阅62 转1 评0 公众公开 17-01-03 22:21 |
书法的生命所在——矛盾与统一。书法作品中的矛盾统一体现着渊远的哲学思想，制造矛盾和解决矛盾是书法创作的重要原则，既矛盾对立而又和谐共存，最终要让作品达到一种动态平衡。没有对比和矛盾关系，一副作品状如算子，这样的作品不能称之为书法。书法中矛盾统一无处不在，它体现在书法的方方面面：笔法、字法、章法、墨法，无不遵循这个规律... 阅104 转0 评0 公众公开 17-01-03 22:19 |
一耳听书道 20:33:34 （没苏优）一耳听书道 20:41:02 （苏取法二王，颜，杨溶于一炉，而且其才情又高）一耳听书道20:45:55 （不是喜欢苏，是客观分析。一耳听书道 21:05:16 （放着好好的褚不学，可惜。一耳听书道21:06:43 （褚比米高明，圈儿眼界不俗，我教你，手把手，）一耳听书道21:11:08 （对，驴老标榜米，我很反感... 阅1 转自爱雅阁 公众公开 16-11-25 16:19 |
古云轩讲《蜀素帖》之二古云轩讲《蜀素帖》之二.这里面凌霄是指青松之高凌霄呢？“舒光射丸丸” 不羞不自立，舒光射丸丸 不羞不自立：凌霄攀援于青松，不能自立，但不以为耻。意思是柏树见到青松上开出凌霄花，便也吐出柏树子来效仿，这是模拟柏树的心态。” “龟鹤年寿齐” “龟鹤年寿齐”。“龟鹤年寿... 阅1 转自爱雅阁 公众公开 16-11-25 16:17 |
