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山水画技法口诀大全—建议收藏。山为勾皴点，树为彩墨染。点皴画法口诀。切记不可皴过腻，虚实用笔要灵动。二皴。皴的部位很重要，阴凹纹理后石面。皴笔果断莫重复，保留笔触不可乱。皴纹不足擦笔添，增加厚重粗糙感。山石质地有不同，皴擦可以不增减。披麻皴口诀。土山多用披麻皴，山面坡下质粗糙。土山也应分层面，皴的得当最重要。解索皴荷... 阅12 转4 评0 公众公开 23-02-08 15:50 |
黄宾虹：王铎绘画在娄东画派、虞山画派之上（附王铎绘画50幅）小程序， 月雅艺术图书 ， 交易担保 ， 王铎绘画珍品（增补本）——河南美术出版社 小程序。河南美术出版社正版图书。二是评王铎的画，水平在娄东画派、虞山画派之上。在绘画上王铎的理念十分鲜明。月雅特惠价仅128清 王铎《秋林暮鸦图》款识：丙戌二月隐樵王铎写为... 阅17 转1 评0 公众公开 21-11-07 22:27 |
行至半山有灵峰古洞，是地曾为山寺，至正年间，山崖崩裂，摧之山寺，窠岩滑移堆积，架空而后得此洞，内灌七室，洞洞相连，迂回曲折，形态怪异。吾与子昂兄笑之曰：“此洞与黄鹤山人青卞隐居图年岁近也”山高凳陡，负重山行实数艰难，同行者皆喘喘，汗流沾背。峰峦又多石璺若裂口，崖洞层层，有石壁忽裂而为二，是曰合掌峰也，洞曰观音洞，内有... 阅47 转0 评0 公众公开 21-10-31 14:09 |
孙其峰笔下的秋色，美醉了！八十多年的绘画艺术结晶——孙其峰画语录：可染先生认为必须把与文人画同时存在的那些“作家画”与匠人画一起比较看才能说清楚。文人画作者是文人（不像现在有的新文人画的作者，自己并无半点学问）这是不用辩解的。在文人与匠人之外还有一批画画的专业画家（如以画为生的一大批专业画家、皇家的宫廷供奉画家），这... 阅7 转1 评0 公众公开 21-10-09 07:31 |
笔力透入纸背，是用笔之第二妙处，第一妙处，还在于笔到纸上，能押得住纸。涂，是仅见其墨，不见其有笔，即墨中无笔也；抹，横拖直拉，非人用笔，是人被笔所用。点点染染，用笔运墨宜分明，但又不要太分明。物之见出轻重、向背、明晦者赖墨，表郁勃之气者墨，状明秀之容者墨；浓墨法、破墨法、积墨法、淡墨法、泼墨法、焦墨法、宿墨法。用水在... 阅9 转3 评0 公众公开 21-10-01 06:50 |
宿墨不易用,因为当笔墨干后,笔笔已经分明,欲加宿墨不能浑融,稍有败笔,就暴露无馀.所以用宿墨用笔不能拖、涂、抹,必须笔笔落点上去.他说:“画用宿墨,其胸次必先有寂静高洁之观,而后以幽淡天真出之。”除此之外,还有渍墨、饱墨、水破墨、亮墨之说。亮墨,“每于画中之浓墨处,再积染一层墨,或点之以极浓宿墨，干后,此处极黑,与白处对照,尤显其黑,是... 阅20 转2 评0 公众公开 21-10-01 06:48 |
关于墨法,黄在画论中归纳为七种,即所谓的''''''''七墨''''''''指浓墨法,淡墨法,破墨法,泼墨法,积墨法,焦墨法,宿墨法。宿墨,指画中墨上加墨,即成''''''''黑团团里墨团团''''''''的艺术效果。除此之外,另有渍... 阅11 转2 评0 公众公开 21-10-01 06:39 |
徐渭的墨花，这才叫玩水墨 墨分五色 5篇原创内容 公众号 徐渭《十二墨花诗画图卷》以水墨写意四季花卉，每段均有自题七绝一首。徐渭借助大写意的水墨技法，突出地体现了文人画的特质，尤其是他画竹子、荷花、芭蕉、石榴、葡萄之类题材的作品，更是将他的才情借着淋漓的笔墨在纸上渲泄无遗，一诗一画，堪称徐渭水墨写意花卉的精... 阅8 转1 评0 公众公开 21-07-23 20:44 |
卢沉论用线：象是有许多脚抓着纸文/画 卢沉以线造型这是我们的传统。线和纸的关系象是有许多脚抓着纸，一种涩、沙的感觉，每一根线从头到尾力量都要贯穿，这样即使形不准也是一条具体的线 。线不要死板，要有随意感，但随意里要有一种力量，不要松，不要板，不要草，好的线条感觉是刻出来的，可以入纸，有一种力量渗入纸里，和纸不可分割。率... 阅2 转0 评0 公众公开 21-07-14 04:13 |
中国画的要害，透彻！中国画画家最关键的是判断力，有了自己的判断，就有了看绘画史、看笔墨的高度。但又不是字写得好看，笔墨就会好，而是从书法的笔形和笔法介入，寻求用笔用墨的微妙转化，主动上升到书法空间构成的境界，进而不着痕迹地融入绘画。当代中国画家应在八大的个案中，深究绘画与书法交融互换的可能性，自觉引入现代绘画的构成元... 阅20 转4 评0 公众公开 21-04-27 20:57 |
