| 共 46 篇文章 |
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古玉阴线痕迹(商、西周、春秋馆藏示例)粗双勾阴线，特点为线口较宽，线槽较深，形态雄浑粗犷，遒劲有力。西周初期琢玉技法与商代基本相同，西周中期以后展现出自己的雕琢特点，线纹技法上，流行用双勾阴刻表现纹饰，玉器更细小流畅,单阴线纹、线条简练、刀法刚劲有力。眼睛的痕迹，可以看到这个圆圈由很多道阴线拼接而成，跟汉代玉器不同的是西... 阅310 转5 评0 公众公开 19-02-24 08:40 |
跳刀痕辨伪方法及新仿古玉“跳刀痕”特点分析。二是中端仿古玉跳刀痕。中端仿古玉“跳刀痕”上图为两张仿古玉的跳刀痕，与上文中那两张仿古玉“跳刀痕”联系起来看，在形状上还是没有逃出机器工痕的框框。上图为仿古玉跳刀痕，仿得挺像，要害是刀痕里面发干，光泽暗。上图为仿古玉跳刀痕，也存在刀痕干、光泽暗的现象，同时还可以看到线槽边沿... 阅148 转4 评0 公众公开 19-02-01 19:53 |
工艺痕迹在古玉鉴定中的重要性探讨。手工转速慢，必然力度小阴刻线深度也不可能那么深，起刀时候一般力度大，阴刻线前段最深最宽，收刀时候力量变小，阴刻线变窄变浅，同时由于转速慢，反复如同打磨增加其光洁度。工具的不同造成的工艺特征痕迹不同，如文化期，生产力低下，基本以磨制或者是石质的坨为主，阴线相对较宽，孔道大多是半圆或者喇... 阅39 转3 评0 公众公开 18-09-22 20:44 |
细品商周馆藏“高古玉”阴线之美。号外号外：玉文化陪伴了中华文明千年之久，远在文化初期，就已伴随文明发展。工源阴线起，器源阴线生。从简单的一条阴线起，琢玉陆续发展出了双阴线、阳线、起地、剔地、浅浮雕、高浮雕……从小小阴线中，反映出了诸多信息，从琢玉工具、治玉技术到古人对审美的理解、时代特定的文化背景。 阅72 转3 评0 公众公开 18-06-16 15:39 |
再说磨沙底。最近，发现一些已经玩得很好的朋友，还是被仿品打了眼。主要原因之一，就是对砣工的原理和特征没有真正理解和把握好，尤其是对磨沙底现象没有吃透，所以很容易被表面現象迷惑住。当看到有力度、有接刀、中间深两头尖的刀痕，就相信东西没有问題了；磨沙底就是砣刀的根本点。有些玉友似乎懂了，但实际上没有真正过了如何看磨沙底这... 阅46 转3 评0 公众公开 18-05-07 14:19 |
除了欣赏古人的琢玉技艺、品味高古玉中神韵飞扬的历史文化内涵以外，把玩一块高古玉，就像品读着年代久远的历史的传奇，手中古玉演绎的人间故事隐约可观，古意融融，人玉灵通，把玩者的心境是不可以用语言表述的。 阅31 转1 评0 公众公开 18-04-30 09:35 |
细观商周馆藏“高古玉”阴线！玉文化陪伴了中华文明千年之久，远在文化初期，就已伴随文明发展。工源阴线起，器源阴线生。从简单的一条阴线起，琢玉陆续发展出了双阴线、阳线、起地、剔地、浅浮雕、高浮雕……从小小阴线中，反映出了诸多信息，从琢玉工具、治玉技术到古人对审美的理解、时代特定的文化背景。商周玉器以其王玉和礼玉高度，表现... 阅34 转1 评0 公众公开 18-04-30 09:33 |
古玉鉴定：60倍放大镜下馆藏汉代古玉阴线之辨。砣具沟底整体平滑，粗犷有力，但可以明显看到沟底有平形状划痕，这是由于解玉砂颗粒大小不均，在砣具带动潮湿解玉砂进行加工过程中留下的痕迹（划重点）。上面是砣具带动潮湿解玉砂砣制中形成的痕迹，由于解玉砂在加工过程中对沟底进行了变相打磨抛光，因此沟底看起来光泽度较好，但仍旧可以看到... 阅341 转7 评0 公众公开 18-04-28 08:48 |
高人解读真伪古玉工痕差别。我们知道，古玉判断新老工痕是一项重要的特质之一，之前我的文章里提到过，每个文化历史时期琢玉工具的不同，而造成了不同时期工艺的区别，例如商周工具推磨划磋叫“碾”。工具可以带动潮湿的解玉砂与玉料充分接触、研磨。二者的结合导致了磨砂状态的产生 ，但古代玉匠为打磨掉工艺遗留的瑕疵，大多又对初次加工过的... 阅370 转9 评0 公众公开 18-04-20 17:13 |
除了欣赏古人的琢玉技艺、品味高古玉中神韵飞扬的历史文化内涵以外，把玩一块高古玉，就像品读着年代久远的历史的传奇，手中古玉演绎的人间故事隐约可观，古意融融，人玉灵通，把玩者的心境是不可以用语言表述的。 阅10 转0 评0 公众公开 18-03-22 19:06 |
