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徐三庚：徐三庚印。这方印是典型的四字白文名章，四字做回文分布，整体上三密一疏，“徐、庚、印”三字皆繁密，“三”字稀疏，这是四字的天然疏密，而徐三庚这方印中，徐、庚篆隶相参，尽可能的向满白方向努力，印字上下两部分揖让、迎合，也尽可能的占满地位，而三字上面二横尽可能地靠近，与第三横尽可能拉开距离，由此造成了“三”字处的大... 阅1 转0 评0 公众公开 24-04-24 18:51 |
篆刻大师的印好在哪儿：吴昌硕“十九字斋”印面四字“十九字斋”，天然“三疏一密”。当然，这还是均衡型章法，只是复杂化了罢了，因为在这种处理之下，印左两字与印右两字，印上两字与印下两字不管如何划分，均是一方一圆，配重大致等同。吴昌硕大师将印面上部的“十”与“字”两字联并，下部的“九”与“斋”字联并，由此将印面的对比关系转... 阅1 转0 评0 公众公开 24-03-29 13:10 |
篆刻入门：朱文印的篆法白文印和朱文印。紧接着就是战国玺印，战国玺印里有大量的朱文印，不论是秦印还是六国印，都有朱文印，相对来说，秦印以外的朱文印反倒较多。印章发展至汉代，汉人最大的成就是缪篆的成熟运用，缪篆区别于小篆，它体形方正，极度适合方形印面，于是发展成为至今为止仍在应用的印章文字，现在说的汉白文印、汉朱文印、汉... 阅1 转0 评0 公众公开 24-03-22 06:18 |
衝刀的刻法，與切刀著力點大致相背，拿刀的方法也不一定與切刀法相同，大多用「推刀」的刻法來刻。切刀法刻出的筆劃宜短，而衝刀法刻出的筆劃可長些。鄧石如之，草書邊款又盛，使各種書體，均在印側發揮了最大效能，趙之謙又以北碑之字入款，黃牧甫用漢金文刻款，使款字的內容與形式更加充實，刻印者不善刻款，是尚未達到某一種高程度的表現，... 阅1 转0 评0 公众公开 24-03-13 06:07 |
三十三举曰：凡名印不可妄写，或姓名相合，或加“印”、“章”等字，或兼用“印章”字，曰“姓某印章”，不若只用“印”字最为正也。名印内不可着“氏”字，表德内可加“氏”字，亦当详审之。我们讨论的回文印指的一般是四字印（当然，三字印也有回文印），四字印与三字印的印面字序排列如下图：问题出在名字是两个字的印上，名字是两个字的印... 阅1 转0 评0 公众公开 24-03-09 11:50 |
闲章全攻略。印章以外，都是闲章。而他的“墨戏”、“不成画”、“门外人”、“浮名过实”等闲章，又体现了画家谦虚精神。画家李可染的“废画三千”、“千难一易”、“白发学童”及“可贵者胆”、“所要者魂”等闲章，反映出画家不怕失败、毕生求索、矢志不渝的顽强精神，寥寥数字，记录着多少艺途艰辛，而他的“七十始知己无知”闲章，则表现... 阅1 转0 评0 公众公开 24-03-08 11:58 |
初学篆刻，向汉印学什么？二、学习汉印的章法，从汉印学会篆刻布字的秩序。汉印章法的基本特征是平正方整，其基本原则就是“均分印面，任疏任密”，学习汉印的章法，需要有老实的态度，临汉印一段时间之后，初学者会感到汉印的章法过于简单，过于平淡。临汉印不能希望临一方印就有一方印的用处，但却应当临一方印有一方的收获，临摹汉印，最重... 阅1 转0 评0 公众公开 24-03-08 04:49 |
篆刻章法理解，初学、自学者可参考。而且这种变化又是以作者的主观条件(学识、修养、审美情趣、篆刻功力等)和客观条件(印文的书体特点、文学意境，以及印石的质地、形状等)为依据，并遵循章法的基本规律进行的。因此章法的构思能力，往往和作者的篆刻实力、文学素养以及对金石、书法、美术等方面的修养有关。初看起来好像“气势”、“神韵'... 阅2 转0 评0 公众公开 24-03-08 04:35 |
（元）趙孟頫 趙孟頫印。無論是切刀這一技法，還是印面氣息、篆法佈置，朱簡的朱文印都已具備了後來浙派面目的雛形。在這個間歇時期，創作上有林皋、胡正言、吳先聲等人出現，在印家研究方面，則有汪啟淑的《續印人傳》，又名《飛鴻堂印人傳》問世，汪氏本人身入全盛時期，但因為他所傳的印人大都是全盛以前的人物，他做的又是上繼周亮工《印人... 阅1 转0 评0 公众公开 24-03-07 07:38 |
篆刻印石磨平的方法，除了在砂纸上加水，这样做效果会更好。篆刻十八讲，深入浅出，从零基础学习到独立完成作品创作的一套线上专业解析课程。从经典印例临摹到临创转换，最后完成创作的过程，全方位剖析篆法、刀法、章法，从理论到实践有一个清晰的认识。点击文章下方“了解更多”，可查看更多实用的教学内容。00:00 / 00:00 2X快进中 ... 阅7 转0 评0 公众公开 24-03-06 23:00 |
