| 共 45 篇文章 |
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你多愁善感，你年轻，美丽，温顺好心肠，犹如矿中的金子闪闪发光，真情就在那儿苏醒，在多瑙河旁，美丽的蓝色的多瑙河旁。香甜的鲜花吐芳，抚慰我心中的阴影和创伤，不毛的灌木丛中花儿依然开放，夜莺歌喉啭，在多瑙河旁，美丽的蓝色的多瑙河旁。我喜欢云和阳光，初秋灿金的阳光从窗中映照而进。我最想要的明媚和阳光。 阅25 转0 评0 公众公开 16-06-25 21:32 |
玉器人（上篇）专业知识之和田玉的讲解---透闪石。和田玉的主要成分是透闪石，业界标准和田玉透闪石含量一般在95%以上，当然含量越高意味着和田玉等级越高，另外也不能理解成透闪石就是和田玉，这完全不是一个概念。总结一下，本篇主要讲和田玉和透闪石关系、和田玉内透闪石的排列方式以及透闪石内元素种类及含量对和田玉颜色的影响，下一篇将... 阅262 转2 评0 公众公开 16-06-24 12:11 |
玉见|一脉相承的中国画与玉雕设计。中国画和玉雕作品的设计，其构图同是根本与基础。在玉雕创作中，很多玉雕师的构图布局都是采用中国画中“虚实相生”的论法。坚实的中国画基础对于玉雕设计创作来说是不可缺少的。作为当代玉雕人，我们要全面继承历史上玉雕的优秀技艺，锐意创新，在技艺实践中，运用“量料取材，因材施艺”的琢磨工艺规律，不... 阅57 转3 评0 公众公开 16-06-24 11:53 |
故三点三画，为疏密之起点，千千万万之三点三画，为疏密之终点。一方面画外的花木和画内起到联系作用；另方面画内的物体和画外的物体彼此呼应，内外一片，景外有景，无穷无尽。一张纸不论大小，都有四边四角，一般不提这些，独潘天寿先生强调四边四角。③画面之四边四角，使与画外之画材相关联，气势相承接，自能得气趣于画外矣。第二，边角对... 阅32 转3 评0 公众公开 16-06-23 08:13 |
玉雕作品风格形成的艺术内涵。风格是玉雕艺术的生命。其实，真正对玉雕艺术的风格追求，一定是创作者艺术眼光、艺术功力、艺术修养的比拼，一定是玉雕作品文化内蕴与艺术本质的呈现。玉雕创新风格形成的文化底蕴。一个玉雕艺术家若想建立自己的作品风格、艺术风格和创新风格，必须要闯过三道文化底蕴关，即：博学，否定，建树。其实，玉雕艺术... 阅25 转2 评0 公众公开 16-06-17 22:35 |
玉见|论一位玉雕大师的职业修养。众多玩玉之人往往会遇到一件令人困惑的事情，那就是玉雕行业众多玉雕师都以大师身份自居，这些大师是真正的大师吗？玉雕技法各式各样，结合不同的题材雕琢出多样的作品，而大师必定也应该具有绝妙的工艺技法，并非需要精通各个玉雕工艺，有的 人擅长薄胎器皿、有的人擅长俏色巧雕，只要在所擅长的领域独领风骚... 阅82 转2 评0 公众公开 16-06-17 11:05 |
近两年来，众多玉雕师都感到了玉雕行业正在不断变化着，并且这种变化越来越明显，那就是如今的玉雕消费者已经不同于往昔，他们的消费需求、兴趣爱好、玉雕理念等都在悄然发生着变化。玉雕市场发展到今天，全国玉雕市场从业人员达数百万，虽然从业人员多，但真正的大家并不多，加之国内玉雕市场流派较多，在艺术评价方面仍各有差异。然而，玉雕... 阅97 转1 评0 公众公开 16-06-17 11:05 |
在对玉雕的扬弃过程中，既要保留各玉雕流派创作中的特性，避免传统工艺在传承过程中的变异与消失、地域特征的丢失，又要有兼容并蓄的胸怀，打破固守一隅的狭隘心理定势，博采众长，不断吸收各种玉雕流派的技艺、特点、精华，做到“ 古为今用”“ 洋为中用”。在继承传统文化、传统工艺的前提下，不断引进、吸收、创新雕刻手法融合中西方现代雕... 阅40 转1 评0 公众公开 16-06-17 08:00 |
俄籽料的皮色：俄料山流水或者说俄籽料的皮色一般都很艳丽，伴生石皮厚，石性重。山料的“皮色”：俄山料中的黑皮料，很像籽料的皮色，但它的那种黑皮显得过厚，而且表面一般很粗糙。与此类似的还有戈壁料和山流水的料子。不过水草沁并不能完全证明是籽料，一些山料也是会有类似的沁纹，因为山料露在外面的部分也会被雨水、山洪长时间浸泡，水... 阅1765 转13 评0 公众公开 16-06-14 22:13 |
观点|玉雕正在向生活化方向发展。压力一方面源于玉雕师队伍的迅速壮大，玉雕市场面临激烈竞争；新的消费需求引领新的市场，因此，未来玉雕艺术的发展趋势，将不再局限于传统的材料、题材和产品类型，更多的生活化玉雕作品会不断出现，进一步丰富玉雕市场。而玉雕艺术只有和日常生活多连接、互动，才可以丰富人们对玉雕艺术的体验和感受，让人们... 阅67 转1 评0 公众公开 16-06-14 09:31 |
