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收笔亦是小楷用笔的重要组成部分，收笔不但意味着一画的结束，同时也意味着下一笔的开始，收束得好，不但能使点画形态完满，同时也能使整个字气完神足，在书写实践中，人们往往留意发笔，忽视收笔，只知起笔藏锋之不易，而不知收笔出锋更难。收笔无论藏露，都贵于收，凡藏锋之收笔于纸面上作收势，在书法术语中称“圆蹲直抢”，凡出锋之收笔于... 阅109 转12 评0 公众公开 18-09-09 13:47 |
● 古人论书云：一须人品高，二须师法古，是书之法，学者习之，故当熟其手，必先修诸德以熟之以身，德而熟之以身， 书之于手，如是而为书焉。临书得其笔意，摹书得其间架。● 古人学书不尽临摹，张古人书于壁间，观之入神，则下笔时随人意。● 学书之要，唯取神，气为佳，若模象体势，虽形似而无精神，乃不知书者所为耳。若妇气，兵气，村气，... 阅108 转23 评0 公众公开 18-09-09 11:59 |
不懂这4点，花再多时间也学不好书法！举个例子，比如在学习欧体的书法过程中，欧体竖钩这个笔法要一开始采用藏锋并且是横切笔的书写方式，然后形成一个整齐的方形切口，然后调锋中锋行笔，到了最后要出钩的地方，有好几种方式，比如当代比较著名的二田主张衅扭法和跪锋弹笔，虽然这两种写法非常具有争议性，但是在头脑上，如果你相信二田的写法... 阅69 转4 评0 公众公开 18-09-05 10:01 |
写好欧体的9大要诀1、欧楷没有真正的悬针竖。这和欧楷的风格特征有关。因为欧楷的结构总体偏长。2、欧楷的结构在于险绝。用欧楷结构写颜楷，可以！用颜楷结构写欧楷，绝对不可以！具体说，欧楷结构中宫紧凑，向外拓展。6、注意欧楷与隶书、行书的联系。学习欧体楷书，要研究欧体的法度，但又不能把“法”作为教条，不敢越雷池半步，须知学“法... 阅59 转3 评0 公众公开 18-07-15 17:34 |
书法布局11条，看懂了就离一手好字不远了。2、贯气的办法，蘸一次墨要多写几个字，以求连贯，上一字结束，要立即做下一字的承接。如果笔中无墨另行蘸墨时，或以空中复笔，继续写来，或将下一字第一笔落墨。9、写字要有胆略，胆略是搞好章法一个重要因素。11、书法创作艺术的章法，要表达个性，抒发情怀，依原诗词的意境，进行二度创作。 阅43 转2 评0 公众公开 18-07-15 17:34 |
因此外形的东西从理，也就是说，字的外形、结构、笔画的位置等从理，从字理，即中国汉字的字理，反映的是规则和法度；像你把张迁碑写到这种程度，你就应追求一种自然，张迁碑的趣味是在字形上，在好玩上，在笔画位置的错落上的变化，不是笔势上的变化，而是字形结构上的变化，是比例上的破坏和笔画位置上的破坏，而不是笔势上的事，曹全是笔势... 阅20 转0 评0 公众公开 18-07-04 20:59 |
写小字和大字的区别。对于小楷的结构技法，苏轼曾有句名言：“大字难以结密，小字难以宽绰。”意思是说，大楷的写法与小楷的写法是不同的。小楷书法写的是小字，所以写小楷就必须要注意显现出“宽绰”的艺术效果来。第一，写小字要善于用“点”因此，善于在小字中运用以简代繁、以小代大的手法（即以“点”来代替“横、竖、撇、捺”等笔画），... 阅47 转0 评0 公众公开 18-07-01 16:25 |
中锋用笔，你要知道竖锋、铺豪和换向书法是以点画为表现形式的附丽于汉字的抒情艺术，尽管其外形不一，但作为书法的点画都必须是有一定的力度，也就是我们经常强调的所谓“笔力”，或者叫做“骨力”，是毋庸置疑的。具体地说，当笔锋行至拐弯的地方，先把笔毫向上稍提起已不离开纸面为限，并且要提得了的笔锋回到画中，随后再稍重按下去，尽力... 阅40 转2 评0 公众公开 18-06-27 21:09 |
行书结构和章法解读！行书的章法也要讲究大小轻重变化。这种字的形体，线条的大小、轻重的变化处理，既要考虑字的自然结体的大小繁简，又要根据章法的需要，大小轻重的节奏变化要求，特别是随行书连笔减画以后的结体变化，加以精心的处理，使整个章法既有节奏变化，又能和谐一致，神韵饱满。章法是由个体字组成的，个体字的结体平整，由个体字... 阅44 转0 评0 公众公开 18-06-04 00:16 |
其实我知道很多朋友对笔顺很不屑，觉得写出来字都是一样的，笔顺写错能怎样呢？其实这样的想法是不正确的，笔顺对于写好字，尤其是想写好行草书的朋友们其实非常重要，而且通过笔顺能让你在临帖时更好的理解到字的细节，我举个非常简单的例子给大家：所以今天会先给大家简单说下笔顺的一般规律和几个易错笔顺的字，最后再给大家分析几个透过笔... 阅116 转11 评0 公众公开 18-06-01 16:36 |
