| 共 172 篇文章 |
|
选绿色，色相向青色偏移，数值为+23，降低明度，数值-35。选黄色，色相向青色偏移，数值为+41，再降饱和度，数值-55。选红色，色相向青色偏移，数值为+43，再降饱和度，数值-100，明度+29。3.使用画笔工具，前景色黑色，不透明度、流量100%擦出近处花蕾色彩和鸟的色彩，使它们不受影响。4.还有一部分黄色没有去除干净，再新建一个色相/饱和度调... 阅14 转0 评0 公众公开 18-09-12 16:27 |
（制作后效果一：大面积灰蓝色的主色调，与暖色形成对比，最后不提亮暗部）（制作后效果二：大面积灰蓝色的主色调，与暖色形成对比，最后提亮暗部，为暗部添加朦胧效果）在分离色调面板，阴影色相220，饱和度32。6.在基本面板中，自然饱和度-66（非饱和色饱和度降低，不太影响暖色），饱和度+45（影响整体色彩），结果是，除了暖色之外，整体色... 阅23 转0 评0 公众公开 18-09-12 15:49 |
前一段时间我讲过双曲线磨皮、中性灰磨皮，本文讲一个更快的办法——“高低频”磨皮。应用图像的混合模式选择减去的原因就是要减去低频图层的信息，补差值填128的原因是把图层细节纹理以外的信息填一个128的灰层，这样后面可以用线性光的图层混合模式将灰色信息过滤掉，使图层混合后整体展现为混合前的原貌。4.分别为高频及低频的图层增加 2 个... 阅20 转0 评0 公众公开 18-09-12 15:45 |
照片表现力不足？照片《生存空间》， 拍摄于一旅游景区，下了台阶，是洗手间，洗手间旁边，也是楼梯下方，很小的空间有一间小店，可以看出，是卖民族服装的，母亲和孩子正在简易的床铺上睡觉休息。但它的原图其实是这样的：（原图略歪，影调上主体不突出，色调上也比较平淡）如果您喜欢原图，那么别往下看了。1.在Camera Raw中打开原图，看直方... 阅23 转0 评0 公众公开 18-09-12 15:44 |
昨天说了接片的好多知识点，还说要告诉大家另外一种接片方法，在Camera Raw里接Raw格式照片。在Camera Raw里同时显示多张Raw格式图片，并整体操作，你能做到吗？比如接片，比如HDR,有的人的Camera Raw可以，有的人却不可以。对，这就是昨天案例中的接片素材，我们进行Raw格式图片的接片操作。轻松一设置，不仅可以Raw格式接片，还可以Raw格式HD... 阅32 转0 评0 公众公开 18-06-27 16:08 |
再说缺点，画面为阴天或散射光，影调表现晦暗，也不是很通透，这种不通透不是特别有意境的雾气效果，如果加大清晰度，减少薄雾，会更通透，但难免产生噪点，也会缺乏意境。影调方面，我计划做成更偏高调的效果，让画面整体清新、靓丽。（高调风格，雾化整体，进一步雾化背静，整体色彩简洁、淡雅）阴天或散射光或雾霾天做成高调是一个常规思路... 阅17 转0 评0 公众公开 18-06-14 15:21 |
观者的眼光透过这些陪体，会主动在画面中搜寻主体，可是搜来搜去，找不到一个有趣味或有意味或有形式感的主体。我经常说，画面中的主体既应该是视觉中心，也应该是趣味（意味）中心。可不要以为只有人物摄影中才讲究主体，风光摄影也是一样，你面前的风光再美，如果提炼不出一个好的主体，也将会是一盘散沙。看不出主体，没有主体或主体不明显... 阅37 转2 评0 公众公开 18-06-14 09:05 |
围观大师：李泛怎么裁照片 2016-07-20 徐晓刚。这些案例是李泛老师授权并提供的，非常具有指导意义。李泛大师也需要剪裁照片吗？但他指导学生的过程中，还会通过裁剪照片这种方法为学生扩展思路。以下引用李泛几个指导学生剪裁照片的案例，带您领略一下大师的思维艺术（剪裁之后，还有转黑白的过程，由于不是本文重点，故略去）。原片。“照片... 阅57 转0 评0 公众公开 18-04-29 15:58 |
仅几步制作，你看照片意境提升了多少倍！画面的右下角还有地上植物开的一丛花，但花的影调、色调不突出，后期需要加强这部分花，增强画面的美感、安逸感。（制作后：上下的明暗均衡，右下角地面一丛花的影调变亮了，位置也更合适了，花的存在活跃了画面，也进一步提升了整体的意境）按住Shift键，点“打开对象”，画面以智能对象的形式在PS中打... 阅50 转0 评0 公众公开 18-04-17 15:17 |
徐晓刚讲评。（纪实类：不修掉垃圾和莫名红色）（艺术类:修掉垃圾和莫名红色）如果投艺术类，我们修掉垃圾，减弱那块莫名的红色，步骤略。我用录屏视频讲了《后期18般武艺》，共18课，使用软件为Photoshop CC 2017和其自带的Camera Raw插件，包含几百种后期技法，30多个调图案例，这样每个制作步骤都能看清，品质为高清视频，可以直接邮件发给... 阅16 转0 评0 公众公开 18-04-11 08:46 |
