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| 共 302 篇文章 |
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新老瓷器的鉴别。另一点值得注意的是，古瓷青花款识深沉于釉下，新瓷青花款识似浮于釉上。由于古今制瓷工艺和胎、釉原料配方不同，古瓷缩釉处外缘翻卷，新瓷缩釉周围与坯体紧贴。古瓷因年代久远，器物釉面光泽深厚温润，光由内发，这种光是自然形成的。新瓷往往釉面有一层浮光，光亮刺眼，或者说叫做“生性”，即使用消光剂或其他方法去掉表面... 阅1 转0 评0 公众公开 24-04-14 23:35 |
成化青花除了前期官窑瓷有的继续使用苏麻离青料，笔法也如宣德青花用小笔触，其青花发色浓重，有浓淡层次和黑褐色结晶斑，与宣德晚期青花非常接近，并和多数浅淡色调同时并存。尤以底足的青花款色调表现得最为突出。3、成化青花瓷器，以淡雅、沉静的色调行于天下，但往往因釉质肥厚，青花色淡，而有云遮雾障若隐若现的现象;尤以底足的青花款色... 阅1 转0 评0 公众公开 24-04-14 23:34 |
华丽热烈，争奇斗艳的乾隆瓷器。乾隆时期瓷器特点：1、乾隆时期瓷器，除部分装饰风格仍沿袭康熙、雍正遗风外，有集堆贴、彩绘、镂孔、色釉等装饰在单个瓷器上面的情况。3、乾隆时期的瓷器圈足，官窑中的祭红釉、霁蓝釉等瓷器呈现糯米粉感的泥鳅背状，多数已无康熙时期的缺口齿咬状。6、乾隆时期的豆青、仿哥釉、茶叶末釉等瓷器，色釉与胎的交接... 阅1 转0 评0 公众公开 24-04-14 23:34 |
承上的浓艳青花瓷---万历青花瓷。大明万历青花瓷中的“淡描青花”极为突出，选料、成坯、烧制上非常讲究。其色不比嘉靖青花那样浓艳，这个时期对青花钴土矿料有了新的工艺，从传统的水选到火煅，迅速提高了青花的发色质量，色调蓝中微微泛灰，有沉静之感。万历官窑器大多书青花''''''''大明万历年制''... 阅1 转0 评0 公众公开 24-04-14 23:34 |
红蓝结合成就高贵气质的青花釉里红瓷器。青花釉里红，俗称“青花加紫”，是在青花间用釉里红加绘纹饰的一种瓷器装饰手法。胎釉：青花釉里红是将青花和釉里红这两种釉下颜料绘于同一器物上的装饰。真伪辨识：青花和釉里红对窑炉的烧制空气请求不一，尤其是釉里红对窑炉的烧制空气和温度请求更为严厉，此罐将青花和釉里红两种立异性种类集于一器... 阅1 转0 评0 公众公开 24-04-14 23:30 |
第32件 鬲式香炉。香炉和花瓶一样，兼具祭祀和日用。鬲式炉的造型在宋元时期最为常见，官窑到民窑都有很多的存世品。鬲式炉尺寸基本都在10公分到20公分左右，釉色粉青、梅子青比较多见，官窑的釉色基本是灰青为主。器型釉色尺寸都要更规范些。造型整体是挺拔向上，风格端正。口径10.5 高8.5公分 粉青釉，釉面有开片，三足底为砖红色胎。 阅1 转0 评0 公众公开 24-04-14 23:28 |
明看成化，清看雍正，高贵典雅的雍正瓷器。雍正瓷器的特征：1、雍正瓷器造型特征： 雍正时期瓷器的造型，一改康熙时浑厚古拙之风，代之以轻巧俊秀、工丽妩媚。4、雍正瓷器釉面特征： 雍正瓷器釉质莹润，表面光洁，釉面色调多数为纯白。青花器的釉面，有的为追求宣德青花的效果，而呈现桔皮纹，并且有积釉较厚，呈云雾状，谓之“朦釉”，俗称“... 阅1 转0 评0 公众公开 24-04-14 23:27 |
元霁蓝釉白龙纹梅瓶。扬州博物馆有同样的展品，系18快钱捡的天漏，按现在的估价比增涨了两亿倍，这可能是人类历史上最大捡漏涨幅的瓷器了。还好让国家捡漏了，如果是我捡到的，其实也卖不到那么多钱，都是开玩笑的。历史能不能重演，看你们的了，机会就在旁边。 阅1 转0 评0 公众公开 24-04-14 23:26 |
