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古琴流派摘要: 一、关于琴派的概念（一）什么是琴派百家争鸣，对于学术的发展能够起到很强的推动作用。代表人物：郭楚望、毛敏仲、徐天民、徐秋山、徐梦吉、徐仲和等代表琴曲：《潇湘水云》、《渔歌》、《樵歌》、《胡笳十八拍》等重要琴著：《琴操谱》（郭楚望）、《琴述》（袁桶）、《霞外琴谱》（金汝励）、《琴学名言》（徐梦吉）、《梅雪... 阅61 转3 评0 公众公开 16-12-27 20:36 |
琴派溯源摘要: 华夏音乐自古就有四方之乐、南北风歌的地域和文化的差别。初唐琴家赵耶利曾形容当时两种琴风：“吴声清婉，若长江广流，绵延徐逝，有国士之风；蜀声躁急，若急浪奔雷，亦一时之俊。”这是“吴声”“蜀声”在风格上的区别，直至近世，依然十分明显。各地一些出类拔萃的著名琴家，他们精湛的琴艺和独特的演奏风格，对琴派的形成起... 阅55 转1 评0 公众公开 16-12-27 20:33 |
南宋的浙派摘要: 浙派是宋明之际的最主要的古琴流派。北宋时期，根据琴家演奏风格、师承与观念的不同，出现了京师、江西、两浙等不同琴派。北宋琴家成玉磵在《琴论》中指出：“京师过于刚劲，江西失于轻浮，惟两浙派质而不野，文而不史”，这段话就南北琴派的不同风格作了概括，其中特别肯定了两浙琴派在当时琴坛的影响。南宋浙派以杰出的琴家... 阅270 转2 评0 公众公开 16-12-27 20:33 |
明代的浙派摘要: 明初琴派大致可分为江pai和浙派两大派系，但“浙操”仍是明代大宗。明代浙操以浙江四明（今宁波）琴家徐和仲为代表。明代浙派继承了宋元以来浙派琴学的传统，并吸取其它诸派之长而有新的发展。明代浙派的主要琴家为徐和仲，名诜，是南宋著名浙派琴家徐天民之曾孙。《琴谱正传》（1561），杨培庵辑黄献和宋仕两家谱而成，它与《... 阅488 转2 评0 公众公开 16-12-27 20:32 |
广陵派摘要: 扬州古称广陵。广陵派历来视清初扬州琴家徐常遇 ...有的琴曲如《墨子悲丝》、《普庵咒》、《秋塞吟》等，经过徐祺和他以后的广陵琴派各琴家的加工改造，已成为广陵琴派的传统名曲。《蕉庵琴谱》收录了他平生孜孜不倦所练习的32首琴曲，较真实地反映广陵琴派传统琴曲的面貌。在广陵派的几种传谱中，以清初徐常遇的《澄鉴堂琴谱》、... 阅247 转3 评0 公众公开 16-12-27 20:32 |
虞山派摘要: 形成于明代嘉靖、万历年间的虞山琴派，是明清之际最有影响的古琴流派。其琴曲风格，远可追溯至唐初的“吴声清婉”，近则可循声至宋明之际“浙派徐门”的琴学传统，其间又受明代宫廷琴谱和吴地民间音乐与民间琴家的影响。在审美上，虞山琴派倡导的清淡和雅、博大和平之琴风，与魏晋嵇康、宋代崔遵度等琴乐审美风格，可谓一脉相承。... 阅372 转4 评0 公众公开 16-12-27 20:31 |
近现代广陵派摘要: 近代以后，广陵琴派在琴界仍有着巨大影响。孙绍陶（1879～1949）讳祖亮，江苏扬州人，是清末至民国年间广陵琴派最重要的琴家，其父孙檀生也是广陵派的著名琴家。孙绍陶师从秦维翰的弟子丁玉田、解石琴，得广陵之真传，琴艺一时称绝。1912年，孙绍陶与同好王方谷、胡滋甫等一起创建了“广陵琴社”，任社长达20余年。他弘扬了... 阅92 转1 评0 公众公开 16-12-27 20:31 |
张孔山与蜀派摘要: 蜀派又称川派，其琴学有着悠久的历史渊源。早在唐代，琴家赵耶利曾有“吴声清婉，蜀声躁急”的评论，可证当时已有被称之为“蜀声”的古琴流派。明代的蜀地琴家有杨慎，以及崇祯时曾在宫内教帝王学琴的杨正经等。而蜀地古琴在近代之所以声名大振，离不开清末琴家张孔山。自幼师从浙江琴家冯彤云先生学琴，得冯的真传，加上勤... 阅130 转1 评0 公众公开 16-12-27 20:31 |
顾氏家族与蜀派摘要: 顾氏琴学自顾玉成以下递传已经4世，弟子遍布国内，对近代琴坛影响很大。顾玉成之侄顾熙（字劲秋）、长子顾隽（字哲卿）、次子顾茕（字卓群），以及诸姑姐妹咸能琴，可谓古琴世家，风雅萃于一门。1956年起在北京参与了查阜西先生主持编纂的《存见古琴曲谱辑览》、《存见古琴指法辑览》的整理工作，并撰写了《广陵散古指法考... 阅185 转4 评0 公众公开 16-12-27 20:30 |
浦城派摘要: 浦城派，又称闽派，是清代后期兴起于福建浦城的一个古琴流派，其风格特点以恬逸幽静见长。创始人为祝凤喈等，编订有《与古斋琴谱》，其中对琴学理论有不少独到的见解，又曾评注《春草堂琴谱》。他出身于琴学世家，其父亲好琴，家中藏琴颇多，有“十二琴楼”贮之。《与古斋琴谱》、《与古斋琴谱补义》是祝桐君编订的琴论专著。浦城... 阅125 转5 评0 公众公开 16-12-27 20:30 |
