摘要: 近代以后，广陵琴派在琴界仍有着巨大影响。主要琴家有孙绍陶、张子谦、刘少椿等人。孙绍陶（1879～1949）讳祖亮，江苏扬州人，是清末至民国年间广陵琴派最重要的琴家，其父孙檀生也是广陵派的著名琴家。孙绍陶师从秦 ...
近代以后，广陵琴派在琴界仍有着巨大影响。主要琴家有孙绍陶、张子谦、刘少椿等人。
孙绍陶（1879～1949）讳祖亮，江苏扬州人，是清末至民国年间广陵琴派最重要的琴家，其父孙檀生也是广陵派的著名琴家。孙绍陶师从秦维翰的弟子丁玉田、解石琴，得广陵之真传，琴艺一时称绝。1912年，孙绍陶与同好王方谷、胡滋甫等一起创建了“广陵琴社”，任社长达20余年。其间，张子谦、刘少椿、翟筱波、高治平、胡斗东等相继入社。孙绍陶的古琴演奏出音清亮、圆润、细腻，还精研唱弦之术，佐以记忆。平生弹奏广陵琴曲数十曲，以《樵歌》、《渔歌》、《佩兰》、《龙翔操》、《墨子悲丝》、《梅花三弄》、《山居吟》等曲为最有心得。孙绍陶的弟子较多，以张子谦、刘少椿尤为著名。
张子谦（1899～1991）（参见《琴人·二十》）。
刘少椿（1901～1971），号德一，广陵琴派的第10代传人。师从孙绍陶学琴，前后3年整。50年代曾在南京乐社传授古琴，时有张正吟、梅曰强、林友仁、龚一、邓文权等人得其传授。1958年在南京艺术学院音乐系教授古琴，1963年返回扬州。1959年和甘涛编写了《古琴教材》，60年代，与吴景略先生编写了《院校古琴教学大纲》。出版有CD唱片多种。他弘扬了“跌宕多变，绮丽细腻，刚柔相济，音韵并茂”的广陵琴韵，是他对广陵琴派的重要贡献。从他的琴声中，能感受到他深沉、内在、宁静、恬淡的真性情。当代琴家梅曰强、林友仁继其传。 |
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