他的首页
他的馆藏
他的动态
馆友反馈
关于他
| 共 23 篇文章 |
|
【奇文共赏】书法创作章法实用技巧大全（图文并茂），果断收藏！【编者按】很多朋友临帖还可以，一旦涉及到创作就立刻打回原形，好像什么都不会了。二是在临帖时不能很好地对技法进行总结和领悟，对临摹的东西缺乏临创转化、学以致用，导致在创作时缺乏技法能力。这组图文能很好地说明创作前应有的技法储备，揭示出一系列行之有效的创作套路。... 阅76 转4 评0 公众公开 18-05-10 22:19 |
一篇如此，一字亦如此。（选字王羲之《圣教序》）散的地方，就让他散，如这个字，绝不让末笔连上第一笔。王字的构字法很丰富，弄清聚散，再去看其他帖，有一览众山小之感。上方箭头是不能封的，上一个例字也说了气的概念。（选字欧阳询《九成宫》）历代书家字法基本一致。笔法一变，字法也就变了。选字。（选字欧阳询《张翰帖》）很多人写欧体... 阅16 转1 评0 公众公开 18-05-10 22:17 |
这种矛盾给我们以启示：看字帖时要找到自己能接受的、符合自我审美的字法，也要找到自己不能接受的、不符合自我审美的字法。中国的独体字是书法中最容易做文章的，独体字是调动字的疏密、空白最好的用法，最容易出造型、出效果，可以大小、长短，如王羲之《兰亭序》中“之”字的变化。需要横向比较同一本字帖中相同的字或者相同部件的字，要放... 阅25 转2 评0 公众公开 18-05-07 20:52 |
陈忠康讲章法：关于谋篇布局的九阴真经。色彩之中，色度的明暗，色相的冷暖，色块的大小方圆等等，都是产生节奏的因素，章法之中，疏密聚散、大小曲直、圆缺参差等等，都是产生节奏的原因。关于书法整体的章法布白，有两条清人书论确是点中了要害：“匡廊之白，手布均齐；散乱之白，眼布均称”（《书筏》）。总的说来，一定要突破前人的章法布... 阅37 转4 评0 公众公开 18-05-07 20:51 |
--------什么是“虚”：字距疏松的地方、笔画轻的地方、笔画用墨比较淡的地方、比较枯的地方，容易产生“虚”的感觉。--------什么是“实”：字距紧密的地方、笔画重的地方、用墨浓的地方、用墨润的地方，在视觉上，会容易产生“实”的感觉。王羲之的《行穰帖》开始的“足下”笔画之间的空间比较大，笔画也比较轻，最后的“佳”也比较轻，是“... 阅260 转9 评0 公众公开 18-05-07 20:51 |
看完王羲之《远宦帖》学会四招：实连、虚连、搭连、综合连。此帖为王羲之晚年所作，是王羲之草书的代表作品，《远宦帖》用笔细腻丰富，动作节奏鲜明，几乎在每一线条内都有明显的折顿提按，线形棱角突出，块面效果强烈，用笔的来龙去脉交代得非常清晰，体现了王羲之草书线条的丰富性——用笔中的圆转、方折、连带、割断、轻重、提按等对立因素... 阅57 转5 评0 公众公开 18-05-07 20:50 |
章法的构成是书法作品具体的存在，节奏与韵律寓含在章法的构成中。在古典的书法作品中，除了“铁线篆”、“玉箸篆”属等粗细的线外，几乎所有的作品中都存在粗与细的笔画变化。不同的风格对笔画粗细的要求不同，笔画粗细配置组合的不同，其表现的审美趣味也不尽相同。可以想象，一件粗细笔画等一，没有粗细反差的作品，就像一支没有音域变化的... 阅63 转4 评0 公众公开 18-05-07 20:50 |
如在反方向欹侧的两个字（如前字左下欹侧，后字右下欹侧）之间，加入一个体势端正的字。体势作大幅度欹侧的字，在字行中成为“特异”元素，格外引人注目，有序的字行也因此变得有些无序。字体大小的渐变，有两种形式： 1、字体由小到大。字体大小的突变是指字体的骤然扩张或收缩，字体在大小上两极分化、对比悬殊。章法上的疏密是指字体在间隔... 阅434 转3 评0 公众公开 18-05-07 20:50 |
章法秘笈：搞定章法的6大原则是什么？作书贵一气贯注，凡作字上下有承接，左右有呼应，打叠一片，方为尽善尽美。凡作字者，首行一字，其气势便能管来到底，则此一字便是统篇之领袖矣。一字八面流通为内气，一篇章法照应为外气。内气言笔画疏密、轻重、肥瘦，若平板散涣，何气之有。第一字不可移至第二字；书法秘笈:只发干货的书法公众号。 阅91 转11 评0 公众公开 18-05-07 20:49 |
掌握书法字组9大秘笈，你离书法高手仅差9张图的距离。【 字组】，也可以称为组合，是书法创作中必须学会的重要套路。那么建立字组就是形成字间关系的重要手段，突破这一关，章法也就有了扎实的基础。谈书法，我认为必须要看图说话，这才真有用。为了练书法，拿一堆纯文字的厚厚的高深的理论书看，却没有一个图片示例，就能学会把字写好？ 阅88 转5 评0 公众公开 18-05-07 20:49 |
