不懂章法的“虚”和“实”？5张图一看就懂虚实块面处理

常听人说，书法章法就是制造矛盾和解决矛盾的过程，写书法，要处理好章法的虚实问题。那么，究竟什么是虚，什么是实呢？

--------什么是“虚”：字距疏松的地方、笔画轻的地方、笔画用墨比较淡的地方、比较枯的地方，容易产生“虚”的感觉。

--------什么是“实”：字距紧密的地方、笔画重的地方、用墨浓的地方、用墨润的地方，在视觉上，会容易产生“实”的感觉。

下面以王羲之、王慈、怀素的经典作品为例分析。

1、重者为实，轻者为虚

王羲之的《行穰帖》开始的“足下”笔画之间的空间比较大，笔画也比较轻，最后的“佳”也比较轻，是“虚”的部分，中间白线圈住的部分，笔画比较重，这样，整体上的虚实关系比较清晰。

2、沉实者为实，灵动者为虚

王羲之的《妹至帖》有三个地方笔画处理得比较轻巧、灵动，白线圈住的“之可言”、“夕”、“虑、之”，显得“虚”，其他地方显得沉实。

3、粗者为实，细者为虚

王羲之的《二谢帖》白线圈住的“想邰儿、所送”，加上“静”与“羲”字距比较大，比较疏朗，线条比较细，形成了一块比较虚的地方。下面的“患者善”也比较轻，形成了另一块比较虚的地方。其他地方线条比较粗，属于实的部分。

4、浓郁者为实，枯淡者为虚

王慈的《一日无申帖》这个虚实比较清晰，中间一块比较集中的地方很浓，感觉很“实”，其他地方较淡，显得比较“虚”。

5、茂密者为实，疏朗者为虚

怀素的《苦笋贴》，下半部的字显得非常茂密，是为实。上半部空间疏朗，是为虚。

总之，虚实的观察， 要概括，从整体上去看、以块面来观察，这样比较容易发现其中的奥妙。

怎么样，关于虚、实的套路，你学会了么？

布置个作业：运用以上分析方法，试分析王羲之《得示帖》帖的虚实处理。

           

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