他的首页
他的馆藏
他的动态
馆友反馈
关于他
| 共 45 篇文章 |
|
康熙时期堂名款大全（下）据文献记载，康熙十九年九月才正式于景德镇御窑厂烧制御用器，所以早期器物多是民窑所烧，俗称“客货”。这时期瓷器，多用堂名款做底款，青花发色浓重，字体较大；到了康熙中期字体逐渐变得俊瘦秀美，字体相比早期，有所缩小。康熙晚期则开始出现宋椠体式的纪年款，并影响到雍正时期。以下康熙时期堂名款瓷片分别展示... 阅704 转2 评0 公众公开 22-10-04 17:32 |
康熙时期不可识标记、图案、花押款大全（上）由于康熙早期不尚尊号，以及康熙16年下令禁止在瓷器上题写本朝年款，导致康熙早期本朝纪年款较少，这与当时的政治环境息息相关，一个是南明政权犹存，另外一个原因是因为三番造反，瓷器写了本朝款，在这样一个敏感时期，打碎了不吉利，但是可以写前朝寄托款，一来碎了不影响国家运势（封建社会都比... 阅919 转3 评0 公众公开 22-10-04 17:24 |
青花瓷器釉面新老对比解析（清代）通过新老对比，我们发现新仿康熙青花凤穿牡丹将军罐釉面发紧，釉水僵涩，尤其底部釉面，而康熙青花将军罐釉面细腻，釉光莹润，底部釉面沁色古朴，传世痕迹明显。通过新老对比，我们发现新仿道光青花缠枝花卉双喜盖罐釉面僵涩，暗透贼光，底部釉面棕眼刻意不自然，污渍漂于釉面，而道光青花缠枝花卉双喜盖罐釉... 阅529 转2 评0 公众公开 22-10-04 10:59 |
令人着迷的康熙五彩（建议收藏）釉上五彩是康熙瓷器的重要代表作，五彩中的颜色除矾红以外，绿、黄、紫、蓝诸色剔透明澈，釉微微凸出，有宝石之感，色彩光艳夺目，烧成温度在780度至800度左右。以往的蓝彩皆由青花（釉下）代替，故有青花五彩之称。可分为两种：一种是青花加五彩，另一种是纯粹的釉上五彩。尺寸较之略小，可参见清宫旧藏绘饰五... 阅58 转0 评0 公众公开 22-10-02 10:23 |
瓷器的单色釉：你能分的出吗？瓷器单色釉。红：有祭红、豇豆红、宝石红、郎窑红、抹红、珊珊红、胭脂红、粉红、海棠红、束红、矶红、肉红、鲜红、朱红、大红、柿红、娃娃脸等。宝石红。绿：有孔雀绿、鹦哥绿、宝石绿、瓜皮绿等。瓜皮绿。黄：有蛋黄、娇黄、鸡油黄、姜汁黄、鹅黄、鱼子黄、蜜腊黄等。淡 黄。深茄皮紫。（温馨说明：我们敬重和感... 阅39 转0 评0 公众公开 19-11-22 11:38 |
乾隆爷印章大全，尽显帝王风范。自明代以后，历朝帝王或附庸风雅，或出于嗜好，似乎都对印章很感兴趣。而清朝的各代皇帝的印玺均有印谱，《乾隆宝薮》中记录了乾隆皇帝的印玺竟有1000余方之多！说到乾隆皇帝有多少印章，很多人可能会想起一张广为流传的《乾隆印迹》图。乾隆皇帝的印章多到你难以想象，不信？乾隆印章大全欣赏版：乾隆印章图文... 阅39 转0 评0 公众公开 19-11-14 11:18 |
难得一见：青铜器刚出土时的锈色。如果看惯了博物馆的青铜器锈色，然后再去收藏所谓的出土青铜器，很可能会走眼。博物馆的青铜器基本上都经过修复，与刚出土时的面貌有所不同。我们收集了一些考古队发掘的青铜器出土时的照片，以备自己学习之用。国家规定青铜器不能流通，投资青铜器很难有什么收益，收藏青铜器只是为子孙后代做一件善事。 阅40 转0 评0 公众公开 19-10-06 20:51 |
官窑青花瓷器分底施釉和砂底两种。器物里釉、底釉平滑细腻；景德镇出土青花鸡缸杯.方法五：辨款识，成化款肥明代成化年间官窑瓷器款识有书“大明成化年制”六字款和“天”字款两种，不见“成化年制”款，且只有楷书款，不见篆书款。典型特点是：官窑多;在制作方法上，除传统斗彩外，还创做出“釉下青花与釉上五彩相结合”;“釉下青花与釉上粉彩... 阅3153 转5 评0 公众公开 19-09-11 22:11 |
图一为台北故宫博物院藏成化斗彩瓷盘，盘底中央深褐色色料应为“姹紫”，由图片可见，其特点是颗粒较粗，颜色深，用料厚，色料明显高出釉面，而且有微弱反光。图二是北京故宫博物院藏孙瀛洲先生所捐赠的明成化三秋杯，蝴蝶色料为“姹紫”，此“姹紫”明显跟图一不同，图三是此杯蝴蝶的放大图，它特点是色料细，施色薄而使色彩变浅，色料並不明... 阅1236 转3 评0 公众公开 19-09-11 22:11 |
曹斌：成化斗彩瓷——“姹紫”彩探究。按孙老先生的意思也可进一步推想：按彩瓷纹饰画图画意，匠师们并不想在烧成的瓷器表面呈现此色，只是在烧造过程中不慎出了差错，才烧成此种彩色。而红宝石，朱砂红的这种原料从现今馆藏实物器显示，早在宋代哥窑器的足部就涂有朱砂红，而红宝石，朱砂在不同的温度下也会发生色泽变化，在上千度时就变成了... 阅4646 转14 评1 公众公开 19-09-10 21:43 |
