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从“吴琚现象 ”看当代书法创作“ 同质化 ”问题探寻醉中国的书画印生活新方式！吴琚穷极一生独追米芾书法，他的学习几乎是复制式的，弱化掉所有的自我，完全忠实于米芾，亦步亦趋，始终脱不了米芾的面目。在宋代，吴琚是米芾的影子，是米芾的延伸，那么在电脑打字和影印技术高度发达的今天，书法的实用性几乎被完全消解，我们想要的书法资源动... 阅1 转0 评0 公众公开 24-05-09 07:41 |
米芾、董其昌为什么强烈反对“打格子”？虞欧褚等初唐人，写碑时有格子，端正，但写小帖子的时候，就没有格子的概念了。无论纸上是否真有格子，在脑子里都有潜在的格子的，是智永和赵孟頫，就这一点而言，智永和赵孟頫这一脉，非二王帖学正宗，是倾向于实用美观的，本质上是反文人书法的。比如米芾的言论，强烈反唐人写碑时的“格子”意识：赵... 阅2 转1 评0 公众公开 24-03-01 15:59 |
|王羲之|用笔|行书|行草书|通篇。行草书创作不必打格子，而是要自然书写……许多人单个字临习尚好，一旦组合成通篇创作，就会气韵不连贯，上下无呼应，左右无顾盼，通篇无节奏，互不相干，这样的作品即使字数再多也是没有感染力的。行草书创作，不必打格子画地为牢，而是要自然地书写，自然地留出空间距离，不要左右对等、大小一致，而是要让灵... 阅3 转0 评0 公众公开 24-03-01 15:58 |
刘洪彪提出书法的两条底线，被认为是为“丑书”、“吼书”站台。刘洪彪先生指出：“书法至少要坚持两条底线，第一写汉字；第二用毛笔和墨汁书写。守住这两条底线就是书法。”其实刘洪彪丢掉了很重要的一条底线就是“继承传统”。因此，作为中书协原副主席，刘洪彪提出的“书法两条底线”， 被认为是继沈鹏之后，在为“丑书”、“吼书”站台，应... 阅5 转0 评0 公众公开 24-03-01 13:25 |
刘洪彪谈书法。刘洪彪 书法作品。我提出：“为书法穿盛装，让书法住别墅”，这个“盛装”和“别墅”是一个比喻，是说书法作品应该有一个好的外观，有一个好的品相，不能那么寒酸，不能那么小家子气。当代的书法跟古代书法的五个转变。第一个转变是书法的实用功能向审美功能的转变，或者是实用书法向艺术书法的转变。古代书法和现代书法不同了，... 阅1 转0 评0 公众公开 24-03-01 13:22 |
王羲之“转左侧右”的字势，像是照相时所拍的“侧身照”！也有人将其称为“半身字”或“半边字”。“半身字'''''''' 讲究落笔位置在字的左下，该位置既是发力的起点又是回归点，从发力起点出发根据手腕生理习惯向右上书写（英语手写体也是向右上倾斜），写出的字自然“左收右放”，具有“转左侧右”的特点了。... 阅1 转0 评0 公众公开 24-02-29 22:47 |
王羲之“转左侧右”的字势，像是照相时所拍的“侧身照”！也有人将其称为“半身字”或“半边字”。“半身字'''''''' 讲究落笔位置在字的左下，该位置既是发力的起点又是回归点，从发力起点出发根据手腕生理习惯向右上书写（英语手写体也是向右上倾斜），写出的字自然“左收右放”，具有“转左侧右”的特点了。... 阅2 转0 评0 公众公开 24-02-29 22:47 |
杨文浏评改习作：用笔结字是书法基本功！评改人：杨文浏。赵孟頫论书有言：“书法以用笔为上，而结字亦须用工。盖结字因时相传，用笔千古不易。”清汪沄《书法管见》亦云：“晋人点画欹斜，正是要取笔笔中锋，不肯毫发稍贬，故向背顾盼，结字生动，而体愈端正。若止顾间架平平，一画一竖，即所谓布算子字，拘孪梗塞，岂能尽其三折，不比晋人零... 阅5 转1 评0 公众公开 23-07-19 09:16 |
