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诗词中的东楼，西楼，南楼，北楼、黄楼、白楼等都有什么潜台词？在阅读古诗词时，经常可以看到许多楼，不仅有东西南北楼，还有层楼、重楼、层楼、秦楼、画楼等，有些是具体楼，而有些却饱含深意，甚至还有隐藏标签。一、写实，南面的楼，而且在历史上有许多真实的南楼，比如江夏的玩月楼又称南楼，还有黄鹤山顶的白云楼也是南楼，古潭州也有南... 阅2584 转6 评0 公众公开 20-09-26 09:20 |
近人沈曾植就顾说再加阐明：“阴字配轻清，阳字配重浊，此当是乐家相传旧法。”（《菌阁琐谈》）吴梅更以工尺字谱引申其说：“七音中合四为下，宜阳声字隶之；六五为高，宜阴声字隶之。”（蔡桢《词源疏证》卷下引）这都是为了说明倚声家所以必须严格讲究四声阴阳的理论根据，词曲原是相同的。欲易字以就调，则字非其字矣。但这第二句的第一字... 阅41 转2 评0 公众公开 20-01-10 23:45 |
作为格律诗，必须遵守的格式三大规则就是：平仄，押韵，对仗。但是在非关键位置（一、三、五）是允许平仄变通的，所以有“一三五不论，二四六分明”的说法，但是在关键位置（二、四、六）上的字平仄是交替进行的，要么是“平仄平”，要么是“仄平仄”，否则的话就是失替出律了。同时还有一些变化的对仗，比如说起笔首联就对仗，第二联不对仗，... 阅41 转4 评0 公众公开 20-01-01 13:24 |
我们找了六首诗，研究了一下诗词的“生产工艺”韵字的选择，是历来为诗家重视的，杜甫把韵字的选择，比喻成‘悬崖置屋牢''''''''；被乾隆尊称“江南老名士”的著名学者沈德潜，在《说诗晬话》中说：“诗中韵脚，如大厦之柱石，此处不牢，倾折立见。”由此足见韵字之重要，关乎作品整体的稳固和成败。诗，绝不... 阅122 转9 评0 公众公开 19-12-17 17:20 |
怎么写好一首诗，浅谈我对古诗文的理解与写作技巧。一直以来我都自称自己是诗人，朋友们经常质疑并嘲讽我的诗人身份，我确实是没写出过诗，但乾隆写了几万首诗，他能叫诗人吗？相比于诗的格律对仗，我更偏爱于词的平仄已定，不必头疼于拗救和工整。而对仗中更为精妙的，便是声韵的对仗，分为四种：双声对双声、叠韵对叠韵、双声对叠韵、叠韵对... 阅244 转9 评0 公众公开 19-10-18 17:00 |
诗词意境如何通过意象、抒情方式以及艺术处理高度融合的整体美？意象由意+物象组成。例如雨是物象，是中心语，加上修饰语例如春、秋、好、等等带有感情色彩的“意”，既是意象。第一句写的意象：花、楼、客，说明自己在登高望远，第三句接第一句，写登临所见的意象：锦江春色、玉垒浮云。结束时，在第七句转折，用的意象是后主刘禅这个昏君，来... 阅38 转1 评0 公众公开 19-10-09 20:30 |
学写近体诗应该先学写律诗还是先学绝句？从这一段话可以看出，题主是一个明白人，林黛玉教给香菱的就是格律诗的作法，但是林黛玉说不要拘泥的格律诗，还可以作不用格律的古体诗。这些诗并不是标准的格律诗，甚至可以说不是格律诗，但是不可否定是好诗，因此林黛玉说：“若是果有了奇句，连平仄虚实不对都使得的。”绝句也可以先从古绝句开始，... 阅135 转2 评0 公众公开 19-10-08 13:00 |
辞可平淡意须深，言情说理贵在真——古体诗词创作浅析。所以，如果我们想要创作古体诗词，首先要确认是否发自内心地热爱，唯有所痴，方有所成，这是创作古体诗词的第一个必要条件。创作古体诗词作品，首先你要对诗词的基本知识有所了解，包括平仄及押韵等等。平仄、押韵等格律方面得要求，是诗词的外在美，也就是闻一多先生所言的诗歌的音乐美... 阅44 转2 评0 公众公开 19-09-27 13:34 |
两首天净沙一悲一喜 马致远与白朴的秘密 在于这一点选择不同前言。二、马致远《天净沙·秋思》意象中的感情色彩。白朴的意象也是形容词加名字的偏正词组，前两句的修饰语（形容词）是：孤、落、残、老、寒，飞鸿用”一点“修饰也是 孤独之意，因此有悲秋的色彩。假如我们换一下每个词组的修饰语，还用相同的物象，就会有不同的心情感受，例... 阅14 转0 评0 公众公开 19-09-25 17:20 |
诗格和词谱明明是很基础的知识，为什么有人还要嚷着去打破格律？基本上可以断言，嚷着去打破格律的人，都是不懂格律的人。其中近体诗和词牌是格律体，需要遵守平仄格律。诗包含按格律写（近体诗）和不按格律写（古体诗）的两种，之间互相并不冲突。第一种，根本不清楚平仄格律。第二种，清楚地学会了平仄格律，但在个性上确实不喜欢格律诗的众... 阅26 转0 评0 公众公开 19-09-23 08:31 |
