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03《宋徽宗牡丹诗》▲《宋代墨宝冊》之《宋徽宗牡丹诗》，楷书，纸本，册，后期风格，台北故宫博物院藏04《欲借风霜二诗帖》▲赵佶《欲借风霜二诗帖》，楷书，纸本，早期（传29岁书）作品，台北故宫博物院藏。11《芙蓉锦鸡图》▲《芙蓉锦鸡图》，（传）北宋徽宗赵佶绘，楷书，轴，绢本，设色，北京故宫博物院藏12《瑞鹤图》▲宋徽宗《瑞鹤图》... 阅21 转1 评0 公众公开 21-01-08 15:29 |
而有的人临帖不太像，但离帖却能写的非常好？为啥有的人临帖很像，但离了帖就写不好了？都在学习书法的误区中。临帖很像，很像是个什么概念？临摹是分阶段的，开始临摹是粗略地像，很多人达到这个层次就认为自己已经学通了！这个阶段是所谓的空具其形，不具其神的阶段！那些不好临帖而自己感觉创作不错的人，你只能去感觉你的不错了！ 阅33 转1 评0 公众公开 20-02-16 13:15 |
因此，但凡有一些书法基础的人，评价其学艺书诣的标准，是跳出法帖之外的东西。照着临写得很好，脱帖就不会写字了，说明书法还没有入门，只是初级的摩仿阶段，只是在点画结构上能够照葫芦画瓢，没有任何自己的东西。抱庸认为，在学书的最初阶段，摩仿是最有效手段，这个时候的临写练习，就是对照法帖把字临摩得越像越好，不要随意掺杂自己的东... 阅35 转0 评0 公众公开 20-02-16 13:15 |
2.在书法的学习，实践中，最核心，最关键的一步没迈出去。关系到方方面面的书法要素的综合应用。用小笔笔尖，临惯了以提按笔法为主的二王一系小字，写大字大作品，需要万毫齐力，当毛笔的笔锋被压到笔肚，甚至根部位置，笔法，字法和临摹时形成的习惯反差巨大，就会无法控制，驾驭毛笔，所学不能所用；特别是写行草书，如果写作品时一首诗，一... 阅200 转0 评0 公众公开 20-02-16 13:14 |
高书不入俗人眼，何为俗？徐渭在《题自书一枝堂帖》中说：“高书不入俗人眼，入俗眼者必非高书。然此言亦可与知者道，难与俗人言也。”我们不必去深究此论的对错，也没有必要去断章取义地解读，本来每个人对艺术的追求和审美方向不同，争议肯定是存在的。从一定意义上说，书法审美也是人生审美，经历阅历的变化，眼界境界的提高，文化知识的拓... 阅409 转1 评0 公众公开 20-02-09 18:16 |
书法中的趣味并不是把字写得歪斜，而是要有深层次的含义。书法讲究结字、用笔、章法以及形式感，有了好的用笔、结字和章法后，还要有形式感。蔡邕洞达，钟繇茂密。北宋后期的书法家米芾特别注重书写中的形式构成问题，他认为，''''''''锋势''''''''、''''... 阅116 转1 评0 公众公开 20-01-22 09:55 |
但“疏密”变化本质上是结构造型上收放关系次生的，字的结构造型，何处该疏，何处该密，既不是人为随意营造的，更是有必然规律的。“弱化排横”，“见方必小”，是“快乐书法营”行草书结构造型上，对“疏密”变化的这一重要技法应用的概括。见方必小(含所有闭合结构)的造型手段，显示出结构造型上明显的疏密关系。著有《二王行书结构与造型原... 阅24 转0 评0 公众公开 20-01-21 21:21 |
为什么有的老师不建议练瘦金体？本人现练习瘦金，没好的书法功底真的很难练习的。同时瘦金用笔和纸都和主流的颜、柳欧、赵不一样所以是小众的书法。赵佶的千字文只是赵二十几岁写的是小成的作品，到后期以侬芳帖和牡丹、锦鸡、夏日帖等风格又不一样以更加的老成厚重就更难练了而且只有几片很少几百字可以说是无帖可临只能体会发挥了故而更加难... 阅4889 转4 评0 公众公开 19-12-03 11:52 |
书法用墨像画画那样追求浓淡干湿好不好。一般是这样配制的：把墨分为主墨和辅助墨两种就可以了。这样用墨用水，真的就有些像画画的用墨了，但是，切记，书法不是画画，书法的用墨可以偶尔用一下浓淡不同的墨汁儿写字，但是，不是主流也不是一个创新重要手段。刘墉的浓墨书法。只有书法基础好，又有一定画画基础的，不妨试试也可以，但是，好的... 阅114 转0 评0 公众公开 19-11-23 08:53 |
