为啥有的人临帖很像，但离了帖就写不好了？而有的人临帖不太像，但离帖却能写的非常好？

这虽然是本质上相反的两个问题。回答第一个问题，第二个问题的答案也就同时出来了。

临帖很象，离了帖写不好，甚至不会写，最大可能的原因是：

1.仅仅是为临帖而临帖。

比如许多书法院校教师，学生。考试，拿毕业证，以临的准确与否为重要标准之一。所以许多人临摹不错，但自己写，笔下有点帖上的影子算不错的。院校的书法专业，是培养老师而不是培养书法家，艺术家，就象汉语言文学专业不是培养作家一样。目标方向所致，无可厚非；同理，社会上这样的人物也不少。

2.在书法的学习，实践中，最核心，最关键的一步没迈出去。

从临摹到创作，是个非常艰难的过程，有许许多多的课题需要解决。关系到方方面面的书法要素的综合应用。

临摹的目标是固有不变的，但自己写，一切都和临摹的对象两不相接。如果仅仅有临摹的机械记忆，而没有融合为自己的理解通会，没有把临摹所学，强制性的，一点一滴的代入创作实践，并一点一滴的对照修正错谬，边临摹，边创作，边修正，边进境，反反复复，周而复始的从临摹到创作，从创作到临摹，临创结合。跨不过这一步，临摹和创作，永远是两张皮。

比如写一张作品：

其纸张大小和所临摹所用不同，甚至相比悬殊，在小尺幅毛边纸上临惯了小字，变成四尺，六尺，八尺生宣；幅式变横为纵式；

用小笔笔尖，临惯了以提按笔法为主的二王一系小字，写大字大作品，需要万毫齐力，当毛笔的笔锋被压到笔肚，甚至根部位置，笔法，字法和临摹时形成的习惯反差巨大，就会无法控制，驾驭毛笔，所学不能所用；

帖上的字，毕竟不多。近五千个常用汉字，如果不过单字关，通过广泛临摹掌握结构规律，任何几个帖都难以解决这个问题。

特别是写行草书，如果写作品时一首诗，一阙词的内容中，已经临摹过的，只有三两个字，大多数字都没有上过手，自然手足无措。

就象能背诵许多经典文章，但写不出相同意境的文章，和能临摹不能创作异曲同工。

临摹不太象，作品写的好，只有一个原因。会临会写。

比如古人的临帖，都是带着自己的理解，化裁，有目的性的临帖。在临摹时，重点关注帖上的某一两个点。比如笔法，结构，墨法，章法。临摹的目的，是把需要学到手的东西体现出来，而不以完全临象为重。所以看上去临帖不象帖，但前一个问题中需要解决的临创过渡，临创结合这一核心课题，对这类人来说，已经不是问题了。