| 共 24 篇文章 |
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王公望：《董其昌临怀素寄边衣诗及张旭不全千文草书卷》考。董书（右）与彦修碑《寄边衣诗》局部对比之二.综上所述，董其昌一定见过并临过彦修碑的拓片，既如此，其也就见过宋人李丕绪的跋（见下图），李在跋中不但说该碑作者为彦修，并且说其“得张旭法”，可见李丕旭也认为彦修碑书法与张旭更加接近。其一，张旭碑拓和董其昌书卷首句“委翳”... 阅191 转6 评0 公众公开 22-05-29 14:31 |
笔与墨不仅是中国画的“双翼”，是中国画独特的造型手段，更是中国画的底线与灵魂。讲究“书画同体”并不是要把中国画纳入书法的轨道，其意义在于中国书画在“用笔规律”上的相通关系，正如石涛所言：“字与画者，其具两端，其功一体。”对于中国画而言，没有用笔的根本，就缺少了中国绘画的根基，而书法应该是提升中国画“用笔”的必然途径，... 阅11 转0 评0 公众公开 22-01-15 10:19 |
近两百幅力作，精读大千艺术 | 张大千最新画册。《大千归来：张大千书画作品集》是张大千艺术作品2021年度最新出版画册，收录了张大千二十年代末早期艺术作品至八十年代晚期艺术作品近两百幅。画册引言《张大千蜀中景作之研究》由内江师范学院张大千研究中心主任罗宗良提供，摘选自其研究论文《张大千蜀景作品研究》，由大千艺术进程详细阐述了... 阅110 转0 评0 公众公开 21-07-17 14:21 |
一文看懂所有古代山水画。接下来，我们需要补充的是画作的背景：王蒙一生画过许多隐居图，大多都像这样重峦叠嶂，气势充沛，他同他外公赵孟頫一样，都生活在两个朝代交替时期，一边淡泊仕途，一边又想做官实现抱负。后世评价王蒙和黄公望齐名，同为元代绘画的革新者，他发扬了黄公望的浅绛山水，对文人画的发展起到了承前启后的作用。 阅34 转2 评0 公众公开 20-09-20 07:47 |
学写毛笔字难吗？很多人初学毛笔字，点、横、竖、折这些基本笔画，练了没两天就心生烦躁，迫不及待的要去写整字，甚至去临习整部书帖。在观察法帖的用笔时，我们可以对每个字的基本笔画都进行仔细的分析研究，思考帖中每个字的一点一画是怎样写的。如今的市面上，有许多很“贴心”的书帖，已经用双钩或是单勾，将每个字的轮廓勾画了出来，各位... 阅230 转0 评0 公众公开 20-02-18 09:24 |
表现山石﹑峰峦的﹐主要有披麻皴﹑雨点皴﹑卷云皴﹑解索皴﹑牛毛皴﹑大斧劈皴﹑小斧劈皴等；皴法一般分为锤头皴、 披麻皴、乱麻皴、芝麻皴、大斧劈皴、小斧劈皴、卷云皴（云头皴）、雨点皴（雨雪皴）、弹涡皴、荷叶皴、矾头皴、骷髅皴、鬼皮皴、解索皴、乱柴皴、牛毛皴、马牙皴、点错皴、豆瓣皴、刺梨皴（豆瓣皴之变）、破网皴、折带皴、泥里拔... 阅30 转2 评0 公众公开 20-01-06 11:13 |
赵郁飞：晚清女词人左又宜《缀芬阁词》剽窃考述。其后，梁乙真在《清代妇女文学史》第四编中征引王氏评语对左又宜予以肯定，两部重要清词总集《全清词钞》、《词综补遗》分别选左词四首与三首。对照翻查徐乃昌刊刻于光绪二十二年（1896）的《小檀栾室汇刻闺秀词》，左又宜《缀芬阁词》六十五首词作中，剽窃作品多达五十七首，接近总量九成。刘... 阅776 转4 评1 公众公开 19-06-21 10:12 |
古玩不雅集（2）：你告诉我“保真保老”怎么保。古玩原本雅事，无奈专家横行；以前我有个开古玩店的兄弟，他的口头禅就是“保辽代”。有一次他从齐齐哈尔弄了点土豆喊我去吃，我问他能不能保辽代，不保辽代我不吃。后来我这个兄弟不卖古玩了，去卖其它东西去了。——事实就是如此，现在古玩行业好像已经完全没有规矩了，吹拉弹唱什么都行，就是... 阅712 转3 评0 公众公开 19-06-08 05:57 |
好人 沈周。沈周是书香世家的出身，曾祖父沈良和元代名画家王蒙是好友，父亲沈恒是明代著名学者、书画家杜琼的学生。明 沈周 溪山秋色图。沈周同时还是一个诗人，祖父沈澄、父亲沈恒和伯父沈贞都以诗文书画闻名乡里。老友王鳌曾评价他：“先生高致绝人，而和易近物……或作赝作求题以售,亦乐然应之。”王鳌说的是：曾有一位贫穷的无名画家，为... 阅102 转0 评0 公众公开 19-01-10 10:45 |
闲谈“文人菖蒲”“无菖蒲，不文人”此话虽略有言过其实，但也从一定程度上说明了菖蒲在古代文人心目中的特殊地位。宋陆游有诗云“菖蒲古上药，结根已千年。闻之安期生，采服可以仙。”而其中最有名的人，非汉武帝莫属，其对菖蒲的迷信崇拜简直登峰造极。菖蒲非但被历代文人写入诗内，更也是能菖蒲入画中。逐渐地，古人还赋予菖蒲人格化，以“... 阅2097 转13 评0 公众公开 19-01-09 21:23 |
