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2、除两种特例外(见第4点),同一首诗中的所有韵脚,都必须为同一韵部的韵字,要一韵到底,不允许中途换韵,也不允许借用相邻韵部的韵字。孤雁出群格是指在首句入韵的律、绝格式中,起句(或称首句)可借用相邻韵部的韵字。(借用邻韵三江的韵字)孤雁出群格是指在首句入韵的律、绝格式中,结句(或称尾句)可借用相邻韵部的韵字。(借用邻韵... 阅144 转0 评0 公众公开 19-06-14 20:48 |
注:财字平水韵归十灰,平声。但上联末字“绥”是平声,下联末字“德”是仄声(上声)。1、只要声律效应佳,意境、气势好,是可以上联末字用平声,下联末字用仄声的。4、在写作手法上以递进式对联,上联末字平声,下联末字仄声较好些。长联因可用诗、词、曲、散文等多种手法,律格要求稍宽(但对仗必须严整,否则是不可称为对联的),上联末字... 阅57 转0 评0 公众公开 19-06-13 00:05 |
绝句分为五言、七言。作为近体格律诗的排头兵(近体诗分为绝句、律诗、排律),绝句以其短小精悍,词字精致,意境优美,余味悠长而让人喜爱,不过首当其冲就是遵守格律安排。第二点,律诗作为格律诗,平仄格律上和绝句一样必须完全遵守平仄格式的推导,否则就出律,划入古风。第五点,律诗写法,基本上遵守“起承转合”,和绝句不同的是尾联要... 阅107 转6 评0 公众公开 19-05-26 16:23 |
请老师例解格律诗中的工对、邻对、宽对有哪些区别?格律诗中的对仗形式有很多种,工对、邻对和宽对都是比较常见的形式。因为“词性”是现代汉语才有的概念,名词、形容词、动词这些概念在唐宋时期还未产生。唐宋诗词虽然没有“词性”的概念,但有比“词性”分得更细致的“词类”概念,例如名词,在唐宋诗词中,常见的就可分为十几个门类:意思... 阅879 转5 评0 公众公开 19-05-26 16:03 |
古代蒙学《学对歌诀》《声律启蒙》《声律发蒙》《笠翁对韵》风入松而发响,月穿水以无痕。家山小别吟兼梦,水驿多情浪与风。风弄竹声金琐碎,月移花影玉玲珑。雨馀风淡淡,云散月团团。杨柳梳风翡翠长,海棠经雨胭脂透。海棠雨后滴红泪,杨柳风前舞翠腰。花片随风飞燕啄,荷盘翻雨戏鱼惊。雨晴山染翠,冰泮水拖蓝。野渡燕穿杨柳雨,芳池鱼戏芰... 阅22 转0 评0 公众公开 19-05-25 16:21 |
古体诗本身就没有严格的平仄押韵要求。在五言首句正格平仄基础上,依据“替对粘韵”基本规则,就容易推导出如下图五律平仄格式(平起首句不入韵):例如平起式 “平平仄仄平”,如果第二字变为仄,即“平仄仄仄平”,就成仄起式了,且有悖于马蹄韵两平两仄交替原理,若再在开头加两个相反平仄,成七言平仄格式,即“(仄平)平仄仄仄平”,双数... 阅99 转2 评0 公众公开 19-05-25 09:57 |
“仄仄平平仄”,第二句平仄要跟第一句完全相反,“平平仄仄平“,再根据“黏”的原则,第三句要和第二句发音相似,但是不要押韵,一般最后一字就会选择仄声,对应的就可以推出第三句的平仄“平平平仄仄”,再根据“对”的原则,第四句就是“仄仄仄平平”。平平平仄仄 ,仄仄仄平平。这里要注意第一句的平仄“平平仄平仄”实际上是“平平平仄仄... 阅19 转0 评0 公众公开 19-05-25 09:51 |