请问怎样才能写好七律和五律？

五律和七律都是律诗常见的体裁形式。

一、知平仄

今人写律诗是与今人对话，不是与古人对话，新韵平仄以国家颁布的现代汉语拼音方案四声系统为依据。阴平（第一声）和阳平（第二声）合称为“平”；上声（第三声）和去声（第四声）合称为“仄”。古韵入声字及相应方言已分别规范到普通话四声系统中了。

二、知押韵

韵尾相同的字放在双数句末，叫做押韵。因为古韵部押韵的字，在普通话中不一定属于同韵母，所以今人律诗与今人对话，宜以新韵部为首选。无论新旧韵，律诗必须押平声韵。因为古体诗本身没有严格的平仄押韵要求，所以仄韵诗属于古体诗，而非格律诗，如孟浩然的《春晓》，检测结果显示如下供参考：

古人诗作宜以平水韵为平仄押韵标准。平水韵检测提示“押韵存在三个问题”，即“晓”、“鸟”、“少”虽然韵尾相同，但声调为仄声，不符合格律诗平声韵的规则要求，应为为平声韵，佐证了格律诗不能押仄声韵。

三、“替对粘韵”是律绝和律诗的基本规则

替：即马蹄韵平仄“两两交替”用字组句原理。启功先生《诗文声律论稿》“平仄杆”截句法能帮助初学者快速掌握四种基本平仄格式。如下截图可参考：

对：即上下句双数位置的汉字平仄相反，诗界称之为“对”。

粘：律诗八句，四联，依次是首联、颔联、颈联、尾联。上联第二句与下联第一句双数位置的汉字平仄相同，诗界称之为“粘”。

韵：必须押押平声韵，因为从启功“平仄杆”截句法可知，首句可押韵，也可不押韵，双数句末的韵字平仄都是平声，因此除古体诗或自由诗外，格律诗不支持仄声韵。

四、酌词炼句

律绝和律诗的酌词炼句不但追求意境，而且还要考虑字词平仄合律。如果平仄不同时符合替对粘韵要求，即使意境再好，也不是律诗，而是古体诗或自由诗、打油诗！脍炙人口，流传千古的古体诗不胜枚举。如诗仙的《静夜思》、诗圣的《复愁十二首》其三、白居易的《赋得古原草送别》、王之涣的《凉州词》……是古圣不懂或不会写格律诗吗？不是！因为《唐诗三百首》中的绝句有古绝与律绝之别。古绝是古体诗常见体裁形式之一。古体诗本身就没有严格的平仄押韵要求。

五、律诗颔联和颈联必须对仗

颔联和颈联上下句双数位置的汉字平仄相反，对应位置的词性相同，句式结构相同，诗界称之为“对仗”。

对仗与对偶不同。对偶是修辞手法之一，对仗是律诗规则要求之一。二者都要求词性与句式结构相同，但对仗必须上下句平仄相反，而对偶上下句只需词性与句式结构相同，不一定平仄相反。

对仗词性最好是反义词，同义词容易被诟病为“合掌”。合掌，即上下句意思相同。局部近义词对仗，只要上下句意思所指不同事物，不在合掌之例。例如毛主席的“独有英雄驱虎豹，更无豪杰怕熊罴”，不在合掌之例，想想看是为什么？

六、正格新韵是初学首选

依据马蹄韵两平两仄交替原理和启功先生“平仄杆”截句法可知，五言正格有四种基本平仄格式：

平起式

仄平平仄仄

平平仄仄平

仄起式

仄仄平平仄

平仄仄平平

在五言正格开头加上两个相反平仄，就是七言正格：

仄起式

（平仄）仄平平仄仄

（仄仄）平平仄仄平

平起式

（平平）仄仄平平仄

（仄平）平仄仄平平

所谓平起或仄起，首句第二字平仄为判断依据。第二字平声，即为平起；仄声即为仄起。

在五言首句正格平仄基础上，依据“替对粘韵”基本规则，就容易推导出如下图五律平仄格式（平起首句不入韵）：

“中”，即可平可仄，属于诗界认可的变格。“一三五不论”是在有效规避孤平、三平尾和三仄尾条件下，才可“不论”。“二四六分明”，上下句双数位置的汉字平仄不可随意变动，否则性质就变了！这就是首句仄起或平起为什么以第二字为判断依据的原因。例如平起式 “平平仄仄平”，如果第二字变为仄，即“平仄仄仄平”，就成仄起式了，且有悖于马蹄韵两平两仄交替原理，若再在开头加两个相反平仄，成七言平仄格式，即“（仄平）平仄仄仄平”，双数位置明显失替，必然是非律的，是不可能通过诗词网站检测工具的检验的，初学者戒之！

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