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李叔同诗词45首。李叔同诗词45首.城南小住。【注释】：自《清平乐》《戏赠蔡小香》《南浦月》《到津大风愁不成寐》至《轮中枕上闻歌口占》十馀首，除《南浦月》及《到津大风愁不成寐》一词一诗曾一度发表外，其馀载于许幻园《城南笔记》及李成蹊《辛丑北征泪墨》，均为读者所未曾见。【注释】：据《弘一大师年谱》一九一四年条引夏丏尊先生对此... 阅1 转自老王吧 公众公开 24-04-13 23:16 |
1、奋斗之心人皆有之。8、以“淡”字交友，以“聋”字止谤，以“刻”字责己。10、华枝春满，天心月圆；以慎重之行利生，则道风日远。18、游春人在画中行，万花飞舞春人下。41、一念嗔心，能开百万障门。46、以淡字交友，以聋字止谤；50、明镜上水又澄心，青天白日以应事，光风霁月以待人。52、护生即护心，慈悲在心，随处皆可作画。54、以怒己... 阅1 转自山间溪流... 公众公开 24-04-13 23:13 |
卢文勤：关于吞吐。吞吐的问题说是字实是气。吞吐的使用和字、腔(旋律，音高)均有一定的关系。拿字来说，有的字宜吞，有的字宜吐。比如说凡是需要有喷口的字就宜吐不宜吞，而有些辙口的字，却宜吞不宜吐。因此，这里所介绍的只不过是吞吐的一般规律。但是不管如何使用，在行腔吐字时一定要有这种感觉，如果没有这种感觉就不容易唱出京剧韵味来... 阅1 转0 评0 公众公开 24-03-20 18:38 |
主持人：万小器先生提出，在学习和继承杨派艺术时，如果不去追根溯源找到余叔岩这个范本，并且忽视杨宝森先生本人唱腔上的无奈选择，将杨宝森嗓音上的缺憾当成杨派固有的特点去模仿甚至放大，势必会对杨派艺术的继承和发展带来一系列负面的影响。那什麽是余叔岩自己獨有的特點? 余叔岩十分崇拜譚鑫培。所以我们一定要去欣赏去学习杭子和先生... 阅2 转0 评0 公众公开 24-03-11 10:22 |
我们说力度、速度虽不是京剧独有的手段，但它在京剧中却有独特的使用方法。有人要问：京剧里的尺寸劲头儿这么不容易找，倒底有没有一个规律呢?我们说，由于快慢尺寸是京剧表现的一个重要手段，因之它是比较丰富的，可能一时还不能把它完全说清楚。那样的尺寸会使唱腔割裂成为一块一块地，为京剧所不取，至少这不是京剧风格的表现手法。不适应京... 阅1 转0 评0 公众公开 24-02-05 14:31 |
我们不敢说这是发声方法问题，但晚年嗓子为什么会哑掉了呢?是不是年纪老了嗓子都要哑，为什么又有不少老艺人年事虽高，嗓子非但不哑，却反而更好呢？希望京剧前辈的艺术家们，和青年演员同志们大家都来关心京剧的声乐问题，把京剧传统中丰富的声乐宝藏挖出来，把京剧的练嗓、喊嗓、用嗓、吐字、行腔不断地加以总结，使之科学化、规范化、系统化... 阅6 转0 评0 公众公开 24-02-05 13:09 |
阅1 转0 评0 公众公开 24-01-17 15:28 |
我对“大雪飘”的几点粗浅认识和理解李少春先生是大家熟悉并喜爱的京剧表演艺术家，他创作并主演的京剧电影《野猪林》，一经问世，就受到了人们的一致好评，其中的经典唱段“大雪飘”更是成为了广大戏曲爱好者喜爱和传唱的经典唱段。可以说，没有李少春，就没有《野猪林》，就没有这段脍炙人口的“大雪飘”。李少春成就了《野猪林》、成就了“... 阅3 转0 评0 公众公开 23-12-27 22:04 |
杨 派 浅 识吴文疆。第一个导板，自远而来， 唱高音显得嘹亮悠远 ，第二个导板是他在挑逗王宝钏 ，用高音显得气氛活跃 ，第三个导板是面对王宝钏悲凉的追述往事， 用中音唱来似乎比高音更为合理妥贴，再加上杨先生的声音饱和度强 ，冲击力强 ，仍然能达到强烈的艺术效果和美学方面的審视要求 ，观众也就得到了饱满的艺术享受。对于京剧艺术的发... 阅1 转自沁心沁心Y... 公众公开 23-11-17 07:42 |
例如叫(jiào)字中的iào（主要元音为a），怀(huái)字中的uái（主要元音为a）。. 3．凡是以i、u、ü作介音，以浊辅音(n、ng)为尾音的，唱得比较响亮的音素常常在介音上，即由声母和介音所组成的字头上。这一类字的调号只是在别的元音上“栖息”，它的“本家”在主要元音即字腹上。就是要反其(指的是元音、特别是发音... 阅3 转0 评0 公众公开 23-06-04 07:44 |
