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| 共 27 篇文章 |
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徐旭|不能以偏概全否定“85新潮”【编者按】作为中国美术的一个重要转折，“85新潮”时期产生了一批优秀的青年艺术家，对当代美术产生重要影响，陈丹青、徐冰、王广义、方力钧等都是在这一时期成长起来的艺术家，他们身上有明显的、清晰的符号标志，陈丹青的《西藏组画》、徐冰的《天书》系列、王广义的“政治波普”、方力钧的“大脑袋”形象等... 阅70 转1 评0 公众公开 21-04-18 19:07 |
中国根本就没有现代艺术：80年代最重要的展览"中国现代艺术展"在回到正题, 89中国现代艺术展有一个致命的弱点,那就是各种西方艺术流派, 比如表现主义和波普艺术两者相距了半个世纪左右, 而这些西方种种过去已经发生并且不是同一时空的艺术形式, 既然同时出现在了89中国现代艺术展上, 这种现象是荒唐的。这就是为什么说89中国现代艺术... 阅1 转自刘晓俊 公众公开 21-04-18 18:01 |
1989年2月5-19日，由《文化中国与世界》丛书、中华全国美学学会、《美术》杂志、《中国美术报》、《读书》杂志、北京工艺美术总公司、《中国市容报》、《文学自由谈》杂志联合举办的“中国现代艺术大展”在中国美术馆举行，展览回顾了1985年以来的部分代表性作品，并推出了许多新的作品。20世纪80年代中期，作为中国美术重要的转型期，成为中国... 阅1 转自杜迅 公众公开 21-04-18 17:58 |
85美术运动中现代主义和前卫艺术的分裂——以“新空间”和“池社”为例。从创作范式上看，浙江的“新空间”体现了’85美术运动中的现代主义范式，其作品是浪漫主义美学的当代视觉形态。西方现代主义者表达的这两类情感，恰好可以对应于''85美术运动中的两大绘画思潮，即通常意义上所说的“生命之流”和“理性绘画”，两者又分别体现着... 阅276 转2 评0 公众公开 21-03-27 16:53 |
当代中国“文艺复兴”——85美术新潮运动。1985~1990年，这一后来被称作''''''''''''''''85新潮''''''''的时期，标志着中国当代艺术的诞生和文化转型的开始，是中国艺术史上的一次创作高潮和重要转折点，一批具有世界影响力的作品和艺术家纷... 阅671 转3 评0 公众公开 21-03-27 16:48 |
张志民：从85美术新潮说艺术创新。张志民 号张大石头。这场以“八五”命名的艺术新潮具有一个重要的历史特征，即它的发生并发展始终围绕着学院，而浙江美术学院（现中国美术学院）在这场运动中具有不可替代的重要地位。这时候，在浙江美院学习的张志民，赶上了八五美术新潮时代，也亲身体验了这个时期多元化的美术思潮。张志民：肖锋先生，当时... 阅74 转1 评0 公众公开 21-03-27 16:46 |
1985年，先后有《中国美术报》和《美术思潮》创刊，《江苏画刊》也改版为面向全国的月刊，在舆论上对推动青年美术运动发挥了极大作用。在《美术报》、《美术思潮》停刊、邵大箴先生也离开《美术》的情况下，继续秉承着“立足当代、面向全国”的办刊理念，在当时紧张的形势下仍然发表了许多具有前卫性的文章，例如：刘骁纯的《破坏即创造》、彭... 阅2806 转20 评0 公众公开 21-03-27 16:38 |
他不是在苦心地提出一种特殊的意义，甚至也不是反省如何去表现某种特定意义，而是放弃意义，放弃各种艺术标准和体制，从根本上让非艺术成为一种艺术形式，或者说，让艺术成为一种非艺术，这即是“一种新艺术的开始”。这种新的艺术（被人们称为“新达达”）对杜尚进行了驯化，削减了杜尚的傲慢和辛辣，将他改头换面地重新塞到美术馆中，塞入到... 阅1 转自星河岁月 公众公开 21-03-27 16:19 |
85新潮：1985年以后的中国艺术家们。自从参加了1999年的48届威尼斯双年展，他更是成为了历届威尼斯双年展的受邀中国当代艺术家，彰显了其不可忽视的艺术贡献，其鲜明的艺术特征更是为中国当代艺术以及文化在世界舞台上写下了不可忽略的重要一笔。王广义的《大批判》系列在学术和市场上的迅速成功，让一些批评家认为他就像他之前的艺术家一样，... 阅1 转自弘雅书房 公众公开 21-03-27 16:08 |
