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渐江：画禅诗癖足优游。清 渐江 天都峰图 99.9cm×307.7cm 1660 南京博物院藏在歙县失陷之后，江韬（渐江）与友人程守哭别于相公潭上，然后跟随残存的部队到福建投奔唐王朱聿键，继续他的抗清复明运动。清 渐江 林泉春暮图 41.4cm×89.4cm 上海博物馆藏渐江的朋友许楚说过一段话，我相信这是对渐江最为透彻的了解了：“独念师道根洪沃... 阅178 转6 评0 公众公开 20-01-27 21:21 |
文献记载，弘仁的画风还受到明末程嘉燧和李永昌的影响，而程、李皆是学倪云林一路，所以弘仁画风的源流终归受倪云林影响较深。他们认为弘仁夸大了倪瓒的风格，也就增加了结果的悲怆，甚至说“看了弘仁的画再回到倪瓒的画是一种解脱，人们重新回到了真山实水之中”，这种对弘仁学倪画而颇有微词的评价其实说明了这样一种现象：弘仁的学倪并未超... 阅2 转0 评0 公众公开 19-12-16 19:34 |
弘仁，一个不食人间烟火的世外高人。清初四僧中，弘仁要算是一个出家后与尘世脱离得最彻底的，他涵养深厚，出家后，每日挂瓢拽杖，芒鞋羁旅，或长日静坐空潭，或月夜孤啸危岫，俨然一不食人间烟火的世外高人。弘仁山水画笔墨精谨，格局简约，虽师法倪瓒，但又能“于极瘦削处见腴润，极细处见苍劲，虽淡无可淡，而饶有余韵”。弘仁画从宋元各家... 阅30 转4 评0 公众公开 19-05-11 18:34 |
渐江：画禅诗癖足优游。清 渐江 晓江风便图之一 256.5cm×28.5cm 1661.清 渐江 山水图 34cm×58.4cm 天津艺术博物馆藏。清 渐江 山水图 45.3cm×84.3cm 上海博物馆藏。清 渐江 山水图 51.9cm×47.7cm 上海博物馆藏。石涛在《跋〈晓江风便图〉》中赞许渐江笔下的黄山──尽管石涛的黄山也画得好─“公游黄山最久，故得黄山之真... 阅156 转5 评0 公众公开 18-09-26 20:59 |
文献记载，弘仁的画风还受到明末程嘉燧和李永昌的影响，而程、李皆是学倪云林一路，所以弘仁画风的源流终归受倪云林影响较深。他们认为弘仁夸大了倪瓒的风格，也就增加了结果的悲怆，甚至说“看了弘仁的画再回到倪瓒的画是一种解脱，人们重新回到了真山实水之中”，这种对弘仁学倪画而颇有微词的评价其实说明了这样一种现象：弘仁的学倪并未超... 阅81 转7 评0 公众公开 18-05-15 21:07 |
“四僧”之弘仁 | 画坛革新。弘仁是“新安画派”的奠基人。他和查士标、孙逸、汪立瑞等四人被称为清初“新安四大家”，也称“海阳四大家”。张庚在《国朝画征录》中说：“新安画多宗清（倪瓒）者，盖渐师道先路也，”画史上称弘仁、髡残、石涛、八大为画坛“四僧”。画从宋元各家入手，万崇倪瓒画法，为新安画派奠基人。返歙后每 岁必游黄山，... 阅44 转7 评0 公众公开 18-04-08 19:38 |
张庚《国朝画征录》谓其“山水师倪云林，新安画家多宗清嗤者，盖渐师导先路也”，指出不仅是弘仁宗法云林，连以弘仁为先导的新安画家也是宗法云林的。文献记载，弘仁的画风还受到明末程嘉燧和李永昌的影响，而程、李皆是学倪云林一路，所以弘仁画风的源流终归受倪云林影响较深。这种对弘仁学倪画而颇有微词的评价其实说明了这样一种现象：弘仁... 阅144 转4 评0 公众公开 18-02-26 21:27 |
文献记载，弘仁的画风还受到明末程嘉燧和李永昌的影响，而程、李皆是学倪云林一路，所以弘仁画风的源流终归受倪云林影响较深。他们认为弘仁夸大了倪瓒的风格，也就增加了结果的悲怆，甚至说“看了弘仁的画再回到倪瓒的画是一种解脱，人们重新回到了真山实水之中”，这种对弘仁学倪画而颇有微词的评价其实说明了这样一种现象：弘仁的学倪并未超... 阅54 转3 评0 公众公开 18-01-11 10:00 |
