| 共 187 篇文章 |
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清代名家杨沂孙篆书集锦。杨沂孙篆书初从石鼓文入，后又追摹两周金文，于大篆、小篆融会贯通，自成一家，对后世影响很大。杨沂孙对邓石如的书法倾心有加，致力收集邓氏书迹，并在深入研习邓书的基础上形成了自己的书法风貌。杨沂孙在自己的得意之作上往往加盖“历劫不磨”的小印，在其之后，写篆书者多舍长就方，体势变化也渐趋丰富，可谓杨氏... 阅3 转2 评0 公众公开 24-04-23 20:22 |
【游于艺】（327）杨沂孙书放翁句“脱巾拄笏”七言联?春晚书怀。宋 陆游。万里西游为觅诗，锦城更付一官痴。脱巾漉酒从人笑，拄笏看山颇自奇。疏雨池塘鱼避钓，晓莺窗户客争棋。老来怕与春为别，醉过残红满地时。“脱巾漉酒”与陶渊明典故同义。“拄笏看山”出自《世说新语》：王子猷作桓车骑参军。桓谓王曰：“卿在府久，比当相料理。” 阅2 转1 评0 公众公开 24-03-03 17:25 |
【游于艺】（240）上善若水上德若谷，大方无隅大象无形?上善若水，表达最高的境界就像水一样，能够利万物，而不争名利，不处于权利的中心，是接近道的。在《道德经》中，水的作用被反复强调，体现的是一种不争、无欲、柔韧而有力的品质。上德若谷，“上德不德，是以有德”，意思是，高尚的德行并不刻意表现德行，因此才是真正的有德。所以，“... 阅5 转1 评0 公众公开 24-03-01 16:00 |
收集“百尺楼”有关的诗如下：霜月。初闻征雁已无蝉，百尺楼南水接天。青女素娥俱耐冷，月中霜里斗婵娟。题敬爱寺楼。暮景千山雪，春寒百尺楼。烽火城西百尺楼，黄昏独上海风秋。砧杵敲残深巷月，井梧摇落故园秋。题内卿王百尺楼。百尺楼开霄汉斜，气吞河岳万人家。仙人总是楼居者，玉女凌风进紫霞。丈夫只手把吴钩，意气高于百尺楼。 阅3 转1 评0 公众公开 24-01-14 14:26 |
杨沂孙《乐志论》篆书六条屏。杨沂孙《乐志论》篆书六条屏，尺寸132.7×32.3cm，美国克利夫兰艺术博物馆藏。杨沂孙（1812或1813—1881），清代书法家。字子舆，一作子与，号泳春，晚号濠叟，江苏常熟人。道光二十三年（一八四三）举人，官至凤阳知府。是清代有突出成就的书法家，篆书名重一时。工钟鼎、石鼓、篆隶，杨沂孙的篆书与邓石如颉... 阅3 转1 评0 公众公开 23-12-12 10:20 |
杨沂孙篆书作品集锦杨沂孙（1812—1881），清代书法家。是清代有突出成就的书法家，篆书名重一时。杨沂孙篆书初从石鼓文入，后又追摹两周金文，于大篆、小篆融会贯通，自成一家，对后世影响很大。杨沂孙对邓石如的书法倾心有加，致力收集邓氏书迹，并在深入研习邓书的基础上形成了自己的书法风貌。杨沂孙在晚年学习石鼓文和钟鼎文字，取其笔意... 阅13 转2 评0 公众公开 23-10-10 16:13 |
杨沂孙《篆书字屏》赏析。杨沂孙 《篆书字屏》 纸本立轴 130.5 x 31 x 4cm 年代不详 江苏省美术馆藏。杨沂孙（1812—1881）字子舆、号泳春、晚年号濠叟，江苏常熟人。杨沂孙以篆书著称于世，是清代碑学运动兴起后，篆书复兴的重要人物，在书法史上占有极其重要的地位。其初学邓石如，后吸取金文、石鼓文、汉碑篆书等书体笔法。此篆书字屏共有四... 阅1 转自遇事明言 公众公开 23-08-27 20:03 |
同时一些书家也致力于隶书的创作与探索，但作篆书者相对较少，主要代表有王澍、董邦达、黄树榖等人，他们所作篆书，大体上学的是宋代徐铉翻刻的秦《峄山碑》和唐代李阳冰的《三坟记》、《谦卦》等，而且往往刻意模仿其法度，从而一味追求用笔匀称，甚至有人不惜剪锋烧毫以求笔画粗细一致，几乎是十分理智地在描绘篆书的直线与弧线，缺乏心手相... 阅1 转自舟自行m7g... 公众公开 23-08-27 20:03 |
