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不知道大家是否听说过阉伶歌手呢？这里介绍的就是模仿阉伶歌手的唱腔和风格的歌曲。与此相似的，我们最早接触的就是第五元素里面的插曲。第五元素对阉人歌手一定的再现,电脑不一定能对消失百年的音乐完全的模拟,但是也能让我们感受到这种歌声的美妙！
１８世纪末，阉人歌唱家在歌剧中起着主要的、而且往往是决定性的作用。意大利人甚至把音乐家看作是阉人的同义词。 德国一位学者写道：“年轻的阉人歌手嗓音清脆、动听、无与伦比，任何女性都不可能具有如此清脆、有力而又甜美的歌喉。” １８世纪英国著 名的音乐史学家查尔斯·帕尼曾这样描述１７３４年法里内在伦敦演唱时的情景：“他把前面的曲调处理得非常精细，乐音一点一点地逐渐增强，慢慢升到高音，尔后以同样方式缓缓减弱，下滑至低音，令人惊奇不已。歌声一停，立时掌声四起，持续五分钟之久。掌声平息后，他继续唱下去，唱得非常轻快，悦耳动听。其节奏之轻快，使那时的小提琴很难跟上。“ 就连对阉伶一向持有偏见的法国著名剧作家伏尔泰也承认：“他们（指阉伶）的歌喉之美妙，比女性更胜一筹。“ 歌声虽然美妙,但是毕竟是违反现代的道德观念的,18世纪后阉人歌手消失了。 从１７世纪初叶歌剧兴起，到１８世纪末，阉人歌唱家在歌剧中起着主要的、而且往往是决定性的作用。意大利人甚至把音乐家看作是阉人的同义词。以现代人的眼光来看，至少有两位阉伶－－法里内利和帕切罗蒂，是迄今最伟大的歌唱家之一。 远在意大利歌剧兴起以前，男子就因种种缘故接受阉割，他们中间只有少数是出于正当的医疗需要。历史上，阉人是很多国家后宫内的待从。几百年来，阉割也被用作一种惩罚手段。在古埃及，阉割往往作为对通*的刑罚，俘虏也有时象惩罚*夫一样被割去睾丸。 然而，只是为了音乐目的－－造就男性女高音和女低音而对男童实施阉割，却十分令人吃惊。这个传统所培育的音乐艺术到１９世纪初叶，取得了伟大的成就。阉伶的声乐艺术及其美声唱法，包括各种装饰乐句，如瑟音、连音、震音、颤音和华彩段等等，都进入了罗西尼、贝利尼和多尼扎蒂创作的歌剧中。 但是，VITAS并不是阉伶歌手，他只是仿阉伶的唱法，上帝造就了这样一副歌喉，不能不说对他是一种恩赐。 走近阉伶歌手完美的声带
雷那多·达芬奇曾通过研究喉、气管和肺，说明声音发自于喉部。１７４４年，安托万费雷恩第一次揭示：歌唱乃是"声带"振动的结果，他首次启用了"声带"一词。 成熟的声带由两部分组成：坚韧的软骨组织和柔软的膜片，它们是发声、歌唱的关键部位。声频（音调高低）与膜片成反比关系，膜片越短、越薄，歌唱者能达到的音调则越高。 胎体在子宫内仅３４天，就会形成喉部的最初雏形。婴儿出生时声带总长为６－８毫米，膜片和软骨组织均为３－４毫米长。在６岁前，声带生长很快，此后逐渐减慢，长至青春期，男女声 带长度带基本相等，约在１２－１５毫米之间，但在青春期内，女孩的声带只有微略增长，近成年时长度为１３－１８毫米，而男孩声带的增长却十分可观，到成年后长度一般可达１８－２３毫米。但阉童的声带发音则完全不同于一般的男童。科学告诉人们，男孩声带长度的增加，离不开睾丸间质细胞内的雄激素。而阉童却缺乏有助于声带长度增加的雄激素，因此声带还是青春期开始时的长度，膜片长度只有７－８毫米，不仅短于正常发音的男子，而且可能比一般成年妇女的还短。由此我们不难理解为什么阉伶具有比女性歌手更甜美的嗓音。 |
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