  老 鬼一直相信，人间无阴阳两界，股市却有风水轮回，就像铁打的营房流水的兵，就像生、旦、净、末、丑，每一个角色都有其生存的意义，你方唱罢我登场，股市在 老鬼眼中，不过是儿时嘻闹的一个戏园子而已。不同的是，戏剧界的角们更注重唱腔的抑扬顿挫和动作的有板有眼，故古时称名伶今朝为曲艺家，而股市里的角们时 常让老鬼想到末代皇帝溥仪，还有司马懿，就像相声里的双簧，展现在观众面前的是一支支牛气冲天的股票，但声音却是来自于背后的一个个资金机构；就像一部小 说，阅读之中只要留一下心，自然很容易就会窥出作者驾驭文字的能力来。 贾 平凹先生曾写过一个短篇小说《制造声音》，当年这篇小说的情节曾让老鬼读得懵懵懂懂，就像一个开户不久的新股民，虽然晓得“股市有风险、投资需谨慎”的 理，却不知晓这风险之刃究竟有多利？直到多年以后再回想这篇小说，细节在老鬼眼中早已是荡然无存，题目却牢牢地印在了脑海之中。因为经过了多年的实践，老 鬼明白了，所有细节的铺陈与刻化，无论以什么形式出现，目的均是为了主题去服务。而《制造声音》不过是延续了贾平凹那一时期为文的一贯作风：在表达单一主 题的基础之上，增加文章的多义性，以期达到以点带面、以面射体的立体效果。 在小说评论界有一个不成文的共识：短篇小说打天下；中篇小说定基础；长篇小说奠地位。细想想，这和股市中的投资策略其实没什么两样，不过是进攻谋略的方式方法不同罢了。 先 说说短篇小说。这是绝大多数作者初期写作的一门必修课，因为对整体结构上的把握能力较弱，自身对写作手法和技巧在运用上的生疏，往往会选择一个点或一个切 面，这从表象上无形之中暗合了短篇创作的要义，但对于事物内涵挖掘深度的不足，很难做到在人物刻划上的细致入微、入木三分，就像入市不深的新股民，喜欢跟 风去捕捉短线的题材和博取短期内股票的差额一样，频频地换手就像初习小说的作者喜欢一稿多投盼望发表一样，质量上的把关不严必定导致稿件的屡投屡败和股票 的屡买屡赔。偶尔中了，不过是暗合了某种要素——兔子一不小心撞到了枪口上，若以此而沾沾自喜，势必会导致心境上的浮躁，还有金钱和精力上高投入低回报甚 至是负收益的巨大反差。 再 说说中篇小说。当短篇小说发表到了一定数量，许多作者都会对中篇有一个冲动，这是由于影视界对小说作者的影响，因为中篇小说从篇幅上有一定的伸缩性，短可 改编成电影，长能拉成电话剧。从当今的社会效应上看，确实是一个巩固基础的问题，就像股市里中线持有者，选好了往往会得到股价翻番的收益。但对于小说作 者，即使是熟练了短篇的技法，准确地把握好了点和面，这并不说明你就能够把点和面有效地延伸引发，并把这几个面再有效地综合而成一个精彩的故事。虽然中篇 和短篇表面上是以字数上来区分，实际上却是一个重细节，一个重故事，中篇允许你在某个细节上不同程度地有些刻划或描写上的失误，但在故事整体的构造上是不 容有丝毫闪失的，就像股市中的中线持有者，买入个股后短期内可以跌，但如果跌幅过大了，就需要你去运用资金补救一下，以摊低整体上的成本，但是决不允许你 对一支股票的中期走势上的研判错误，比如小说构思中原本是一个短篇的点硬是给拉成了中篇的线，比如人民币是否会在某一个阶段内稳步升值，给国内航空业带来 阶段性的收益。 最 后说说长篇小说。十几年前，一家出版社曾把贾平凹前期的几个中短篇小说汇集一起，冠之《妊娠·逛山》，并以长篇小说的名义推了出来。个中篇章虽人物名字各 不相同，但却在一个相同的地域背景下展示出了同一时代中不同人物的不同命运。所以说，这是一部实际意义上的长篇小说。对于许多小说作者，如果不拿出几个长 篇来，似乎觉得在小说界就缺少了一种地位感，所以往往会凭借自己对中短篇创作的灵性弄出几部长篇来，这是功利心的利益使然结果。殊不知，长篇小说是人生阅 历的一次集中而深刻的体现，没有纵览全局的高度和直指人类灵魂的深度和力度，是无法写好一个长篇的。就像股市里的跑长线者，对一个企业，如果没有综合企业 所处行业、企业内外机制构成、企业发展谋略等各个方面的高瞻远瞩和深入细腻的了解，是根本做不到巴菲特那样的。而长篇创作和长期持股，因为耗时又耗力，草 率不得，轻率不得。但如果是阅历和学识达到了，在文学领域可以达流芳百世之能，如曹雪芹和《红楼梦》；在股市里，比如深市中的苏宁电器，如果从其上市之初 便买入了并一路持有到了现在，其高转送后填权再创新高后再配送的滚雪球征途，实无异于孙悟空一个接一个翻出的筋斗云。 “短 篇写细节；中篇写故事；长篇写命运”虽然是小说创作者对同一体裁的不同表现形式上的规范要求，但作者节取角度的不同从而决定了要采取什么样的规范要求去创 作什么样的小说，就像散户炒股，你选择了什么样的股票就决定了你要按着它的股性去操作一样。至于评论家们依据大多数小说家所走过的路的一种规律性总结“短 篇小说打天下；中篇小说定基础；长篇小说奠地位”的进攻谋略，乍一听，好像是那么回事，但还要视不同作者的不同思维、阅历等实际情况具体识而习之，比如鲁 迅先生，一生没有写过一部长篇，却依然名垂千史；就像炒股中的短、中、长线，一样要根据股民自己的情况而定，并非要一定如多数分析师们所说的那样要根据公 司基本面的好坏去选股并以价值投资为理念去长线地持股，没有那种长线的眼光，又何必非要去生远大的抱负呢？就像从短篇小说中分流而出的小小说（或叫一分钟 小说、微型小说），和散文一结合，繁衍而出的混血儿——小品文，反而在当今无论是报刊界还是读者心中，都极为受宠。 做 一个有社会责任感的小说家，不如做一个富有灵性的小品文写家，就像股市中的散户，练熟了刀枪剑戟斧钺钩钗的手艺，为什么非要去战场上当将军冲锋陷阵？一不 留神再丢了性命。还不如拿了圆月弯刀去劁猪，或是用宰牛的刀去杀鸡，举手之劳，何乐而不为呢？换言之也就是说，无论是一个小说作者，还是入市的股民，都要 明确一个目的性：小说作者是要把一个个精彩的故事奉献给更多的读者，股民却是要把尽可能多的钞票纳入到自己的帐户。 |
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