皖籍印人在中国篆刻史上写下了辉煌的一页。已故皖籍书法家司徒越的篆刻艺术，也同他的狂草、金文一样饮誉艺坛。
司徒越的篆刻由汉印人手，上溯三代。他将古玺、汉印揣摩消化，又融合了自己的书法特色(狂草的章法、金文的字体)，跳出古人成法，独辟蹊径，形成自己篆法考究、行刀稳健、章法多变的印风。
司徒越谙熟金石文字，他将金文融于自己的篆刻创作之中，故其作品古朴自然而又活泼可爱。“大吉祥”(见图一)、“子孙永宝”(见图二)、“大司徒之玺”(见图三)是仿古玺之作。司徒越一改古玺风貌，以厚重古朴的金文入印，取汉封泥的古拙，略加残边，使作品增加了凝重浑穆的金石气。“沅甫写生”(见图四)、“宜子孙”(见图五)是仿汉白文印，取钟鼎文字的疏朗、错落与缪篆的平整、端庄，以刀背或刀杆略击印面，呈现出零星的白底、锯齿形的印边，克服了满、板之病，作品显得既落落大方，又灵动之至。
司徒越运用穿插、挪位、欹侧、呼应等手法，以刀代笔，精心安排，巧妙布置，使作品稳中寓险，险中求稳，读后令人拍案称绝。“孙子永宝”一印可谓他的代表作。其中“孙”字巧用挪移之法，将左右拉开，夸张到难以想象的程度；“宝”字右倾，既呼应了“永”字，又增加了动感；“子”字缩小，使整个印面形成了上紧下松、左顾右盼、揖让有度、动静结合的特点。此印充分地显示出着意布置后的错落有致与典雅和谐。“大司徒之玺”平实稳重，有大将风度。其中“徒”字简省成“土”，并加重笔画，如天平上的指针，平衡了左右，形成印眼。“沅甫写生”虽系仿汉白文印，但由于入印文字改缪篆为金文，故显得生机勃勃。其中“写”字右竖复刀冲之，以壮其气势，收刀处成缺角，似草书中的“飞白”。“生”字最后一横起刀映带上横，行刀一波三折，收刀戛然而止，随意挥洒之中透露出熟练的刀法，体现了汉印的苍浑、古玺的萧散和酣畅淋漓的草书情趣。
司徒越的篆刻艺术不仅有深厚的传统基础，更有时代的创新精神。以金文人印，不离篆法，这便是继承传统。在以书入印上，他将狂草、金文的笔法、结体与章法巧妙地融于篆刻创作之中，创新而不离奇。
司徒越(1914—1990)，原名孙方鲲，字剑鸣。安徽寿县人。生前为中国书协会员，安徽省书协副主席、名誉主席，安徽省考古学会、博物馆学会理事，县政协副主席，安徽省第六、七届人大代表。
原文发表于《中国书画报》 2000.11.2.
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