目 次
二一 诉衷情 欧阳修 二二 阮郎归 欧阳修 二三 南歌子 欧阳修 二四 临江仙 欧阳修 二五 西江月 司马光 二六 桂枝香 王安石 二七 天仙子 张先 二八 昼夜乐 柳永 二九 雨淋铃 柳永 三十 卜算子 苏轼
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(○平声 ●仄声 ⊙可平可仄 △平韵 ▲仄韵)
二一、诉衷情.眉意 欧阳修
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二二、阮郎归.踏青 欧阳修
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二三、南歌子.闺情 欧阳修
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二四、临江仙.妓席 欧阳修
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二五、西江月.佳人 司马光
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二六、桂枝香.金陵怀古 王安石
- 〔题考〕 唐 裴思谦状元及第,诣平康里宿,诘旦赋诗云:“银釭斜背解鸣璫,小语低声贺玉郎,从此不知兰麝贵,夜来新惹桂枝香。”又咸通中,袁皓登第,悦妓蕊珠,赋诗有“桂枝香惹蕊珠香”之句,词名当本于此。宋□u>张宗瑞赋此调,有“疏廉淡月,照人无寐”之语,因又名﹝珠廉淡月﹞。或以旧谱此调,分南北词,用入声韵则名﹝桂枝香﹞,用上去声韵则名﹝疏廉淡月﹞,顾亦无据也。
- 〔作法〕 本调一百零一字。首句四字起韵。第二句五字,其第一字“正”可作一豆。第三句四字协韵。第四五句实即十字一句,句法为上六下四;但亦可作上四下六。张宗瑞“梧桐细雨”一首,正是。第六句为平起仄收之七言句,不协韵。第七句为七字,句法为上三下四,于第三字略豆。结为四字三句仄平平仄,上两句用对偶与否听便;下一句协韵,其平仄与上一句相同。后阕惟首句七字与前半不同,其句法为上一下六,但亦可作上三下四,须协韵。以下均与前半阕无异;惟末三句须一气呵成方佳。
登临纵目, ○○●▲(仄韵) 正故国晚秋, ●●●⊙○(句) 天气初肃。 ⊙⊙○▲(协仄韵) 千里澄江似练, ⊙●○○⊙●(句) 翠峰如簇。 ●○○▲(协仄韵) 征帆去棹残阳里, ⊙○⊙●○○●(句) 背西风, ●○○(豆) 酒旗斜矗。 ⊙○○▲(协仄韵) 彩舟云淡, ●○○○●(句) 星河鹭起, ⊙○⊙●(句) 画图难足。 ●○○▲(协仄韵)
念往昔豪华竞逐, ●⊙●○○●▲(协仄韵) 叹门外楼头, ●⊙●○○(句) 悲恨相续。 ⊙⊙○▲(协仄韵) 千古凭高对此, ⊙●○○⊙●(句) 漫嗟荣辱。 ●○○▲(协仄韵) 六朝旧事随流水, ⊙○⊙●○○●(句) 但寒烟、 ●○○(豆) 衰草凝绿。 ⊙⊙○▲(协仄韵) 至今商女, ●○○●(句) 时时犹唱, ⊙○⊙●(句) 后庭遗曲。 ●○○▲(协仄韵)
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二七、天仙子.送春 张先
- 〔题考〕 段安节【乐府杂录】云:“﹝天仙子﹞本名﹝万斯年﹞,李德裕进,属龟兹部舞曲;因皇甫松词有‘懊恼天仙应有以’之句,取以为名。”又毛先舒【词学全书】云:“韦庄词:‘刘郎此日别天仙’云云,遂采以名。”按万氏【词律】所收皇甫松﹝天仙子﹞一阕,系三十四字单词;至宋沈会宗始加一叠,为六十八字双调。是此调固昉于唐时,而调名由来,当以【乐府杂录】为是。
- 〔作法〕 本调六十八字,全仄韵,为七言仄韵诗两首合并而成。仅前后阕第四五两句为嵌入的三字句而已。通体颇近﹝渔家傲﹞,首句正同;次句正反。第三句平起平收,与﹝渔家傲﹞第三句异趣,而与﹝踏莎行﹞第三句同。第四五两句,﹝渔家傲﹞则仅一句。第六句则与﹝渔家傲﹞首句同。后半即叠前阕,无异处。
水调数声持酒听, ⊙●⊙○○●▲(仄韵) 午醉醒来愁未醒。 ⊙●⊙○○●▲(协仄韵) 送春春去几时回, ⊙○⊙●●○○(句) 临晚镜, ○⊙▲(协仄韵) 伤流景, ○⊙▲(协仄韵) 往事后期空记省。 ⊙●⊙○○●▲(协仄韵)
沙上并禽池上暝, ⊙●⊙○○●▲(协仄韵) 云破月来花弄影。 ⊙●⊙○○●▲(协仄韵) 重重帘幕密遮灯, ⊙○⊙●●○○(句) 风不定, ○⊙▲(协仄韵) 人初静, ○⊙▲(协仄韵) 明日落红应满径。 ⊙●⊙○○●▲(协仄韵)
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二八、昼夜乐.忆别 柳永
- 〔题考〕 本调调名之曰“乐”,乃快乐之“乐”,与﹝齐天乐﹞、﹝永遇乐﹞之出于乐章,为乐府之“乐”不同;义盖彻昼彻夜行乐狂欢之意也。吴均词:“式号式呼,俾昼作夜”即属此意。至李白诗:“行乐争昼夜,自言度千秋”,调名即本斯义以创焉。
- 〔作法〕 本调九十八字,前后阕同。顾此词,“暮”字协,“外”字不协,乃系特例。万氏云:“‘暮’字协,‘外’字不协,山谷一首亦然;而柳别做则前后皆协,作者自当皆斜为妥。”前阕首二句与﹝御街行﹞同。次句亦可做仄平平仄平仄,与后阕同。第三句六字平收。第四句六字仄协。第五句七字,仄起仄协;亦有于第六字用平,第五字用仄者。万氏云:“甚拗,或误,不必从。”第六句七字,上三下四,第二三字亦可做平。结为十字,分作两段。万氏云:“上句如五言诗,下句上一下四。”后阕除第五句不协外,余均同。
洞房记得初相遇, ⊙○⊙●○○▲(仄韵) 便只合、 ●⊙⊙(豆) 长相聚。 ⊙○▲(协仄韵) 何期小会幽欢, ○○●●○○(句) 变作别离情绪。 ●●●○⊙▲(协仄韵) 况值阑珊春色暮, ⊙●○○○●▲(协仄韵) 对满目、 ●⊙⊙(豆) 乱花狂絮。 ●○○▲(协仄韵) 直恐好风光, ⊙●●○○(句) 尽随伊归去。 ●○○○▲(协仄韵)
一场寂寞凭谁诉, ⊙○⊙●○○▲(协仄韵) 算前言、 ●⊙⊙(豆) 总轻负。 ⊙○▲(协仄韵) 早知恁地难拌, ⊙○●●○○(句) 悔不当初留住。 ●●○○⊙▲(协仄韵) 其奈风流端正外, ⊙●○○○●●(句) 更别有、 ●⊙⊙(豆) 系人心处。 ●○○▲(协仄韵) 一日不思量, ⊙●●○○(句) 也攒眉千度。 ●○○○▲(协仄韵)
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二九、雨淋铃.秋别 柳永
- 〔题考〕 【碧鸡漫志】:“【明皇杂录】及【杨妃外传】云:‘帝幸蜀,初入斜谷,霖雨弥日,栈道中闻铃声,帝方悼念贵妃,采其声为﹝雨霖铃﹞曲以寄恨。’世传明皇宿上亭,雨中闻牛铎声,怅然而起,问黄幡绰作何语。曰:‘谓陛下特郎当!’特郎当,俗称不整治也;明皇一笑,遂作此曲。【杨妃外传】,又载上皇回京后,复幸清华,侍宫嫔御,多非旧。于望京楼下,命张野狐奏﹝雨霖铃曲﹞,上回顾惨然。张佑诗云:‘雨淋铃夜却归秦,犹是张徽一曲新’;张徽,即张野狐也。佑意明皇入蜀时作此曲,至雨淋铃夜,却又归秦,犹是张野狐向来新曲,非异说也。”
- 〔作法〕本调一百铃三字,拗句至多,历来作者,平仄率依此词为准,不敢稍有出入。兹祥释其句法如下:首句四字,上三字平,下一字仄,起韵。次句八字,第四字略顿,作豆。上四字句法为上一下三,务用仄平平仄;下四字协韵,而第二字可作平声。第三句六字,不用韵,作平平仄仄平仄。第四句八字,句法语第二句同,而平仄则异。第五句十一字,上四下七,于第四字略豆,有作上六下五者误也。右下七字第三字系衬字,更须注意,切不可作为七言诗句。第六句七字,上三字一豆,务作仄仄仄,乃定格也。结句七字,仄仄平平仄平仄,多作上四下三句法。后阕起首,即平常之七言仄句,应作上四下三句法;有作上三下四者,则音节远逊矣。次句八字,上三下五,于第三字略豆。第三句六字,与前阕第三句同。第四句七字,上三下四,于第三字略豆。第五句四字为仄仄平平。第六句八字,上二下六,其下六字,句法与前阕第三句同。第七句上三下四,亦与前阕第六句同。结句五字,上二下三,为仄仄平平仄,亦有于第三字作仄者,音节终逊,不足法也。
寒蝉凄切, ○○○▲(仄韵) 对长亭晚, ●○○●(豆) 骤雨初歇。 ●⊙○▲(协仄韵) 都门帐饮无绪, ○○●●○●(句) 方留恋处, ○○●●(豆) 兰舟催发。 ○○○▲(协仄韵) 执手相看, ●●○○(豆) 泪眼竟无语凝噎。 ●●●○●○▲(协仄韵) 念去去、 ●●●(豆) 千里烟波, ○●○○(句) 暮霭沉沉楚天阔。 ●●○○●○▲(协仄韵)
多情自古伤离别, ○○●●○○▲(协仄韵) 更那堪、 ●○○(豆) 冷落清秋节。 ●●○○▲(协仄韵) 今宵酒醒何处, ○○●●○●(句) 杨柳岸、 ○●●(豆) 晓风残月。 ●○○▲(协仄韵) 此去经年, ●●○○(句) 应是良辰好景虚设。 ○●○○●●○▲(协仄韵) 便纵有、 ●●●(豆) 千种风情, ○●○○(句) 更与何人说。 ●●○○▲(协仄韵)
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三十、卜算子.别意 苏轼
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