| 我们知道格律诗形成于南北朝，而盛行于唐，并在唐朝得到发展。让我们打开唐诗三百首，就会发现找不出几首完全合乎格律的。于是就有许多初学者提出异议。以此来提出废除格律 格律形成于南北朝，那就说明在唐初就开始流行了，只是还没形成定式。格律诗的形成定式 是唐朝对中国诗歌史的一次伟大贡献。今天我将继续细说昨天所讲的内容：前人提出“一三五不论，二四六分明”，因为一些应注意要点没说，以致让后人如坠于五里雾中，而不知何所适从。今天我们再在前章的内容上加以补充 一、不可犯孤平 孤平必救。前人自全唐诗里面只找到两句犯孤平而未救者，今视如下： 醉多适不愁，（高适：淇上送韦司仓） 百岁老翁不种田。（李颀：野老曝背） 二、不可有三平（三平脚）或三仄（三仄脚） 但是唯一可以例外的是专有名词不能移换位置的，如果出句是三仄脚，对句就要用三平脚来对。 如下例： 可怜白雪曲，未遇知音人。（韦应物：简卢陟） 萧萧古塞冷，漠漠秋云低。（杜甫：秦州杂诗） 草色全经细雨湿，花枝欲动春风寒（王维：酌酒与裴迪） 但是初学者千万不要轻易尝试，恐养成习惯，而坏了格律。以上是周师对三平三仄所持的论点。然而我们看看唐人的作品中，其中出现许多三平三仄的例子，尤其以五言居多。下面举例说明： 江流石不转，遗恨失吞吴。（杜甫：八阵图） 云霞出海曙，梅柳度江春。（杜审言：和晋陵陆丞早春游望） 童颜若可驻，何惜醉流霞。（孟浩然：清明日宴梅道士山房） 浮云一别后，流水十年间。（韦应物：淮上喜会梁川故人） 天秋月又满，城阙夜千重。（刘慎虚：阙题） 凄凉蜀故妓，来舞魏宫前。（刘禹锡：蜀先主庙） 空园白露滴，孤壁野僧邻。（马戴：灞上秋居） 承恩不在貌，教妾若为容。（杜荀鹤：春宫怨） 乡书不可寄，秋雁又南回。（韦庄：章台夜思） 我们看看上面的例子，它并没有在下句以三平来救。这样就有了三种说法： 1.董文焕的【声调四谱】中，已引为定例。 2.近人又有人提出可救可不救 “而如于对句作下三平以救之，则又形成上下联皆为古体诗之格律，反为不妥”。 3.另有部分诗论家，则认为以对句之首字该仄而平救 然而拗而不救的，例子也很多，即可证明此论不是很正确的。 星临万户动，月傍九霄多。（杜甫：春宿左省） 山中一夜雨，树杪百重泉。（王维：送梓州李使君） 风鸣两岸叶，月照一孤舟。（孟浩然：宿桐庐江寄广陵旧游） 残萤委玉露，早雁拂银河。（许浑：早秋） 至于三平脚的例子却不是很多，大概是因为仄有上去入之分，不至于过分单调，而三平则无法产生抑扬顿挫的原因。但是也有那么一些些，例如： 打起黄莺儿，莫教枝上啼。（金昌绪：春怨） 以上是五言三平三仄的例子，而七言的相对较少。 如： 浣花溪水水西头，主人为卜林塘幽。（杜甫：卜居） 林塘幽 谁为含愁独不见，更教明月照流黄。（沈佺期：独不见） 独不见 骨肉他乡各异县，衣冠今日是何年。（元好问：眼中） 各异县 综上所说，我们尽量避免三平三仄，除专有名字外，实在避不开的情况下，在对句的五言第一字七言第三字平声救。但是我们要知道这些是在名人的诗中出现的没人敢说他的不是，就像武则天造了个照字，你当然敢说，你要是在那个时代，我想给你十个脑袋你也不敢说。还会说皇上了得，(*^__^*) 嘻嘻……要是我们这些毛毛虫出现这种问题，那肯定被人耻笑，所以我们尽量避之，知道有这么回事就行了。 我们再看看固定格式 平 平仄平仄 （仄）仄平平仄平仄 我们再举几个例子 明朝望乡处，应见陇头梅。（宋之问：大庾岭北驿） 正是江南好风景，落花时节又逢君。（杜甫：江南逢李龟年） 妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无。（朱庆余：近试上张水部） 休问梁园旧宾客，茂陵风雨病相如。（李商隐：寄令狐郎中） 日暮东风怨啼鸟，落花犹似坠楼人。（杜牧：金谷园） 蜀主窥吴幸三峡，崩年亦在永安宫。（杜甫：先主庙首联） 巫峡啼猿数行泪，衡阳归雁几封书。（高适送李少府贬峡中王少府贬长沙） 伯仲之间见伊吕，指挥若定失萧曹。（杜甫：武侯祠） 苦恨年年压金线，为他人作嫁衣裳。（秦韬玉：贫女） 这个在诗人中已经成为一种风尚，可以表现出诗的高古，例子实在太多，唯一要注意的是五言的这种句式第一字尽量避免用仄声字，还有七言的第三字，否则就犯了孤平。但是也有五言第一字用仄，在对句中第一字用平救得例子。七言第三字用仄，在对句中第三字用平救的例子。举例如下： 昔闻洞庭水，今上岳阳楼。（杜甫：登岳阳楼首联） 故人具鸡黍，邀我至田家。（孟浩然：过故人庄首联） 客心洗流水，余响入霜钟。（李白：听蜀僧浚弹琴次联） 折取一枝入城去，教人知道已春深。（贡性之：涌金门见柳） 对于初学者来说还是尽量避免为好！切记！切记！！！！ 因为包括上面的三平三仄都不为现今为律者之主流所接受！！！！ 下面我们再说说折腰体。 折腰体，我们已经说过，它因为王维的《渭城曲》，又名“阳关体”。 渭城朝雨挹轻城，客舍青青柳色新； 劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。 第三句的平仄，不与第二句相协（粘），而转为相对。 竹里行厨洗玉盘，花边立马簇金鞍； 非关使者征求急，自识将军礼数宽； 百年地僻柴门迥，五月江深草阁寒； 看弄渔舟娱白日，老农何有罄交欢。 老杜《严公仲夏枉驾草堂》 第五句的平仄，不与第四句相协（粘），而转为相对。 摇落深知宋玉悲，风流儒雅亦吾师； 怅望千秋一洒泪，萧条异代不同时； 江山故宅空文藻，云雨荒台岂梦思； 最是楚宫俱泯灭，舟人指点至今疑。 老杜《咏怀古迹》 第三句的平仄，不与第二句相协（粘），而转为相对。 寄题杜二锦江野亭 严武 漫向江头把钓竿，懒眠沙草爱风湍； 莫倚善题鹦鹉赋，何须不着鵔鸃冠； 腹中书籍幽时晒，肘后医方静处看； 兴发会能驰骏马，终须重到使君滩。 第三句的平仄，不与第二句相协（粘），而转为相对。 韦应物 夹水苍山路向东，东南山豁大河通； 寒树依微远天外，夕阳明灭乱流中； 孤村几岁临伊岸，一雁初晴下朔风； 为报洛桥游宦侣，扁舟不系与心同。 第三句的平仄，不与第二句相协（粘），而转为相对。 岑嘉州之【使君席上夜送严河南赴长水】： 娇歌急管杂青丝，银烛金尊映翠微； 使君地主能相送，河尹天明坐莫辞； 春城月出人皆醉，野戍花深马去迟； 寄声报尔山翁道，今日河南异昔时。 八句皆拗。 再举几个五言的例子： 自君之出矣 张九龄 自君之出矣，不复理残机； 思君如满月，夜夜减清辉。 白下驿饯堂少府 王勃 下驿穷交日，昌亭旅食年； 相知何用早，怀抱即依然； 浦楼低晚照，乡路隔风烟； 去去如何道，长安在日边。 侍宴归北堂 虞世南 歌堂面渌水，舞管接金堂； 竹开霜后翠，梅动雪前香； 凫归初命侣，雁起欲分行； 刷羽同栖集，怀恩愧稻粱。 散关晨渡 王勃 关山凌旦开，石路无尘埃； 白马高谈去，青牛真气来； 重门临巨壑，连栋起崇隈； 即今扬策度，非是弃繻回。 这在第七句的平仄，不与第六句相协（粘），而转为相对。 题郑家隐居 唐求 不信最清旷，及来秋已空； 数点石泉雨，一溪霜叶风； 业在有山处，道归无事中； 酌尽一杯酒，老夫颜亦红。 上下句上下联都“对” 好的，今天我们对过去所学的内容补充就到此，目的是帮助大家在读唐诗的时候解决格律上面存在的困惑。把视野放得更开阔一些。但是我们还是要走正途的知道有这么回事，就行了！！！！ 今天就讲到这。 |
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