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愁，是作用于人内心的一种抽象情绪，看不见，摸不到，嗅不出气味，听不见声音。古人却运用种种修辞手法——比喻、通感、拟人、夸张，杂采世间万事万物，将愁绪转化为可见可闻可触可感，有重量，有长度，有色彩，有音响，有生命的客体形象，并与诗人的情绪结合，构成新的意境，写来花样繁多，妙言迭出。
一、“愁”有长度 “白发三千丈，缘愁似个长。”“横江欲渡风波恶，一水牵愁万里长”。（李白）将抽象的愁转化为“三千丈”白发和一线万里长江，“愁”有了长度。这个比喻到了南唐词人李煜笔下又翻新意出新奇：“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。”这一比喻所引起读者的联想比“白发三千丈”更为深远广阔，“愁”，不仅有了长度，而且有了动态，不可见的愁绪成为流不尽，淌不完的滔滔江水。“若问此愁深浅，天阔浮云远。”（郑城）将目光和愁绪引向高远莫测的苍穹和流动的浮云，又写出了愁的新意境。 二、“愁”有体积 “夕阳楼上山重叠，未抵闲愁一倍多。”（赵嘏）蜿蜒起伏层峦叠嶂的群山高峻突兀，却抵不上“愁”的一半，“愁”的体积有多大？世间无物可比。 三、“愁”有重量 “愁”在南宋著名女词人李清照笔下更有一番新的情趣：“闻说双溪春尚好，也拟泛轻洲，只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。”“愁”竟会有重量，凝聚，滞重，连船也载不动。诗人超常的想象力可察可见。 四、“愁”有数量 “莫将愁绪比飞花，花有数，愁无数。”（朱敦儒）漫山遍野的飞花衬托出“无数”之愁，无尽的愁思立刻化为可见可感的形象。“便做春江都是泪，流不尽，许多愁。”（秦观）春江水是愁人泪，怎流得尽淌得完呢？ 五、“愁”有音响 “长路关山何日尽，满堂丝竹为君愁。”（张谓）“愁”是丝竹（音乐）的鸣奏之声。“一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁。”（徐再思）“愁”是风吹梧桐雨打芭蕉的无可奈何的叹息声。“几叶秋声和雁声，愁人不要听。”（万俟咏）“愁”是秋风萧瑟，是鸿雁悲鸣。 六、“愁”有色彩 “谁言南海无霜雪，试向愁人两鬓看。”（裴宜直）白色的“愁”的使者，已经爬上了望乡不归的老人的双鬓。而在盼望游子归来的情人的眼里，“愁”却又染上了淡淡的绿和苍茫的暮色：“莫上高楼看柳色，春愁多在暮山中。”（赵执信）先将愁思寄托于柳叶变青，继之不忍再见它长大长绿，（游子不归）当她回首一望，则是无奈的暮色苍茫。在王实甫的笔下，“愁”又变成了缤纷飘落的红色花瓣和一碧溪流，有了动态：“花落水流红，闲愁万种。”更令人可惊可叹的是贺铸言愁：“试问闲愁都几许？一川烟草，满成风絮，梅子黄时雨。”在诗人的想象里，这种“闲愁”简直是弥漫无际铺天盖地而来，有声有色，会飞会长，又创出新的意境。 七、“愁”有生命 “愁”它长着双脚：“欲上高楼去避愁，愁还随我上高楼。”（杜甫）“愁”，就像一个忠诚但并不讨人喜欢的仆人，无时无地不跟着你，即使在你的睡梦之中，它也希望伴随你，一旦你醒来，它又站立你眼前，挥之不去，不招自来：“春愁兀兀成幽梦，又被流莺唤醒来。”“愁”不但长着双脚来去自由，而且有着惊人的速度：“江南人去路缈，信未通，愁先到。”（周邦颜）正当绿肥红瘦之时，“愁”又如顽童一般，缠绕着你，并且一天天长大：“乍雨乍晴花自落，闲愁闲闷日偏长。” ——先辈的境界，让我辈汗颜！
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