古人道；“人生不满百岁，常怀千岁忧。”忧者，忧虑也。忧虑使用呢？人间万事.风雨雷电.地动山摇，在多愁善感的诗人眼里，
每一样都是充满艰辛、危机四伏，因而都是足以令人忧愁。翻开唐诗宋词，“愁”字是随处可见。“愁思”“愁肠”“愁城”“愁云”“愁容”带要愁”字的词语，比比皆是。
倘若诗人们都跟祥林嫂似的，逢人便诉说忧愁，说多了，不但不令人感动、共呜，反而会若人厌烦，遭人耻笑。因为诗人们总是绞尽汁, 花样翻新地把忧愁比喻成各种各样的事物使读者感到新鲜有趣，于不知不觉间受到感动、产生共鸣。
按照修辞学家的说法,用于比喻的事物应该比喻对象有某种相似或相同之处。什么样的事物跟它有相似或相同之处呢?古人诗人并没有被这个问题难住,他们利用愁绪没有形状、没有质量的特点、别出心裁使用了许多令人耳目一新的比喻。
宋人罗大经在<<鹤林玉露>>乙编卷之一“诗家喻愁”中，指出了一些诗人们用山水等比喻的例子；用山作比喻的，有杜甫的“忧端如山来洞不可掇”<<自京赴奉先咏怀五百字>>，“忧端如山来”句今天通常作“忧端齐终南”赵嘏的“夕阳楼上山重叠，未坻春愁一倍多”<<全唐诗>>中没有这两句诗，未祥所出。用水作比喻的，有李颀的“请量东海水，看取浅深愁”<<全唐诗>>中李群玉<<雨夜呈长官>>诗中有这两句，李颀名下无此句，李煜的“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”<<虞美人>>，秦观的“春去也落红万点愁如海”<<千秋岁>>，“落红”又作“飞红”。最受罗大经称道的是，贺铸在词中一口气用了草、飞絮、雨三个比喻；“试问闲愁知几许，一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”<<青玉案>>“知几许”又作“都几许”。罗大经称赞贺铸的比喻“尤为新奇”“兴中有比”“意味更长”。
实际上，唐诗宋词中，用以比喻愁绪的事物，绝不限于山、水、草、飞絮。还有不少比喻，也是新鲜有趣、意味深长的。例如，李白把愁比作白发，以作随风飞舞的雪花，“白发三千丈，缘愁似个长”<<秋浦歌十七首>>之十五，“愁如回飙乱白雪”<<久别离>>。同样是离愁，张籍把它比作长线，“离忧如长线，千里萦我心”<<忆远曲>>罗隐却把它比作疟疾，“春色恼人遮不得，别愁如疟避还来”<<春日叶秀才曲江>>。张碧、贺铸吧愁比作酒，“一窖闲愁驱不去，殷勤对尔酌金杯”张碧<<惜花三首>>，“万斛闲愁量有剩”贺铸<<减字木兰花>>。李清照把闲愁比作月光，把离愁比作有重量的东西一一什么东西没有说，“闲愁也似月明光”<断句，失调名>“闻说双溪春尚好，也拟泛舟。只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁”<<武陵春、春晚>>陆游把客愁绪比作茧丝，“客路苦思归，愁似茧丝千绪”<好事近、次宇文卷臣韵>
相比之下，以水比愁，数量最多。除罗大经举到的例子之外，欧阳修的“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水”<<踏莎行>>，秦观的“便做春江都是泪流不尽、<<江城子>>以及贺铸的“漫将江水比闲愁，水尽江头愁不尽”<<木兰花>>，都谌称佳句。
用草，飞絮比愁，不是贺铸发明的。唐代诗人薛逢已经用草<而且是雨中的草>；南唐词人冯延已已经用柳絮比春愁，“撩乱春愁如柳絮，悠悠梦里无寻处”<<蝶恋花>>。同时用几个事物比愁，也不始于贺铸，张先的“离愁正引千丝乱，更东陌、飞絮蒙蒙”<<一从花令>>，已经用丝线、飞絮两种东西比愁了。贺铸的发明之处有两点；一是同时用三种事物比愁，二是用黄梅比愁一一贺铸因此有“贺梅子”之称。
“贺梅子”固然是新颖有趣、千古难得的闲愁佳喻，李清照<<声声慢>>的，“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！不用比喻，而用反问句法，铿锵有力，直逼人心，亦是千古佳句。
短文一篇，别无深意，只想管中窥豹，揭示一下唐诗宋词语言艺术的魅力。此外，也想表达这么一个意思；遭遇挫折、不幸的时候，我们中国人历来就有将其转化为精美的语言艺术的传统，而不是只知道一味地自怨自艾、自暴自弃。
