词的对仗与律诗不一样。词调绝大多数都是长短句,只有相邻两句字数相等才能对仗;律诗格式一致,对仗有固定的位置,词调成百上千,对仗依词而定,没有固定的位置;律诗的颔联、颈联必须对仗,词的对仗比较自由,相邻两句字数相同,可以对仗,也可以不对仗。律诗必须平仄相对,词则有的对,有的不对,依词调而定。所以说,词的对仗,既广泛又灵活。说广泛,凡是相邻字数相同的句子,一般可对仗,凡一字领后面的四个四字句,一般也都可对仗,而且普通对、扇面对均可。说灵活,这些地方也可以不对仗,对仗方式也灵活,平仄可相反,亦可相同,也不避同字。
(一) 相邻两句字数相等才有可能对仗: 三字:碧云天---黄叶地(范仲淹《苏幕遮》) 转朱阁---低绮户(苏轼《水调歌头》) 天地转---光阴迫(毛泽东《满江红》) 四字:翠叶藏莺---朱帘隔燕(晏殊《踏莎行》) 一怀愁绪---几年离索(陆游《钗头凤》) 千里冰封---万里雪飘(毛泽东《沁园春》) 五字:落花人独立---微雨燕双飞(晏几道《临江仙》) 月上柳梢头---人约黄昏后(欧阳修《生查子》) 风雨送春归---飞雪迎春到(毛泽东《卜算子》) 六字:燕子来时新社---梨花落后清明(晏殊《破阵子》) 明月别枝惊鹊---清风半夜鸣蝉(辛弃疾《西江月》) 可上九天揽月---可下五洋捉鳖(毛泽东《水调歌头》) 七字:无可奈何花落去---似曾相识燕归来(晏如《浣溪沙》) 舞低杨柳楼心月---歌尽桃花扇底风(晏几道《鹧鸪天》) 蚂蚁缘槐夸大国---蚍蜉撼树谈何易(毛泽东《满江红》) 八字和八字以上的句子相邻者几乎没有,但是有两句对两句的八字扇面对。如《沁园春》上阕第四、五、六、七句:"望长城内外,惟余莽莽;大河上下,顿失滔滔。"将一字豆"望"字抛开,"长城内外"对"大河上下";"惟余莽莽"对"顿失滔滔"。就成为工整的扇面对。下阕的第三、四、五、六句:"惜秦皇汉武,略输文采;唐宗宋祖,稍逊风骚。"将一字豆"惜"字抛开,"秦皇汉武"对"唐宗宋祖";"略输文采"对"稍逊风骚"。同样也成为工整的扇面对。 词里面这种出句起首加一字豆的对仗,叫衬豆对,最常见的是四字对,如: 正十分皓月,一半春光。(吴文英《高阳台》) (二)对仗依词调而定,同时作者有很大的机动性。 这首词的第三、四两句必须对仗。因为这词调是从律诗脱胎出来的,而且变动很小,所以这个对仗是固定的。 这首词的上下片头两句各六字,组成工整的两个对仗。前人作品中多数都是这样的格式,所以说原则上必须对仗,但并非要求绝对对仗。因为前人作品中也有不全对仗的。如: 照野弥弥浅浪,横空隐隐层霄。障泥 这词上片第一、二句对仗,下片不对仗。又如 问讯湖边春色,重来又是三年。东风 这首词上片头两句不对仗,下片头两句半对半不对。 一曲新词酒一杯。去年天气旧亭台。 这词调下阕的前两句,一般要求对仗,但也有少数把对仗移到另外的位置上的,如: 惆怅梦里山月斜,孤灯照壁背红纱, 这首词把对仗移到下阕的后两句去了。又如: 这一首,上阕的前两句对仗,下阕的前两句不对仗。又如: 北陇田高踏水频,西溪禾早已尝新。 这一首,上下阕的前两句全对仗。 四十年来家国,三千里地山河。凤阁 这一首上阕第一、二句对仗,第三、四句对仗,下阕句式一样,却不对仗。 燕子来时新社,梨花落后清明。池上 这一首上阕第一、二句对仗,第三、四句对仗,下阕第一、二句不对仗,第三、四句对仗。 醉里挑灯看剑,梦回吹角连营。八百 这一首上下两阕第一、二句,第三、第四句全对仗。这个词调一般上阕两对对仗比较固定,下阕对不对仗则听便作者。 三十功名尘与土,八千里路云和月。 也有的不用对仗。辛弃疾四首《满江红》下片第七、八句,有两首对仗,两首不对仗: 类似的还有《念奴娇》上下阕第五、六两句,《沁园春》上下阕几个相邻四字句。 人有悲欢离合,月有阴晴圆缺。(苏 轼) 也有的不用对仗,如: 何似当筵虎士,挥手弦声响处,(叶梦得) 相邻的两个句子字数相等,都有用对仗的可能,但多数情况下并不一定用对仗。如《忆秦娥》上下阕的末两句,《卜算子》上下阕的头两句,《生查子》上下阕的第一二句,第三四句,字数都相等,但是这些地方用不用对仗完全是自由的。 红了樱桃,绿了芭蕉。(蒋捷《一剪梅》) 在一般词谱书上,每个词调的字、句、平仄、叶韵都是标得明明白白的,而对仗却无法标明;有的书上在词谱说明中标"例用对仗",但是并不全面;每个词调所附的词例一般只有一两首,也不能全面反映对仗的广泛性和灵活性,所以学词的对仗更依靠多读前人作品,而不可埋头于词谱上。 |
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