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笈多王朝（公元320年－550年）时期是印度佛教雕塑艺术的巅峰时期。这一时期的作品以完美的艺术手法和鲜明的民族特色成为佛教艺术的经典。佛像双目低垂、仪态端庄安详、曲线流畅柔和、比例匀称准确，尽显静穆脱俗、一尘不染的仪态。笈多佛像衣薄如蝉翼，紧贴身体、如出水中，使人体充分显现，这种艺术手法被称作“湿衣法”，是这一时期佛像的突出特点。
在笈多时代，古老的婆罗门教演化为印度教并逐渐兴盛起来。在佛教艺术的影响下，印度教雕塑艺术随之兴起。由于教义的特点，印度教造像的形象较之佛教造像更复杂，姿态活泼、富于动感，标志着印度的雕塑艺术风格发生了历史性的变化。公元7世纪前后则成为这一变化的形成期。
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萨尔纳特佛陀立像
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萨尔纳特佛陀立像
来自萨尔纳特
公元5世纪
砂石
92.9×51.1×18.3厘米
萨尔纳特考古博物馆藏
这尊佛像是萨尔纳特艺术的经典范例之一。佛陀在萨尔纳特进行了第一次说法，后来此地成为学术和艺术的中心，古典传统得以在这里兴起。萨尔纳特佛像以有意强调与超验的极乐相结合的内在精神世界而著称。其石造像光滑，体态修长苗条、优雅生动，对背光、僧衣、面部的刻画也十分精细。所用石料均采自萨尔纳特附近的楚纳尔。
此雕像佛陀右膝微屈站立，仿佛正要移动。面部表情安详，内衣和外袍紧贴在身上，仿佛一层湿衣，显露出平滑的身体轮廓。头顶和肉髻上布满细小的螺发，双眼下垂，双耳耳垂拉长，脖颈处有三道吉祥纹，为佛陀增添了永恒的魅力。左右臂已残，推想可能一手施无畏印，一手牵衣角。膝部刻有圆形皱纹。
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女性胸像
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女性胸像
来自瓜廖尔
公元7世纪
石质
67×41×27厘米
印度国家博物馆藏（新德里）
此件是发现于瓜廖尔地区的女子像的上半部残件，因其浑圆的身躯、硕大而紧紧相贴的半球形乳房、刻画细致的发型和头饰而著名。精致的发型外装饰着珠宝头饰，细小的发卷覆在额前，头顶精心梳理的头发雕刻得十分仔细以至每条线都清晰可辨。双耳上半部穿孔佩戴较小的耳钉，耳垂被沉甸甸的耳坠拉长，戴着珠串缠绕的项链。细长而半睁的如梦似的双眼、小而清晰的嘴以及突出的下巴更增添了她的美丽。
这是北德干艺术遗产的杰作，创作年代在公元7世纪——早于瞿折罗—普拉蒂哈拉王朝。更加简洁的五官创造出了线性的、轮廓清晰的效果。对饰物更加细致的刻画可看作即将兴起的高度华丽风格的序曲。值得强调的是，这种伐卡塔卡王朝和卡尔丘里王朝的北德干风格对印度其他地区的艺术发展有着深远的影响。
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毗湿奴立像
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毗湿奴立像
来自马图拉
公元4～5世纪
红砂石
92×31×9.7厘米
印度国家博物馆藏（新德里）
在印度教梵天、毗湿奴、摩希沙（湿婆）三神组合中，毗湿奴被看作一切众生的保护者。一些传统文献，如《毗湿奴往世书》和《灵鱼往世书》等列举了他的十种化身，即灵鱼、神龟、野猪（瓦拉哈）、人狮（那罗辛哈）、侏儒、持斧罗摩、罗摩、克里希纳、佛陀、白马等结合了人兽特点的不同形象。 在吠陀神话中，也曾将毗湿奴看作太阳神苏利耶的一种相貌。起初，他的造像特征变动不定，到了笈多时代，其复杂的造像程式逐渐固定化。此像虽属于早期笈多艺术传统，但其肉感的身体、僵硬的面部表情仍保留着贵霜时代的影响。
这尊四臂毗湿奴立像，上面右手捧一象征着宇宙种子和丰产的柑桔果，左手捧一法螺；下面两手中的标志已被人格化，分别为轮宝和仙杖，分立于毗湿奴左右。四只手刻画细致，下面两只手放在两个较小的人形标志头上，两个标志不如上面刻画得那样明确。与外形僵硬的毗湿奴相反，轮宝姿态优雅，双手合十(谦恭的手势)，仙杖则双臂相抱。
毗湿奴披一花环，下部垂在膝前，戴宝珠项链，胸前有吉祥志，圣线从左肩垂下。围裤贴在身上，中间露出一条褶。饰有圆形、三角形及卷曲纹的细致的头饰，素面头光和对织物纹饰的刻画说明此像属于笈多时代早期作品。
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史诗《罗摩衍那》的一段故事
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史诗《罗摩衍那》的一段故事
来自纳切纳
公元5～6世纪
石质
72×10×45厘米
纳切纳考古博物馆藏
有些印度教神庙用史诗故事装饰外壁。纳切纳遗址及其周边发现的一批取材于大史诗《罗摩衍那》的故事浮雕嵌板是其中的佼佼者。这些嵌板上分别刻画了罗摩离开阿逾陀被流放后的几个故事，包括罗摩暗访丹达卡森林、悉达被劫持等，表现生动。为能和大众沟通，雕刻画面所表现的故事内容集中在重要事件上。
此作品表现的是在罗摩妻子悉达被劫持前的一个情节。 悉达与拉克什曼纳坐在般切瓦蒂树下。罗摩为满足悉达的意愿，前去寻找魔鬼变化的金鹿马里奇。罗摩预感到悉达将被劫持，于是留下弟弟拉克什曼纳保护她。但狡猾多端的金鹿拥有魔力，很清楚罗摩的安排。当罗摩一箭射中他时，他便模仿罗摩的声音大叫：“啊，拉克什曼纳，快来救我！” 悉达听到叫声后，催促拉克什曼纳快去救他的兄弟。拉克什曼纳很清楚马里奇的魔力，很不情愿离开。无奈悉达十分坚决，只得离去，留她一个人在那里。
嵌板左边可以看到悉达正与拉克什曼纳对话。后面，悉达左手推开拉克什曼纳，拉克什曼纳不愿离开， 面对悉达的责备，只得捂住双耳。最后可以看到拉克什曼纳将保护悉达的任务委托给森林诸神，十分勉强地离去。
浮雕故事脉络清晰，风格雅致，意味深长，刻画十分简洁。
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