[1]、高古游丝描〖 顾恺之〗、[2]、琴弦描、[3]、铁线描、[4]、行云流水描、[5]、马蝗描〖 马和之〗、[6]、钉头鼠尾描、[7]、混描、[8]、撅头丁描〖 马远、 夏圭〗、[9]、曹衣描〖 曹仲达、 曹不兴〗、[10]、折芦描〖 梁楷〗、[11]、橄榄描〖 颜辉〗、[12]、枣核描、[13]、柳叶描〖 吴道子〗、[14]、竹叶描、[15]、战笔水纹描、[16]、减笔
高古游丝描
用十分尖毫如曹衣纹，练笔撇捺衣褶，苍老紧穿，
古人都为之，最宜以淡墨作白描，颇多情趣
铁线描
用正锋下笔宜瘦劲，如以锥划石面，古称为书中之楷，
又如画山水之披麻皴，为学者之初步阶级
琴弦描
用笔以正锋，腕中无怒降，须一气到底，心手相应，
如琴弦然，乱而不断，即书中之一笔书也
行云流水描
以正锋雄毫下笔首尾一气，衣纹翻折而如云章 ，穿插而似水纹，疏而不散，
密而不乱，风生笔底，故用之以画佛像最为合宜
蚂蟥描
用正锋尖毫，顿挫波折而成圭角，如蚂蟥系然
钉头鼠尾描
此描法用正锋下笔如钉头，扫笔细长而为鼠尾，以一气贯通为妙
混描
此描宜勾勒纯熟，以大笔淡墨挥洒成衣纹，再以浓墨破之，但要有骨有气
镢头钉描
以秃笔藏锋而为钉头，一气到底，疾若奔马
曹衣描
用尖毫下笔瘦劲，其体重叠，衣褶紧穿如蚯蚓描之秀润
折芦描
用尖大之笔，下笔撇捺而转折处细长仿佛芦叶之折
柳叶描
用尖大笔为之，下笔落笔俱忌钉头怒降，宜心气静定乃笔笔如柳叶之秀
竹叶描
以大笔横卧作衣褶，下笔肥短，撇捺如竹叶之状
战笔水纹描
用正锋下笔犹宜藏锋，衣纹重叠似水纹，而顿挫疾如摆波
减笔描
此描法，衣褶宜减而不觉少，用笔亦要苍劲古秀，马远粱楷尚为之
蚯蚓描
用正锋惹成藏锋，首尾忌顿挫怒降，用墨宜秀润肥壮而似蚯蚓
枯柴描
宜用大笔紫毫逆锋横卧，顿挫如书篆隶，苍古雄劲。又谓柴笔描
橄榄描
以尖大笔为衣褶，下笔顿挫，撇捺如橄榄，落笔须藏锋而忌惹笔鼠尾
枣核描
用尖大笔成藏锋而顿挫圆浑如枣核，转折忌成圭角，又称观音描
附录：画人物口诀
三停五部看头型，横宽竖长好定位。喜怒哀乐人之貌，画理至关又重要。人体比例头为尺，站七坐五蹲三半。眼角下弯嘴上翘，笑口常开乐陶陶。肩肘腰膝是关键，切勿轻心要画准。嘴角下弯眉紧皱，愁苦人儿免不了。肩宽可容三个头，一手能捂半个脸。心神畅然手拈须，春风得意喜气扬。双手垂直至股中，袖口必然搭外臀。气怒狠者眼拱张，霸气必然露脸上。袖内上臂贴肋骨，肘弯正与肚脐平。手抱头者心惊慌，心虚胆怯鬼祟相。腹部位置在腰下，至膝还有两个头。急步行者心紧张，必然严肃匆匆忙。再往下数是脚跗，站立地面稳又稳。人体比例须掌握，基本常识要记牢。若想作画能传神，画好眼睛是根本。观察生活多实践，深入钻研必有效。心灵窗户是阿堵，画龙点睛要慎重。
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