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说说《茶馆》的语言特色
戏剧是语言的艺术,老舍先生借助“茶馆”这一特定的舞台,让社会上形形色色的人物登台表演,自我展现,从而表现出他们在这个混乱黑暗的时代不同的命运,揭示出旧中国三个可诅咒的时代。以课文为例,老舍戏剧语言具有以下意义和特点。一、反映人物个性虽然《茶馆》并不是以塑造人物形象为中心的戏剧,但是,作者特别注重人物形象的塑造,常常是寥寥数语就活画出一个人的性格和思想特点。仅以正面人物为例,常四爷“凭力气挣饭吃,我的身上更有劲了!”“什么时候洋人敢再动兵,我姓常的还准备跟他们打打呢!”其正直、敢作敢为、富于正义感和爱国心从中表现出来。康顺子 “我饿死不要紧,可不能饿死这个无倚无靠的好孩子!”“洗洗涮涮、缝缝补补、作家常饭,都会!我是乡下人,我能吃苦,只要不再作太监的老婆,什么苦处都是甜的!”“有三顿饭吃,有个地方睡觉,够大力上学的,就行!”四个感叹句,写出她的勤劳质朴、吃苦耐劳和心地善良。其余如松二爷的胆小怕事、懒散无能,崔九峰的老气横秋、深深绝望等,也是通过个性化的语言展现出来的。二、展现时代特点茶馆第二幕展现的是军阀混战的年代,这一时期善良百姓遭受着无尽的灾难,而邪恶势力如鱼得水,活得滋润自在。老舍通过人物的语言揭示这个时代的罪恶。如开头李三和王淑芬的对话:“三爷。咱们的茶馆改了良,你的小辫儿也该剪了吧?”“……改良?哼!我还留着我的小辫儿,万一把皇上改回来呢!”反映的是虽然满清覆灭,可是依然政局动荡不安。巡警回答仗打得紧时说:“仗打得不紧,怎能够有这么多难民呢!”王利发问报童“有不打仗的新闻没有?”都是军阀混战、民不聊生现实的反映。而坏人的如鱼得水更是这个黑暗罪恶时代的必然现象。如唐铁嘴的“年头越乱,我的生意越好!这年月,谁活着谁死都碰运气,怎能不多算算命、相相面呢?”刘麻子的“我老得干我这一行!到什么时候,我也得干我这一行!”以及宋恩子和吴祥子对王利发公开的敲诈等,都反映着这个时代的黑暗与罪恶。三、注重以笑写悲个性化的语言来自作者熟悉的现实生活。老舍先生注重语言的生活化,并借鉴民间艺术形式,形成了幽默风趣的喜剧效果。如李三的“改良!改良!越改越凉,冰凉!”运用谐音双关,表明了李三内心的困苦、凄凉和对王利发的不满。巡警临走时“明天还不定是风是雨呢!”一语双关,是巡警进一步敲诈不成后对王利发的威胁。而唐铁嘴的“我已经不吃大烟了!”“我改抽“白面”啦”,更是相声“抖包袱”手法的再现。至于宋恩子、吴祥子敲诈王利发说:“多年的交情,你看着办!你聪明,还能把那点意思闹成不好意思吗?”则是利用了词语的多义性: “那点意思”是要钱的委婉说法,“不好意思”是指给钱太少,说不过去;实际是暗示王利发不要给得太少,否则就会跟他过不去。表现了说话者无耻、无赖的流氓本性。还有他们和逃兵达成协议时的“君子一言”,则是庄词谐用,敲诈勒索者居然自称“君子”,怎不令人觉得滑稽可笑。幽默风趣的语言不过是外在的形式,而寓庄于谐,以笑写悲才是作者的目的。在开怀大笑之后我们感受到的不是滑稽和风趣,而是社会的丑恶和怪异,带给我们深深的痛苦和严肃的思考,这病态的社会不正应该彻底埋葬么?
来自: 昵称503199 > 《教学设计》
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