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孙过庭说：“一画之间，变起伏于锋杪；一点之内，殊衄挫于毫芒。”（《书谱》）即指出笔锋变化的重要性，也指明笔锋变化的方法。“锋杪”、“毫芒”实际是笔锋的不同叫法，意在强调笔锋的最尖端的作用，而“起伏”、“衄挫”就是笔锋的变化方法。 姜夔在其《续书谱》中进一步对用笔作了阐述：“笔正则锋藏,笔偃则锋出,一起一倒,一晦一明,而神奇出焉。”由此可知，笔正可以藏锋，藏锋则可蓄势，其目的为的是出锋，锋出而又分八面。其中妙不可传的实在在起倒之间，这样晦明自显，神奇自在其中。 董其昌对此大概有所感悟，他说：“予学书三十年，悟得书法，而不能实证者，在自起自倒、自收自束处耳。过此关，即右军父子亦无奈何也（《画禅室随笔》）”。他人之论乃他人之悟，缺少了自己的实践和感悟是不行的，因而董其昌用了整整三十年的时间，然而他也感到难以明明白白地告诉人们，此得“不能实证”，就在于“夫心之所达，不易尽于名言；言之所通，尚难形于纸墨。”，书法艺术难就难在此处。董其昌自感已“过此关”，故而自信地说“即右军父子亦无奈何也”；而许许多多的书法爱好者，大都难过此关的。 苏东坡认为：“左右前后，却不免欹侧。（苏轼《论书》223页）”米芾称自己的书法是“刷字”，其特点是“八面出锋”。 朱履贞在其《书学捷要》一文中说：“凡学书，须求工于一笔之内，使一笔之内，棱侧起伏，书法具备。” 笔锋的正侧、起伏，是由执笔的方式和运笔的提按不同而别。书法大家深得此诀，即使明传，一般书者也难以理解的透，需在书法实践的过程中，细心体悟。书写大字，欲作条幅中堂，执笔必然要高，正侧、起伏更为不易，一味地正笔而书，或可书篆，行草则不可如此。余试正侧起伏之法，顿觉己书大增方劲之力。三十余年方有此悟，才用此法，必助我脱胎换骨也，亦为幸事矣。 |
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