【转载】有很多人写现代诗，现代诗可以不受限制的表达情感、述发感叹，但是现代诗大多没有音韵美、视觉美、节奏美，没有形式美。新诗形式过于散漫，看起来很凌乱，读起来没有音乐的美感，散文化，像拼凑搀杂的大杂烩。
我比较喜欢古诗，古诗从诗句的字数看，有四言诗、五言诗和七言诗。
四言是四个字一句，五言是五个字一句，七言是七个字一句；
唐代以后，四言诗很少见了，所以通常只分五言、七言两类。
五言古体诗简称五古，七言古体诗简称七古，三五七言兼用者，一般也算七古。
五言律诗简称五律，限定八句四十字。七言律诗简称七律，限定八句五十六字。超过八句的叫长律，又叫排律。
只有四句的叫绝句。五绝共二十个字，七绝共二十八个字。绝句可分为律绝和古绝两种。律绝要受平仄格律的限制，古绝不受平仄格律的限制。
唐以后音韵格律发展到一个诗学高峰，自唐以后诗多为格律诗，格律诗因为平仄、字数、对仗、音韵要求较高，很难学习撑握。另外单音单字结构已转变为普遍多音节组成的现代口语现代书面语，这在根本上断绝了“格律”的可能，使“平仄很难把握。
所以有必要在古诗的基础上改良生成一种有利于吟咏，视觉有亲切感，有利普及、推广以及能继承传统的诗体。
诗与其它文学体裁一样，重在表达，而不是形式。我们不能顽固的守着过去的诗体不变，不能因辞害意，毕竟时代不同了，正所谓不破不立，没有变化，就没有再次辉煌的机会。下面介绍一种诗体。
召玉体诗简述
召玉体诗是种近于古诗的一种诗歌形式，有别于唐律诗，是对古诗的回归，也是诗歌的现代发展，它有着较为灵活格式和韵律，是在过去所有古诗、乐府、近体诗基础上进得现代演化而成的诗体，适合现代人学习和创作。
召玉体其实是一种古诗的现代写法，用以下几个原则可以改变历史上大部分诗体，从而进行新的创作。
一、字数
字数上也同样分为四言、五言、七言。每诗可以为四名、八句，也可以是超过八的四的倍数。另外，在结构上七言诗中也可以用两个三字短句来代替一个单数句。
二、用韵
1、因为现代四声与古代发生了很大变化，所以在召玉体中平声仄声都可入韵，在使用时须韵母相同即可，如WO、MO、FO、DO都有相同的韵母O，用韵不必依附任何韵书，但要注意以I为韵母时有两种不同的发音，ZI、CI、SI、CHI、SHI与BI、DI、PI等，要做为不同的韵来处理，这种完松的用韵方式，既使是没有太多时间在诗词学习上的现代人也很容易学习使用；
2、韵脚为句子的最后一字，诗的第一句必须用韵，而后双数句必须用韵，这一点上曲有别于古体诗的押韵，在第二句上强制用韵，更容易在阅读时产生音乐上的回环美感；
3、换韵及转韵，换韵是指在一首诗中，每四句或八句换用不同的韵，转韵是换韵的一种，指四句为一节，一节一韵，次节首句首字须为上一节的末句末字字，使用相同韵的句子为一小段称为一个韵节。
三、平仄、对仗
因单音单字结构已转变为普遍多音节组成的现代口语现代书面语，这在根本上断绝了“格律”的可能，使“平仄很难把握，所在召玉体诗在平仄上不做限制。在对仗方面，也不做具体限制，可用可不用，但在用对时完全不须要沿用古诗中的粘对及平仄要求，而只须词性方面相对即可；
四、遣词用字
因为召玉体在形式上大致上继承了古诗，所以在诗句上也要体现这种继承性，可以使用文言文中的有些句式结构及词语，但要以一般人能明白为要，不提倡白话入诗也不提倡完全使用生涩难懂的文言文，应尽量使用现代汉语的书面语。
以下是比较典型的召玉体诗
四言诗
为君歌三
其一
有子圣洁，如月如雪。折梅一枝，博君一悦。
其二
有子婀娜，出塘之荷。自然之姿，乐为君歌。
其三
有子盈盈，脉脉含情。约之于野，林中并行。
中秋夜
中秋夜,无以遣兴,卧床之作.次日起,记之成文.
中秋之夜，地王之巅。嫦娥之约，仙子之宴。佳肴齐备，丝竹俱全。嫦娥锁眉，仙子无言。老叟迟来，步履姗姗。美乐忽起，众仙开颜。嫦娥起舞，无尽妙曼。芙蓉之姿，春荷身段。美眸盈盈，风采依然。或舞倪裳，或歌蝶恋。酒过三巡，欢宴过半。娥有异色，光影迷眼。待至席终，别过众仙。随伊入宫，凝立娥前。知其思羿，知其身单。其情如我，我无人念。不敢对月，月明无眠。不敢近水，水摇影散。不敢看花，花开满园。不敢出游，游人皆伴。不敢独坐，坐待衣寒
五言诗
客归
急雨催客行，不归心不宁。游子千里意，悠悠故乡情。
别京
朝入北京城，夕辞帝王宫。朝夕不及虑，沾得天子性。
归来话京都，罗得天下宠。天定有归时，必为万人雄。
七言诗
六一随笔
今日红尘前宵梦，浑然江湖十年行。只待年华成追忆，始知岁月似箭匆。04
江南 火车行于江南，随笔
隐隐青山暗暗水，江南风情使人醉。碧荷心恨无情客，点点摇落离人泪。
春
春驻碧玉淮水情，夜侵香堤桃花风。远笛声里落梅花，近水楼台得月明。月色水岸白如雪，多情春风惊月影。何处红豆最相思，何处相思明月中？
七言（中有三字句）
无题
猎猎旗，飘飘风。自有豪侠在心中。长啸悲歌万里去，短叹苦吟红尘行。
无题
恶风沙，奈我何，一根天柱立中国。月轮日，时如索，狂客一生正气歌。
声过九天玉皇震，沽酒一江壮士乐。长歌带剑从此去，直向阴都杀阎罗。
转韵
有首淮南行，虽是仿乐府，亦可作为召玉体的一种，即可归入召玉体的写法范畴。
淮南行
客自鹏城来，来时百花开。车行一昼夜，辗转终入淮。
淮南柳始新，安理湖未春。冷清嫣然亭，难寻相思人。
人情如何测，鱼深不可捉。早起惹风寒，彷徨红楼侧。
侧身过奈何，惆怅因情多。相似秋风景，伤情春叶落。
落作青蝶飞，春梦无处归。爱恨诉与谁，长长如淮水。
水深成碧玉，隐隐见青鱼。心思系鱼书，唯向清风寄。
寄出风无影，落寞淮南行。感此两行泪，谁似汝无情。
情浓身无力，不堪独归去。我去三千里，汝来是何期？
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