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第一章 微型小说概述 微型小说的涵义： 微型小说是一种古已有之并在当代生活的基础上迅速发展起来的，字数在1500字左右，既体现出小说的一切要素又具有其特殊规律的小说品种。 国内外对微型小说文体的认识过程： 中国从50年代后期到80年代前期，是把微型小说当作短篇小说的一个分支。最典型的看法是写作教科书的规定：“‘短小说’、‘微型小说’、‘袖珍小说’……它实际上属于短篇小说，具备短篇的一般特点：篇幅短小、人物集中、情节单纯、以小见大。”由于微型小说和短篇小说没有分家，人们常常自觉不自觉地用短篇小说的艺术特点来审视微型小说，用短篇小说的艺术规律来指导微型小说创作，影响了人们对微型小说审美价值和艺术规律的科学把握。
80年代中期以后，随着微型小说创作实践的发展和微型小说理论探讨的深入，人们有了新的文体观念：微型小说并不仅仅是短篇小说的一个分支，它的文体特点也并不仅仅包容于短篇小说的特点之中。微型小说在字数上虽然有1500字左右、2000字左右、3000字以内等不同的讨论，但是却不能理解为1500字或2000字的短篇小说。正因为它在字数上有着明确的意识，才使它在选材立意、人物描写、情节设置、语言选用等内容与形式的一切方面，都体现出了一种短篇小说并不具备的明显特点，也正因为这些明显的不同于短篇小说的特点，微型小说从短篇小说中分化出来成为一种有生命力的独立文体，便有了它适应创作发展的必要性和理论归纳的科学性。 国外对微型小说文体的认识有许多同中国相似。20世纪初俄国的高尔基、契诃夫把微型小说称为“小小的短篇”。但美国流行的微型小说与国外的传统理解不同，呈现了一些追求短小故事的当代形态。美国的小说家罗伯特·奥佛法斯时、欧亨利以及日本的星新一对此做了理论归纳。其中以星新一的观点最有代表性，他认为微型小说“必须具有立意新颖、情节严谨、结构新奇三要素。即在1500字以内要概括出普遍小说应具有的一切。”他们的微型小说观念体现在下列三个方面：（1）他们力图归纳唯微型小说独有的要素和特点。（2）他们又没有把微型小说的特点和规律完全同一般小说割裂开来，他们的理论视野仍然是把具有独特要素的微型小说放在一般小说的特点、规律中去考察。（3）他们对微型小说的字数都明确地规定在1500字。 微型小说在当代繁荣的现实基础： 现代生活呼唤精短。 当代社会信息的高度密集和信息的快速传递改变了人类的整个生活方式和工作方式。快速紧张的生活限定了人的接受信息的方式和内容。一方面，人们对于信息接受有了越来越精细的选择；另一方面，人们对信息的质量也有了越来越高的要求。在这个背景下，现代生活开始呼唤文学文体的“精短”，讲究文学信息的“单纯和简练”。而当微型小说实现了信息新颖度和可理解性之间的最优组合时便能对读者产生“速率审美刺激”。 “速率审美刺激”也就成为微型小说特殊魅力产生的根源，成为实现现代人“审美经济原则”的根本生活基础。 精短显示艺术才华。 一个正真优秀的小说作家，既可以在史诗般的长篇巨著中，通过全面反映那个时代来显示自己的艺术才华，也可以在精美玲珑的短小篇幅的作品中，通过深刻地揭示某一方面的生活本质来显示自己的才华。精短作品中的速率刺激的产生一方面与创作主体的艺术技巧和方法有紧密的联系，另一方面它也与创作主体对审美信息（即精短作品的写作素材）的发现、选择也有极大的关系。因此，在精短作品中要想创造高效率的审美刺激，它需要作家独到的艺术才能；在精短的作品中追求这种高质量的选材和精湛的艺术技巧，它可以锤炼一个作家的艺术才能。这种创作观念的确立，有力地鼓舞了微型小说作家和文学青年的创作激情。 精短刷新阅读心理。 随着科学技术日益渗透进艺术创作中，各个艺术门类都以高度成熟的形态进入到现代人的艺术鉴赏中。现代艺术越来越讲究调动读者的艺术想象力来参与创作。在微型小说这种精短的文体中，艺术特有的限制使得它比以往任何一种小说文体都要注重它的深层审美信息，都要更加讲究艺术含蓄美，读者在阅读这种精短的小说作品时，能够调动自己的经历，运用自己所掌握的知识去领会作品深层的审美信息，和作者一道共同参与作品形象的创造，获得比在一般小说中不曾体味到的独特情趣。读者阅读心理的这种改变，刺激了微型小说文体在当代的蓬勃发展。 |
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