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中外珍藏古代绘画·御龙神骏图集（三） 21、神骏图（部分）。任仁发；卷绢本设色全图；纵28厘米、横175.1厘米；（美）哈佛大学福格美术馆藏。
 元代评论画马特别推崇韩斡，任仁发也自认为学习韩斡颇得三昧，但是可以发现无论用笔与赋色，尤其是那隐藏在笔墨背后的极力追求写实的意念，较为接近李公麟的作品。此图中的马在行止静立中，有一种英姿勃发、悠闲自得的特别神态，流露出高雅的气质。而两个圉官神情生动写实，色描线绘，流畅自如。 22、挟弹游骑图。赵雍；立轴纸本设色；纵109厘米、横46.3厘米；北京故宫博物院藏。
 赵雍(1289～约1360)，元代书画家。字仲穆，湖州(今属浙江)人。赵孟烦次子。以父荫入仕，官至集贤待制、同知湖州路总管府事。书画继承家学。擅山水，师法董源；尤精人物鞍马，得曹霸神髓；写兰竹则腴润洒脱；亦作界画。书擅正、行、草，亦长篆书，体势清劲。传世作品有《溪山渔隐图》《挟弹游骑图》《人马图》等。此图绘一乌帽朱衣士人，手挟弹弓，骑在黑花马上，回顾身后高树，欲猎禽鸟的情景。画家用虚实结合的手法，刻画骑马人的神情姿态，至于林中的飞鸟，则不着一笔，耐人寻味。全图用笔工整精致，设色古雅。人马的造型准确生动，线条细劲流畅，有唐人遗风。 23、人马图。赵雍；卷纸本设色；纵30厘米、横65厘米；（美）大都会艺术博物馆藏。
 此为《赵氏三世人马图卷》之一。图绘一西域长髯奚官双手牵一白马。线描浑圆、文秀，不作刻意表现之笔，近于白描的画法。赵雍的绘画，继承其父赵孟烦的画风，此图属李公麟人马画一系。款识中的至正十九年为公元1359年，作者时年七十一岁。 24、狩猎人物图。赵雍；卷绢本设色；纵39厘米、横尺寸不详（美）圣路易斯美术馆藏。
    此图以高丽（朝鲜）国诞生之神话为画题。传说河伯之女生卵得子，名****，猿臂善射，随王出猎，箭无虚发，为王所嫉而欲杀之。蒙乘马遁去，水族助其渡河。此长卷分为三部。中部为盆地，王者与随从多着白袍，马络红缨，依苍松翠石，或骑或立。造型威武雄壮，色彩明艳动人。右部为幽静的山路，仆役抬****所射猎物。左部绘****策马渡河，回望河岸。岸边追兵望洋兴叹，无功而返。画家集工笔人物、鞍马、青绿山水于一图，功力不逊于其父赵孟顺。拖尾有明代著名文学家袁宏道长跋。 25、人马图。赵麟；卷纸本设色；尺寸不详（美）大都会艺术博物馆藏。
 赵麟，生卒年不详。字彦徵，赵雍之子。擅画人马、山水。此图为《赵氏三世人马图卷》之一。图绘着唐装的奚官双手握缰牵一匹花斑马，奚官神态安详，马亦温驯。线描匀净文雅，沉稳平实，画格显然承袭了家风。 26、临李公麟人马图。赵雍；卷纸本水墨设色；纵31.7厘米、横73.5厘米；（美）弗利尔美术馆藏。
 赵雍擅画山水外，也以画人物、鞍马见长，在元代有一定影响。此卷为临北宋李公麟白描《五马图》中的第一组人马像，并敷以颜色。牵马者身穿朱衣，两臂抱于腹前，侧脸望着身后的贡马，漫步前行。画人马用线细劲连绵，人物胡须及马尾线描极为精彩。与原作相比，马体略显肥胖，而神骏英发之气似嫌不足。 27、职贡图。任伯温；长卷绢本设色；纵36.2厘米、横220.4厘米；（美）旧金山亚洲美术馆藏。
  任伯温，生卒年不详，元末画家，字士硅。松江(今属上海)人，任仁发之孙。擅画鞍马、人物，师承家法此图描绘的是游牧民族入元朝进贡宝马的情景。人物、鞍马均以线条钩勒，细劲宛转，连绵流畅。马鞍上的装饰纹样描绘尤为精细。设色基本用平涂法，面部及衣纹稍加晕染，显出凹凸明暗，有立体感。全图仅画人马，不画背景环境，造型、敷色几乎全用唐人之法，透出古雅气息。 28、相马图。佚名；轴绢本设色；纵40厘米、横65.4厘米；（美）私人藏。
此图绘一红衣执杖者相马的情景。拴于树干上的二马，剽悍矫健，站于一旁的相马者，仪态庄重，眼光中流露出赞许的神情。此图画面简洁，不作背景，主体突出。人、马造型准确生动，线条取法李公麟，简劲冷敛，富有韵味，设色清润淡雅。画风与任仁发、任伯温鞍马画相近，当为元代鞍马画高手所作。 29、马球图。佚名；卷绢本水墨设色；尺寸不详；（英）维多利亚·阿尔贝蒂博物馆。
图中骏马昂首奋蹄，骑士群情激昂。左右二士穿白袍，伺机出击；中央二士着灰衣，抡臂抢球。人物以游丝描及铁线描写衣纹，造型生动传神；骏马以铁线描绘肢体，解剖精确。马球在三国曹植《名都篇》中已见载，至唐代，宫廷竞尚马球运动。此图从画题、服饰、风格判断，颇类唐画，极有可能是据唐本所摹。 30、胡人出猎图。张龙章；长卷绢本设色；纵24.5厘米、横303厘米；（美）私人藏。
张龙章，生卒年不详，活跃于明代中后期。字伯云，号古塘、武巨山樵，江苏苏州人。师赵孟颊，擅画人、马，亦工山水。此图卷描绘胡人出猎情景，画面从左至右可分为牵马备鞍、列队出发、围捕猛虎三部分。人物鞍马众多，但画面组织疏密适度、错落有致、动静结合，富有节奏感，鞍马造型尤为生动。 31、奚官放马图（部分）。张穆；立轴绢本没色；纵110.5厘米、横57.8厘米；北京故宫博物院藏。
张穆，生于1607年，卒年不详。明末清初画家。字穆之，号铁桥，广东东莞人。擅画马及山水、兰竹，笔墨精细工整。传世作品《奚官放马图》。 此图不着背景，大片空白上只绘一人一马，相伴而行。马不备鞍，姿态颀长、健壮，浑圆的身躯表明它刚饱餐完毕；奚官神情怡然，牵马信步而行。人马周围不着一物，却又似万物皆存，意境广阔高远。马重渲染，浓淡相宜，富有体积感；人重线描，衣袂飘摆，用笔劲细。画面似一首抒情小曲，清秀隽永，耐人回味。 32、弘历哨鹿图。郎世宁；立轴绢本设色；纵267.5厘米、横319厘米；北京故宫博物院藏。
郎世宁（1688-1766），天主教耶酥会传教士，清代画家、建筑家。意大利米兰人。康熙五十四年（1715）来中国，历任康熙、雍正、乾隆三朝宫廷画师，并参与增修圆明园建筑事，官至三品。擅长肖像、花鸟、走兽，尤工战役图。其后有王致诚、艾启蒙、安德义合称四洋画家，形成新体画风。传世作品有《百骏图》《万树园赐宴图》和《墨玉螭图》等。哨鹿是清代宫廷一种狩猎活动，由人戴上鹿头并摹仿鹿的呜叫声，以引诱鹿群，待鹿群闻声而到时，猎者以弓箭火枪射杀。此画描绘弘历帝及其侍从人员骑着骏马，盘山绕道缓步返回营地的情景。队伍前列骑白马者为弘历。画幅巨大，主要人物都具有肖像画特征，较真实地再现了当时哨鹿的场面。 |
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