刊登于2007年第2期《收藏界》
萱草园主人 初稿时间 2006/10/27
最后修改时间 2006/12/29
《前言》
连接整理了《应龙》、《夔龙》后，这篇《螭龙纹》在构造上显得有些程序、模式化了，所以连笔者也感觉单调，.......。2006/10/19；
小修。2006/10/31；小修。2006/12/04。
文字：2885；照片：24枚。
《正文》
一：“螭龙”简介
“螭”在历代文献中经常遇到，一般不止一种含义。在《左传·宣公三年》中有“魑魅魍魉”一词，“魑”通“螭”，做“兽形山神”解释；《汉书·司马相如传》中有“蛟龙赤螭”词，有人将其做“龙子”、有人将其做“雌龙”解释；最常用、详细的应是《说文》，做为“若龙而黄，北方谓之地蝼，从虫，离声，或无角曰螭”解释。
现代资料普遍将“螭”解释为“古代传说中一种没有角的龙”，即《说文》中的后者——“无角曰螭”。然而从明清官窑瓷看，器中所绘螭龙多独角，偶尔双角，几乎没有无角情况。因此，对螭的解释还应以《说文》中的前者“若龙而黄”更显妥当。因“若龙”，人们通常就称其为“螭龙”。
二：“螭龙”在工艺品中的应用
螭龙纹是原始社会形成的图腾标志之一，在古代建筑以及青铜、玉、陶瓷等工艺品中经常出现，为人熟知。《宋书.志第八》中记载：“初，高祖入关，得秦始皇蓝田玉玺，螭虎纽，文曰‘受天之命，皇帝寿昌'。高祖佩之，后代名曰‘传国玺’，与斩白蛇剑俱为乘舆所宝。”这段史书中描述了秦始皇玉玺上雕刻螭虎。随后，各朝纷纷仿效，常以螭为纽制作宝玺。除该例之外，使用螭纹的其它各类工艺佳品也很多，这里不多介绍。这些器物中螭龙常做盘曲状，因此又谓其“蟠螭”。
三：“螭龙”在明代御厂瓷中的发展
虽然明清官窑瓷中经常使用螭龙纹饰，但洪武、永乐御厂中并没有发现，因此它在明清官窑中的使用上限可以暂且推断为宣德朝，这与夔龙纹的始用时间大致相仿。
1.宣德时期的螭龙纹
从宣德螭龙纹的形体特征看，当时螭龙皆为四足，爪数可细分为三（图1）、四（图2、3、4）、五只（图5）三大类。总体看，强悍雄健的体型与当时流行的龙纹极为相似，区别是身上缺少鳞片组织、头部独角、尾部呈卷草形状。宣德螭龙唇上无两条龙须，这点也与普通龙纹略有差别。另外，宣德时期的螭龙还经常口叼灵芝（图2－图5），可能是借鉴夔龙口含蕃莲花的结果。
图1.宣德青花剔螭龙纹鸟食罐。剔雕了四足三爪螭龙纹，景德镇珠山出土。
图2.宣德青花螭龙纹梅瓶。绘画了四足四爪螭龙纹，景德镇珠山出土。
图3.宣德青花螭龙纹梅瓶。绘画了四足四爪螭龙纹，高44.2cm。《中国名陶展》P85，器77。
图4.宣德青花螭龙纹盖罐。绘画四足四爪螭龙纹，景德镇珠山出土。
图5.宣德青花螭龙纹蟋蟀罐。绘画四足五爪螭龙纹，景德镇珠山出土。
2.成化及之后的螭龙纹
宣德御厂的螭龙形象确立后较长时间没有太大变化，成化（图6）、正德（图7）以及万历等（图8、9）各朝螭龙纹基本保持了宣德时期的造型特征，唯一变化是不同时期青料与彩釉的改革给器物增添了新风貌。
图6.成化斗彩螭龙纹天字罐。高13.0cm，口径8.7cm，底径11.2cm。东京国立博物馆藏。
图7.正德黄地青花螭龙纹碗。器中绘有四足五爪螭龙，景德镇珠山出土。
图8.斗彩螭龙纹天字罐。台北故宫藏品。“天”字落款不似成化风格，极可能是仿成制品，确切制作时期待考。
图9.万历青花螭龙纹梅瓶。上海博物馆藏品。从器物绘画、造型看应是万历仿宣德制品。
四：“螭龙”在清代御厂中的发展
与明代相比，进入清代后的螭龙发展较为迅速，应用也更加广泛，不论纹饰种类还是器物造型、釉色种类等方面都较以往出现不少改进。
1.螭龙纹饰种类的变化
首先，清代官窑瓷中出现唇上带龙须的螭龙（图10）。带须螭龙在清代也不多见，无疑与明代无须螭龙形成一定对比，称得上发展变化之一。其次，改变明朝皆为龙爪螭龙现象，清代开始出现兽足螭纹。雍正青花釉里红天球瓶（图11）中绘画了各种不同造型的螭纹，既有兽足，也有龙爪，一定程度上表现出当时御厂所用螭龙的多样性。另外，部分螭龙口中所含灵芝造型明显复杂化，甚至出现足攒花、灵芝等其它演变，这都说明螭龙纹得到某些发展。
图10.雍正红彩螭龙纹蒜头瓶。北京故宫藏品。
图11.雍正青花釉里红螭穿灵芝天球瓶。北京故宫藏品。
2.螭龙器物造型的多样化发展
螭龙纹器物多样化是清代御厂瓷造型发展大趋势所带动的必然结果。当螭纹逐渐应用于各类创新制品时，也进一步壮大了该类器物造型的队伍。在这种情况下螭龙纹饰得到最大限度发挥，呈现出茁壮活力。
根据当时的螭纹造型看，器物种类千变万化，包括长颈瓶（图10）、天球瓶（图11）、洗口瓶（图12）、如意耳瓶（图13）、葫芦瓶（图14）、敛口尊（图15）、瓜棱瓶（图16）、僧帽壶（图17）等，品种之多难以列举。
3.螭龙釉色种类的改革发展
清代最具特色的官窑发展莫过于各种彩瓷，这一观点在螭龙纹器物中也可以得到证实。明代螭龙纹器物以青花、斗彩器为主，发展至清代，螭龙纹已经广泛应用至各类单色釉（图12）、青花（图13）、釉里红（图14、15）、斗彩（图16、17）、粉彩（图18）等中，纹饰与釉色相互促进、变化，越发争奇斗艳。
图12.雍正款冬青釉凸龙洗口瓶。北京故宫藏品。
图13.嘉庆青花螭龙纹如意双耳瓶。北京故宫藏品。
图14.乾隆釉里红团螭纹葫芦瓶。苏富比拍卖品。
图15.乾隆青花釉里红螭龙穿花敛口尊。北京故宫藏品。
图16.雍正斗彩三友纹小瓜棱瓶。台北故宫藏品。
图17.乾隆斗彩穿花螭龙纹僧帽壶。北京故宫藏品。
图18.嘉庆粉彩绿地螭龙纹勾莲如意耳瓶。北京故宫藏品。
4.螭龙在雕塑、透雕方面的应用
除在器物中绘画使用外，御厂还在宣德时期就开始运用雕刻技法制作雕螭制品（图1），清代再度流行（图12）。康熙时期御厂工匠还模仿青铜、珐琅等，将雕螭粘贴于瓷体表面（图19），产生立体效果。这种装饰手法在雍、乾朝屡有制作（图20、21、22、23），既提高了制瓷难度，也增加了器物的艺术造诣，称得上螭龙纹饰发展的又一进步。
图19.康熙豇豆红绿蟠螭尊。徐氏艺术馆藏品。
图20.雍正珊瑚红金彩蟠螭长颈瓶。徐氏艺术馆藏品。
图21.雍正款窑变釉蟠螭尊。北京故宫藏品。
图22.乾隆斗彩蝠莲纹螭耳盖尊。北京故宫藏品。
图23.嘉庆粉彩勾莲纹雕螭龙瓶。北京故宫藏品。
利用透雕技术处理瓷体（图24）也是清代螭龙纹应用中不可忽视的方法之一。与御厂其它制品相比，透雕瓷制作既耗费人力，成功率又很低，因此相关制品较少，这类制品在螭龙纹瓷系中最为罕见。
图24.乾隆粉彩透雕螭龙纹夔凤耳转心瓶。北京故宫藏品。
五：“螭龙”与“夔龙”、“应龙”间的造型对比
螭龙与夔龙、应龙都是明清永宣时期开始制作、逐渐发展成熟的特殊龙纹造型，三者在制作、绘画等方面存在不少共同点，容易混淆。为此，特列表对比：
表.螭、夔、应龙对比表
| 名称 |
角数量 |
足形 |
足数
|
爪数 |
有无鳞 |
有无翼
|
有无须（唇上） |
口部特征 |
尾 |
| 螭龙 |
独角或双角 |
龙爪或兽足 |
四足 |
三、四、五 |
无鳞 |
无翼 |
明代无须、清代或有或无 |
有时口含灵芝 |
卷草尾 |
| 夔龙 |
独角 |
龙爪或兽足 |
双足 |
三、四、五 |
无鳞 |
双翼 |
基本无须、偶有短须 |
多为猪鼻、口含蕃莲 |
卷草尾 |
| 应龙 |
双角 |
龙爪或鳍足 |
双足、四足 |
无爪（即鳍足时）或三、四、五 |
有鳞 |
双翼 |
宣德无须、成化后多有须 |
或猪鼻、口中无物 |
卷草尾、扫帚尾 |
由表中内容看，螭、夔龙皆无鳞、各有兽足造型，这很可能与传说中的二者皆为兽有关。假如撇开三者的诸多局部变化，对比各自异同点，可以简单归结为：四足、无鳞、无翼者为螭龙；双足、无鳞、有翼者为夔龙；足可有可无、可二可四，有鳞有翼者为应龙。
六：总结
根据以上明清制品可以发现，螭龙纹饰在足与爪等方面变化不多，所以前后造型基本稳定。随着清代器体造型及釉色的大力发展，螭龙纹应用更加蓬勃、广泛，最终成为御厂常见纹饰之一。
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