题记__世间万物有动的一面，便也有静的一面，有实的一面，也必有虚空的一面。如果愿意，让我们慢慢消融在诗词的字里行间，进入空谷清幽的静谧世界。
诗中之静我们可以按不同的角度分为三类。
一是写实：
其特点是夺境不夺人。如果一个诗人以客观事物为重，而导致主观自性的泯没，那么诗人着重描写的定然是所见客观景物的真实感受，而相对的主观感情色彩次之。
例如《七律*晚归》
斜阳玉树满河川，何处游人放纸鸢？云向江波吹彩絮，鱼摇月影窥青莲。
诗收万里桃花雨，情纳千年柳舍烟。一梦红尘还故垒，涛声依旧绕村前。
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二是写意：
依托静美之境来显现情感，特点是人境皆夺。在诗词的创作中，表达出来的景是自然的，所抒发的情感是真切的，移情及物使景物变得有生命、有感情，也就是境和意浑，相得益彰。
例《点绛唇*读尽梅花》
读尽梅花，一庭月色随风散。冷街更缓，敲入深深院。
独上危楼，触目江天浅。新愁乱，那人还远，不觉金樽满。
笔者用庭月随风散烘托庭院之静，用更声之缓衬托深院之幽，通过见闻交错之动，加重渲染了夜色的静幽，从而反衬出“那人还远，不觉金樽满。”的心境。同时，又以一庭月色和深深院的明暗对比，表现出新愁乱的复杂心绪，颇具感染力。这里即有反衬，也有对比，“动中有静，寂处有音”，正是典型的以动捕静，以静托情的写意手法。
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三是写虚：
以虚静之心，达彼境之静，此“人境皆不夺”之境也。庄子曰：“夫以虚静推于天地，通于万物，此之谓天乐。”是说人需空虚其心，静养其神，荡涤胸中的尘俗之气，修养出淡泊虚静的精神境界。这是寄至味于平淡，格调谐畅，只要心境虚境，就有可能对景物作静穆的描绘，并在意境中自我享受。当然，现代诗词已少有达到此境界者，下面的例子只是从其意象表述而已。
例《南乡子．春雨》
雨落物轻濡，漫漫轻纱卷地逐。蝉翼飞游林木里，鸣孤，山色空蒙香气拂。
露花雏，珠洒枝桠翠嫩足。信步中庭听物语，踟蹰，拨弄花间莫弃初。
词的起句“雨落物轻濡，漫漫轻纱卷地逐”直接把人带入“润物细无声”的意境中，以细雨漫卷着滋润着万物，使广袤的田野笼罩上一层薄烟的动态景色，渲染出了一种，只有“素以默处，妙机其微”才能体会到淡淡的、细细的虚静的心境。承句“蝉翼飞游林木里，鸣孤，山色空蒙香气拂”，侧用飞游、鸣弧、香拂的以动衬静的手法，加重了这种虚静的氛围。词的整个上片都饱蓄着动感，表现出春雨的律动，以衬托广袤的静美和心境的静穆。这从词的下片“信步中庭听物语”中能感悟的到，因为只有真的 绿意达到了心境的虚静平和，置自身于清静幽寂的大自然中，才能捕捉到那些不易为人察觉的物语，此正是“静故了群动，空故纳万境”的高品境界。
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