《墨井画跋》 中国画著录书。清代吴历著。不分卷,凡六十三则。为其随笔题跋及论画之作,记平生所见宋元名迹和递藏情况,以“元四家”画迹为多,剖析各家优长之见,颇为允当。并载自作及临古这迹,兼述与友人游冶山川,挥笔作画等逸事。于山水画理多所阐发,如谓“山以树石为眉目,树石以苔藓为眉目”。“泼墨、惜墨、画手用墨之微妙。泼者气磅礴,惜者骨疏秀”。殆非泛泛虚词。末数则记澳门风俗人情。书前有杨复吉跋。 《江村销夏录》 中国收画著录书。清代高士奇编著。三卷。有康熙三十二年(1693)自序及宋荦、朱彝尊两序。经三年编撰,录自藏或目睹之书画,不分类别,以时代为序,自东晋王羲之起,迄于明沈周、文微明诸家。俱详载书迹原文,画迹内容、布局、画法和跋尾,以及卷轴、纸绢、尺度、印记,并附自撰评语、题跋,间有收录伪本和标题失实之处。是书别有记录法式,大抵以标目、尺度、评语为主,本文、款识为第二,故下一字,题跋又下一字。对于印章,不能摹入,则用楷字加圈以别之。其有文字损蚀难辨者,亦加方圈。凡前人所书古文辞已见刻本者,概不录,惟记其款识跋语;有与世本异同者,则详录以备考订。另有《江村书画目》,乃高士奇手定之书画目录,每件下分别汪明进价、真伪、等级以及“进”、“送”、“自怡”、“秘玩”等字样。
《墨缘汇观》 中国书画著录书。清代安岐编著。四卷,续二卷。有乾隆七年(1742)自序和端方序。书成于翌年。岐(1683-?)字仪周,号麓村、松泉老人,原朝鲜族,后入旗籍,居天津。安依事纳兰太傅,声威赫奕,得从盐务,往来淮南、津门两地,书画商求售,往往辏集于此,安氏素负精鉴名,一时所藏,为海内之冠。间有求其鉴别者,每多罕见之本,安氏择其精美,亦汇录于此书。汇录法书始于三国魏钟繇《荐季直表》、西晋陆机《平复帖》,止于明代董其昌;名画始自东晋顾恺之《女史箴图》隋代展子虔《游春图》,亦止于明代董其昌。正录记叙纸绢、作品内容,凡名人题跋、及收藏诸印、裱背、骑缝、上下左右、塘心钤记,一一毕举,使后人得据以考察真伪。间作考订,并论书法、画法。续录仅载标题,略记大概。全书所收大都著者收藏之品。安岐治学严谨,鉴别认真,叙述简当,为同类书中精审之作。或谓安岐原是贩卖古董,因成此作,乃属误传,叶德辉《郎园读书志》已有证辨。 《石渠随笔》 中国书画著录书。清代阮元著。八卷。著者尝奉命汇编《石渠宝笈汇编》,此书及其整理所见内府收藏书画的笔记,收录作品二百七十余件(包括诸家总册和合卷),颇多历代名迹。记述法书、名画的款行、字数、布局、题识及跋语、藏印等,详略得当;间参入对书品画艺的评论,考证真伪、辨正前人失误,都有一定见识,为著录书中精审之作。末附《论钤宝》一节,详叙乾隆时皇室钤玺的规格制度;《论纸签》一节,略述宋以来各种著名纸笺的质地、性能和标记。 《书画鉴影》 中国书画著录书。清代李佐贤编。二十四卷。佐贤(1807-1876)字仲敏,号竹朋,山东利津人。宣宗道光十五年(1835)进士,官汀州知府。精鉴赏,富收藏。书前有同治十年(1871)自序。录其自藏及所见书画,仿高士奇《江村销夏录》、吴荣光〈辛丑销夏记〉体例而变通之。分画之形式为卷、册、轴三类,屏幅、横桢附轴内。所录名迹以时代为序,自东晋至清乾隆止。宋元以前名迹已见于前人著录者,仍为重录。如阎立本《历代帝王图》、王齐翰《挑耳图》、燕文贵《山居春晓图》、宋迪《巩洛小景图》、赵伯驹《汉高祖入关图》、梁楷《十六罗汉图》等卷。明清画家作品甚多,择佳者或至佳者存之。其自藏名迹如巨然《万壑松风图》轴等,皆为传世之宝。高、吴二书兼收石刻,李专收墨迹。此书为同治十年(1871)李氏刊本,前有自序。 《岳雪楼书画录》 中国书画著录书。清代孔广镛、广陶编著。五卷。广镛号怀民,其弟广陶字鸿昌,号少唐,广东南海人。清咸丰、同治(1851-1874)间人,其父炽庭宙编修,嗜好书画,收藏甚富。孔氏兄弟笃守家业,复增购不少,遂将家藏书画著录汇编成书,书前有咸丰十一年(1861)陈其锟叙和黎兆棠序。录自唐人写经,终于明末,按时代为序,共一百三十九件。详载原迹之质料、尺度、书签、书法原文、题识、印章及后人跋语。并略记画幅布局位置,后录自题诗或跋,多为评赞书画品格之语。所收作品中颇多历代名迹。 《书画书录解题》 中国书画论著书目提要。余绍宋编著。十二卷。著录自东汉至近代有关书画收籍共八百五十余种,按其性质分为史传、作法、论述、品藻、题赞、著录、杂著、丛辑、伪托、散佚等十类,每类又分子目。除散佚外,都载明卷数、版本、著作人,略述内容,撰有评论,对疏漏和错误之处,亦加考订,颇见详备。另有〈画法要录〉,六卷。1926年北京公慎书画局出版。内容分卷首,序例、征引书目;卷一,通论,气韵、画病,卷二,布局法、用笔用墨法,钩皴擦染法;卷三,设色法、临摹法;卷四,树木画法、山石画法、水泉画法;卷五,时景画法、杂画法;卷六,纸绢、题识。 《故宫名画三百种》 中国画图录书。台湾省台北故宫博物院王世杰主编。六册。王云五序,罗家伦、庄尚严等撰写说明。1959年日本大冢巧艺社承印出版。此书分装二函,所收为解放前原北京(今北京)故宫博物院旧藏的历代名画一千三百种中遴选的精品。内容有山水、道释、花鸟、人物、界画名类。计唐代三十五件、五代二十五件、宋代八二四件、元代六十一件、明清八十四件、历代帝后像十一件,多为代表性作品。每图附说明,有画家小传、尺寸、款识、著录及收藏印记。 《中国历代名画集》 中国画图录书。郑振铎编。有1958年自序。1959年人民美术出版社出版。分上、下册,上册收录名画二百八十二件,据延光堂玻璃版影印,藏品现在台北故宫博物院;下册收录名画二百中十八件,其中多数为私家收藏品。1964年再版,在原有基础上作了调整,上下册改为五卷,分唐五代宋名家作品七十六件为第一卷;无款宋人名画一百零五件为第二卷;元代名家作品一晨一十件为第三卷;明代名画一百六十一件为第四卷;清代名画七十三件为第五卷,并加题跋及说明,较初版图目清楚查阅方便。 《历代名画记》 中国画史著作。唐代张彦远著。十卷。彦远(约815--约875)字爱宾,河东(今山东永济)人。乾府初官大理寺卿。书成于大中元年(847 )。前三卷通论画学,认为绘画功能是“成教化,助人伦,穷神变,测幽微,与六籍同功,四时并运221;。进而言之:“见善足以戒恶;见恶足以思贤。留平形容,或昭盛德之事;具其成败,以传既往之迹。”并记述长安、洛阳两京和外州寺观壁画,以及古书画跋尾押署、宫廷和私人收藏印记等。其论“六法”,强调立意和用笔;指出画风演变,因时而异;提出“古人之意,在显其所长”,“书画之艺,皆须意气而成”;列顾恺这、陆探微为密体,张僧繇、吴道子为疏体;阐明书画用笔同理等,都具有卓见。后人卷系从轩猿时起,至唐会昌元年间,列历代画家共三百七十三人小传。《四库全书总目提要》谓:“述所闻见,极为赅备。”除吸取前人评论外,亦参已见,如对画家的师承关系、时地、画格、品评等,立言允当。征引皆有出处,其中收录若干画家画论,尤为可贵,间有资料舛错并鄙视民间画工外。为存世同类著作最早者。 《历代著录画目》 中国绘画作品目录汇编。美国福开森编。六册。1933年辑成,由金陵大学中国文化研究所出版。福开森(John Calvin Ferguson,1866-1945)曾任金陵大学校长。此编系将历代著录书中所记之画目,分列于作者名下,依姓氏笔划多寡排比。一画而数人合作者列入合作画,数人之集册、集轴、集卷、集屏列入集画,编为附录一;另有附录二、三、四,则收录无名氏、时代未详者、别号待考者及无名氏之缂丝、织绣等品目。书前有自序。此编意在检目,故所收画名不烦重复,悉行备列,且不作品评。所采用之书,计一百三十一种;共收画家二千四百余人,后附有人名检字,别号检字及英文人名索引。 《九畹遗容》 《九畹遗容》简称《兰谱》。中国画兰花图谱。明代周履靖编。一卷。履靖字逸之,初号梅墟,改号螺冠子,晚号梅颠,嘉兴(今属浙江)人。善山水,兼精人物,尤工书法。此谱列举画兰图式,为晚明通行的画兰图谱之一。另有《天形道貌》(人物画谱)、《淇园肖影》(竹谱)、《罗浮幻质》(梅谱)、《春谷嘤翔》(一名《嘤翔饮啄》)(翎毛谱)等,均载于《中国版画史图录》。 《图画见闻志》 中国画史著作。北宋郭若虚著,六卷。若虚太原(今属山西)人,宋真宗郭皇后的侄孙。熙宁三年(1070)官供备库使,曾出使辽国。此书系张彦远《历代名画记》之续。自五代至熙宁七年而止,分叙论、记艺、故事、拾遗、近事五门,举世闻名一百五六十年间名人艺士流派本末,论之具见赅备。第一卷《叙论》论述绘画的规鉴作用,表现不同人物神貌和物象特征的制作楷模,以及“版”(板)、“刻”、“结”的用笔三病等;并阐述五代、北宋初李成、关仝、范宽北方厂家山水和黄筌、徐熙两家花鸟画派的渊源和特点;兼从画科盛衰论古今优劣(佛道人物近不及古,山水花鸟古不及今)等,都具灼见。第二卷至第四卷为《纪艺》,载唐会昌元年(841 )后至北宋熙宁七年二百三十三年间画家二百八十四人小传,作者有评论,唯其中著名画家仍有遗缺。末二卷为《故事拾遗》和《近事》,专录画坛遗闻轶事。是书编写方法,较张彦远《历代名画记》有进步,如《纪艺》各卷将画家按朝代分别为上中下三类。宋代画家,先区分为“王公大夫”和“高尚”二门,再从题材分为人物、传写、山水和花鸟、杂画五类。为中国古代画史中的重要著作。
《画继》 中国画史著作。南宋邓椿著。十卷。椿字公寿,双流(今属四川)人。洵武之孙(1055--1119),世代显宦。此书系赓续郭若虚《图画见闻志》而作,故名。所记自北宋熙宁七年(1074)至南宋乾道三年(1167)间,列画家二百一十九人小传,并私家所藏画目,以及评画之语和遗闻轶事,搜辑颇广。一至五卷以人分:圣艺、侯王贵戚、轩冕才贤、缙绅韦布、道人衲子、世胄妇女、宦者,各为区分类别,以总括一代技能;六至七卷以画分:仙佛鬼神、人物传写、山水林石、花竹翎毛、畜兽虫鱼、屋木舟车、蔬果药草、小景杂画,名为标举短长,以分述诸家之工巧;八卷为“铭心绝品”,记所见奇迹,作为书中特笔;九至十卷为杂说。分论远、论近两个子目,论远多品画这词,论近多杂事叙说。立论推重士流而抑低工技,认为“画者,文之极也” ,颇多强调艺术才能的“天赋”,一变北宋院体画派格法之说。《郑堂读书记》谓: “鉴裁明当,条理秩然。” 《宣和画谱》 中国画著录书。无编者姓名。二十卷。卷首有宋徽宗赵佶宣和二年(1120)《御制序》,然序中称“今天子”云云,类臣属的颂词,可能标题有误。记录宋徽宗宫廷所藏历代画家二百三十一人的作品共六千三百九十六件。分为十门:道释四十九人,人物三十三人,宫室四人,番族五人,龙鱼八人,山水画十一人,畜兽二十七人,花鸟四十六人,墨竹十二人,蔬果六人。畜兽二十七人,花鸟四十六人,墨竹十二人,蔬果六人。每门先作叙论,次为画家评传,传后则列画目和件数。《笔麈》认为: “《画谱》采苓诸家记录,或臣下撰述,不出一手,故有自相矛盾者。”蔡倏《铁围山丛谈》云此书中论述的作品大都由米芾所鉴别。但因蔡京执政,颇多书画名家被黜,对画家评论,亦有失当之处。然在官家著录中,仍不失为一部画家传记较完备的巨著。 《广川画跋》 中国画著录书。北宋董卤著。六卷。卤字彦远,广川(今山东东平)人。政和( 1111-1117)中官徽猷阁。与黄伯思友善,均以考据学擅名。此书凡一百三十四篇,卷末有阙,缺文三篇,仅存目。古画多作故事物象,故卤所跋,皆考证之文。其论山水者,惟王维、范宽、李成、燕肃数条。其辨析《武皇望仙图》、《丹东王千角鹿图》、《七夕图》、《兵车图》、《陆羽点茶图》、《勘书图》、《击壤图》、《秦王进饼图》等,引经据典,皆极精核。然亦有小疵,如《封禅图》立义未确;《分镜图》拘滞无理;《地狱变相图》误列卢棱伽在吴道子前。明何良俊《四友斋丛说》云: “不甚评画之高下,俱论古今之章程仪式,可谓极备。”董卤另有《广川书跋》、《广川藏书志》、《广川诗故》等书。 《铁网珊瑚》 中国书画著录书。旧题明代朱存理编著,实为赵琦美所编。十六卷(书品十卷、画品六卷)。琦美字元度,号清常道人,长洲(今江苏吴县)人。以荫官刑部郎中。此书系得秦氏、焦氏两家藏本,以无名氏采辑之唐宋元名人书画跋语,并为一本,并以其所见真迹补缀而成。书画分卷,每种末无自写跋语。搜辑繁富,所载书画题跋印记,颇足以辨析异同,考究真伪,后世赏鉴家多引为参证。卷末有万历二十八年(16 00)琦美跋。有万历原刊本、雍正六年(1728)年希尧刊本、《四库全书》本、《欣赏斋》刊本。 《竹懒画媵》 中国画著录书。明代李日华著。一卷,续一卷。《明史.艺文志》总作二卷,清《四库全书》存目。名为《画媵》,是以画为主,诗文为附从之意。其诗各体皆备,以七绝为最潇洒有致。如有句云:“霜落蒹葭水国寒,浪花云影上渔竿。画成未拟人将去,茶熟香温且自看。”清代方薰《山静居画论》谓:“竹懒道人画,仗其诗以发妙意,可谓夙世词客,前身画师。”有《六研斋笔记》本、《美术丛书》本。 《珊瑚网》 中国书画著录书。明代汪砢玉编著。四十八卷。成书于崇祯十六年(1643)。砢玉(1587-?)字玉水,号乐卿、乐闲外史,徽州(今安徽歙县)人,寄籍嘉兴(今属浙江)。此书分《书录》、《画录》各二十四卷,载录自藏、目见、抄集书画款识、题跋、及藏家收藏目录,间有著者自撰的跋语和论说。搜罗名迹颇多。后附《书旨》、《书品》、《画继》、《画法》,系摘录前人成说对绘画技法的各目,阐述通俗,如谓画可分白描、水墨、浅绛、轻笼薄罩、五色轻淡、吴装、大著色等几种,分述古今衣褶描法十八种,皴树法五种,树枝形式四种,树叶画法二十七种,皴石法十四种,画石法二十六种等,对后学颇有裨益。 《真迹日录》 中国书画著录书。明代张丑编著。三集。为续《清河书画舫》之作,随笔记录,不按时代顺序。前有自题。其中与《清河书画舫》重复者有数十条,《知不足斋》本皆删去而存其目;字句有详略异同者,则两载之。另有《法书名画见闻表》一卷,凡一百五十五人,一百八十八帖,三百五十六图。末附所见顾恺之《夏禹治水图》、王羲之《行穰帖》等四种,为书成后补遗。较《南阳》、《清河》两书画表尤为简略,但录品名别无记载。有《知不足斋》别刊本、《四库全书》本、《述古丛钞》本等。 《佩文斋书画谱》 中国书画艺术类书。清圣祖玄烨康熙四十七年(1708)命王原祁为总裁,会同孙岳颁、宋骏业、吴日景、王金生等纂辑。共一百卷。卷首有玄烨的《御制序》,计分论书画、书画家小传、书画跋、书画辨证及书画鉴藏等门;论书画一门又别为书体、书法、书学、书品及画体、画法、画学、画品等类。征引有关典籍一千八百四十四种,注明出处,体例完善,甚便稽考,是我国一部书学、画学的类书巨著。 《绘画备考》 中国画著录书。清代王毓贤。八卷。毓贤字星聚,三韩(今内蒙古喀喇沁旗)人。康熙三十年(1691)官湖广按察使。此书卷一画法,凡二十一则:画法、笔意、赏识优劣、楷模、服饰、藏弃、道释、人物、番族、龙鱼、兽畜、草虫、花鸟、蔬果、墨竹、宫室、山水、制作、装潢、格式;卷二至卷八为历代画家小传及其名迹画目。前有自序,引用书目甚多。称“折衷诸书,删其繁复,订其谬误,补其漏脱”,然辑录旧文,有记有不记。金阊大雅堂有刊本,未得见。清代卞永誉《式古堂书画汇考》转录其目,自晋袁质起至元蒋氏止,共计画家三百二十七人,作品达三千四百二十八件。余绍宋论此编所举之书,泰半散佚;诸家名迹,未注出处,“绝无采摭考核之功”。然此书似非杜撰,有一定参考价值。 《麓台题画稿》 中国画著录书。清代王原祁著。一卷。辑集自画题跋五十三则。所画多仿宋元诸家之作,而黄公望多达二十五幅,如其题仿大痴笔云:“古人用笔,意在笔先,然妙处在藏锋不露。元之四家,化浑厚为潇洒,变刚劲为和柔,正藏锋之意也。子久尤得其要,可及可到处,正不可及不可到处,个中三昧,深参而自会之,”跋语中对前人画格及笔墨特长,评论精辟,有自己创作心得。如提出“淡中取浓”,“浓中取淡 ”,尤得用墨之秘。末有沈橘惠跋。另辑《雨窗漫笔》一卷,凡十则,系论画随笔,亦有卓见,如评论倪瓒:“云林纤尘不染,平易中有矜贵,简略中有精彩,又在章法笔法之外,为四家第一逸品。”而吴修嫌其语多率直,“意亦雷同”。 《书画记》 中国书画著录书。清代吴其贞著。其贞字公一,号寄谷,安徽徽州(今歙县)人。精鉴赏,业古物收购,常游苏州、杭州及扬州等地,与收藏家过从甚密。此书记明崇祯八年至清康熙十六年(1635-1677年)四十余年间,其自购及寓目的唐宋元书画原迹一千二百余件,以所见年月为序,不按时代编次。所录作品,除诗题不录外,备列纸绢气色为先,次叙笔墨画境,更次尺寸、款识、印记、尤以纪年为重要,间辨时真赝,多出自亲睹。 《吴越所见书画录》 中国书画著录书。清代陆时化编著六卷。时化(1714-1719)字润之,号听松,江苏太仓人。三十余年间历游江、浙各地,凡见法书、尺牍、画迹,悉随手记录,遂汇编成书。有乾隆四十一年(1776)自序。收录唐至清初书画作品六百二十八件,以明代为多,每卷依时代为序,详载纸绢尺寸、印章、题跋及收藏处所,清初作家另撰小传,偶载自跋,略有评论。自谓谨于考核,然估不免有赝品混迹其中。前附《书画说钤》二十九则,杂记书画鉴赏、收藏、装裱诸事及作伪巧诈伎俩。末补《书画作伪畸论》一篇。 《退庵金石书画跋》 中国金石书画著录书。清代梁章钜著。二十卷。章钜(1775-1849)字苣林,号退庵,福建长乐人。官至江苏巡抚。精古文物鉴赏,收藏颇富。书前有道光二十五年(1845)自序。虽为题跋形式,实系著录自藏金石书画。前五卷录古铜器十一件、古砚二件、碑碣拓本九十件,卷六至十录书法一百二十五件,卷十一至二十录绘画二百五十八件。所题重在考证,对作品之真赝、收藏源流及作者生卒年考核甚详。于书艺评述,亦颇精到;其精审程度胜于画,题跋中评论画理,也不如论书之佳。于书画尺度、题识、印章记载较为简洁。间附有自作诗或友人题诗、题跋。所记书画颇多传世精品,然唐宋墨迹中,亦有鉴定失误之处。 《穰梨馆过眼录》 |