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古今文学名著似乎向我们提示这样一个问题：虚词在小说中远远不止充当语法的连接物，在善于调遣虚词的名家高手那里，虚词不虚，它像提升了闸门，使情绪的静水嗬嗬欲流。它在作品中可以起到巨大作用，造成诗歌情绪的活跃，造成小说诗意的流转，运用浑然时，仿佛水流于花径，只闻其声，不见其水。
顺文学史之流而下，可以见到这样一个事实：上古文事初开，虚字{词}少，周诰、殷盘，佶屈螯牙，木强寡神。至《论语》、《左传》始，诸多虚词悉备，作者神态毕出。文学的基本作用是表情达意，而虚词的运用往往使情意传达完满活肖。这也是吾国文学之一大进步。唐代僧诗人齐已诗“山寺钟落月，江城鼓角风”就纯粹质实，实则重，故虚活不够；而杜甫《和裴迪登蜀州东亭送客逢早梅见寄》两联竟用二十二虚字：“此时对雪遥相忆，送客逢春可自由。幸不折来伤岁暮，若为看去乱乡愁”，这两联写别情，无限曲折；句法老健，意味深长，非巨笔不能到。其中虚字多而实词少，显得空灵虚活。 文学中虚词和实词的概念与语言学上的定义不完全相等。文学作品的实词大抵是指一些标示事物的名词，虚词大体上包括语言学上所说的虚词和一部分表情达意的动词、形容词等。古代由话本发展而来的章回小说中虚词也少，直到现代文学的大师鲁迅先生，才开始很有讲究地在小说中运用虚词，他用得那样恰切、考究，而且量多，在文学史上也不多见。“他自然就想到茯苓。但山上虽然有松树，却不是松树，都好象根上未必有茯苓。即使有，自然也不带锄头。”这样运用虚词，令人叹为观止。诸如“未必就”、“究竟”、“很觉得”、“但终于”、“都似乎”、“仿佛”、“并非”、“也”、“而且”这一类虚词，是大量出现在鲁迅小说里的，他虽然于西洋小说有诸多取法和推敲借镜，但他的骨子里还是深刻的民族气派，尤其有一种高古沉郁雅致的士大夫气质，这同虚词运用的考究不无关系。稍后的废名的小说里对虚词的运用也颇为出色。而到了当代小说家那里，何力伟运用虚词到了登峰造极的地步：“河水又从容，旷古皆然的来而且去。”“然而小船并不漂走，固然缆索业已烂断。”“而那河水，似乎有了伤痛，就急遽地流。”虚词之多，难以枚举，这是小说中的蛇足么？不是！非但不是，反而因为实词的推敲悦人耳目，并且虚词的布设又多了一层回肠荡气。 对小说与诗作艺术的鉴赏而不是消遣的扫描，我们力求发现并培养一种趣味，文学作品无趣味便难以成为艺术。虚词的运用，正是造成趣味悠长的极好手段之一，非有高明的技巧，深厚的古学修养莫为。倘若满谷落英缤纷，固然好看，但又有一股清流，把这落花，一朵两朵地漂走，不是更令人起一种美的震颤么？虚词的作用，有如清流。 2007，7，30。羽于渝南。 |
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