今天我和大家学习一下漫谈现代诗之四诗歌的含蓄
我们写诗文提倡,诗歌的含蓄,就是要状难写之境如在目前,含不尽之意见于言外。所谓不着一字尽得风流。含蓄就是用极少量的,具体的可感触的艺术形像,表达丰富的生活内容,和思想感情即以少量的文字写出无限的主题, 比如这首诗, 从你,我看到了那在入海处逐渐宏伟 地扩大并展开的河口。 这首惠特曼的给老年,使读者由河流即将注入博大的海洋,联想到在人生的泥泞的道路上跋涉到风烛残年的老年人。
含蓄的手法我们谈谈有以下几种,一是通篇含蓄法,以通篇用暗示,影射,借喻。虚实等艺术手段,通过具体的形象,启发性的暗示出诗歌背后的思想内容。比如这首礁石的诗歌, 一个浪,一个浪, 无休止的扑来 每一个浪都在它的脚下, 被打成碎末散开 它的脸上和身上 像刀砍过一样 但它依然站在那里, 含着微笑,看着海洋 此诗的含蓄手法使礁石所代表的,是一个人一个民族的斗争精神。
第二种是虚实含蓄法,就是作者不实写仅在虚处着笔,让读者去想象去感受诗中含隐的事物。 比如 你在桥上看风景, 看风景的人在楼上看你, 明月装饰了你的窗子。 你装饰了别人的梦。 这首诗写了一个美女,
她美在那里呢,美在你与风景的类比之中,美在你与明月的类比中。使读者在想象中感觉她的*R>第三种是跳跃含蓄法,比如这首三代的短诗 孩子 在土里洗澡, 爸爸在土里流汗, 爷爷 在土里埋葬 从三个时代的跳跃我们可以看到听到
诗中描述的悲惨形象 诗中的暗示那个时代的人们的不幸结局 第四种是结句含蓄法在全诗层层铺垫结尾一句突然升华起到画龙点睛的作用。从而使诗歌得境界全出比如 他有钱,他心软, 听见穷人的哭声就心酸, 随身手, 入衣袋 慢慢掏出 手帕来 这首小诗照出一个伪善者的灵魂,含蓄韵味全在结尾上。
在中国古典诗歌中,结尾含蓄法运用的还很多 此外还有烘托含蓄法,以截然相反的两种感情相互衬托,形成对比,诗歌的情绪更加凝聚强烈,诗歌的思想更加含隐深沉。 再有一种是旁侧含蓄法,以侧托正,以偏见全,比如这首诗
暴烈的拳头 打在门板上, 星星震动的 要坠落 狗子的狂吠 要把这个村庄 抬起来 迟疑又迟疑 门, 终于在叱咤声里 开了 杂乱的脚步声 踏进了当门 又听见 到处搜索 接着是 绳索声 这是臧克家在四十年代写的捉,诗中没有直接写捉人得句子,但那一连串的声音勾勒出一幅石壕村似的半夜抓人图 这种手法在许多艺术形式中都能见到 关于含蓄的形式还很多朋友们在写诗的过程中学习运用, 才能使诗歌更精练更有韵味 |
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