贝多芬第16钢琴奏鸣曲 第十六钢琴奏鸣曲
G大调op.31 No.1
在这三首Op. 31奏鸣曲中,是贝多芬走上新路子的初步标志,贝多芬的钢琴风格变得愈来愈独特和多样化了,它的音响接近了作者的乐队音响,鲜明地刻划了贝多芬的个性—他已经没有上流社会的幻想,深深明辨上流社会的真正价值。这三首奏鸣曲没有向任何人作过奉献,这样的做法已经暗示了贝多芬走向飞跃的基础尝试。
这首奏鸣曲创作于1802年,1802年也正是贝多芬写下“海里金史塔特遗书”之年。因耳疾的恶化并经医生的建议,贝多芬迁居到维也纳郊外的海里金史塔特。贝多芬在该年10月曾有意自杀,幸而又没有这么做,他写下遗书前后低沉悲切的感情在此曲中也流露出来了。对这首奏鸣曲的评价,意见不一:一般地说,它不是受到高度赞扬的作品,不引人注目,甚至有些人认为是拙劣的.作品,其原因是没有自op.26至op.28这一群奏鸣曲中那种夺人眼目的异彩,也没有显示出什么个性。从现存的文献中对于这首奏鸣曲的看法是各异的,某些研究家认为它极少独创性。
安,鲁宾斯坦作为一种趣味的反应,其否定评价是:“大概,这是贝多芬奏鸣曲中最差的一首,其中有他的个性,但是没有他的飞翔。第二动机(副部)是人性的,但不是神化的。我们已习惯了贝多芬音乐的神化,第一主题和结束的叙述(大调与小调的交替)终究描绘了他的个性。(Adagio grazioso)—正象芭蕾舞式,颤音仿佛塑造了踞着脚尖旋转的芭蕾舞女演员的形象。这首(Adagio)是迎合时髦的牺牲品,与贝多芬是不相称的,回旋曲较好,其中有动听之
处。”
当然,大多数音乐家比较喜欢热情奋发、崇高至上的贝多芬,而在这首奏鸣曲中却是一种生活中的贝多芬姿态出现。此时的贝多芬在这首作品中极其仔细地对一待了日常生活中的音调·善于抓住流行的歌曲、舞曲、歌剧咏叹调中的乐句,醉心于日常生活场面的幽默。实际上,贝多芬已经重新在考虑钢琴的机能,欲想在钢琴上得到更新的表现力·在这个时期内,据车尔尼回忆:1842年贝多芬曾对其好友克鲁普赫尔兹说过:“我不满意我过去的作品·从现在起,我想开始新的里程。”这句话对贝多芬不久后创作的《热情》、《黎明》等飞跃性大胆作品是一个有力的肯定。如今,这首奏鸣曲在某些方面又得到了更正确、更全面、更公道的评论。罗曼‘罗兰写道:这首奏鸣曲“以强调‘戏剧性’特点而与众不同,我有经验可以这样说-一一这是有意识地模仿意大利戏剧:在第一乐章中有幽默、玩笑很快的对话,调皮的风格,音乐喜剧中某一场面的戏谑的恼火。关于(adagio ),任何人都能正确地理解它的‘罗西尼式’的作用:这是小夜曲油吉他伴奏。虽然,不言而喻,在这小夜曲中人们不由自主地感觉到小熊的沉重、,有力的爪子。它的某些反光已经预示了《理发师》中光辉灿烂的小夜曲。”
阿萨菲耶夫对这首奏鸣曲的评论是公正的,他强调它独特、新颖的特点:“明朗、热情的作品;·丰满鲜艳的音响;丰富、明确的画面;显著、容易记住和刻人脑海的节奏和动机;愉快、兴奋的音调;有时转变为欢快的热情的追求。第二乐章一一慢速进行,主要是宽阔的、被装饰音富丽堂皇地修饰的旋律线……。第三乐章—回旋曲,有田园式的基木主题.我们喜悦地听到婉转美妙的变动和欢快的轮舞进行时,柔和、平稳的线条错综交织。”
此曲激烈的灵活与上流社会的风度、嘲弄结合得十分地道,并具有典型的“意大利化”,它并不模仿式的,而是以“关节灵活”的写作手段,吸取了德意志民族的音乐艺术养料,倾向性地明确反映德
国的音乐文化。它的结构仍然使人感觉到讽刺的意义:明快而富于高雅的古典性,内容明朗且优雅,近似克列门蒂风格的手法以及车尔尼、卡尔克勃伦涅尔等人的沙龙风格。
总之,这首奏鸣曲各个乐章都各具特色,它们的组合是完整的。第一乐章鲜明的心理描写形象与具有日常生活音调的音乐是出色地结合,第二与第三乐章中田园性与沙龙性、乡村与城市风格因素的结合也十分动人。
01 Allegro vivace.wma
02 Adagio grazioso.wma
03 Allegretto.wma