叠字诗与叠字体诗

叠字诗与叠字体诗
所谓叠字，是指两个相同的字重迭而成一个词，也称“重言词”，因此叠字诗也称“重言诗”。 叠字大体可分三种：拆字叠、回文叠、双字叠，叠字诗属于双字叠。叠字诗是指诗中的部分句子或全诗各句都用叠字组成。全诗各句都用叠字组成的为叠字体诗。诗中叠字由来已久，最早见于《诗经·卫风·硕人》。顾炎武《日知录》：“诗用叠字最难。《卫风》‘河水洋洋，北流活活。施罛濊濊，鳣鲔发发，葭朅揭揭。庶姜孽孽’，连用六叠字，可谓复而不厌，赜而不乱矣。古诗‘青青河畔草，郁郁园中柳。盈盈楼上女，皎皎当窗牖。娥娥红粉妆，纤纤出素手’连用六叠字，亦极自然，下此即无人可继。”徐师曾《诗体时辨》说：“按古诗《青青河畔草》凡十句，而前六句皆用叠字，《迢迢牵牛星》亦十句，而首四句、尾二句皆用叠字，然末有以叠字成篇者。后人仿之，始有此体。”以后文人仿作，诗中用叠字的，如韩愈《南山诗》，连用十四句叠字，李清照《声声慢》词“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，连用十四个叠字。叠字诗是由诗词叠词发展而来的一种杂体诗。此后又有叠字词、叠字曲出现。大多通篇叠字。如明代朱权《书怀》，既是叠字诗，又是回文诗，为罕见的诗作。

叠字是一种组词手法，叠字重言是语言文字学上的一种法则，是文学创作中必不可少的造句修辞方式．使用该手法，将某种含义的字重迭起来，既可创造双声迭韵的音乐美，又能大增强对某事物某思想某感情的表达效果，鲜明地强烈地构架意境和渲染气氛，最终达到加强作品对读者的感染力与情绪冲击，加深读者对作者及作品的理解与印象。如易安词《声声慢》“清秋”。
叠字诗（词或曲）在我国古体诗词优秀作品中常见，最早可溯至《诗经》，至南北朝入唐，便臻于成熟，出现了工整标准的体制。及宋元延入词曲，开拓了新领域。明清以降，花样翻新，出现了擅手大家如万树、刘大白等。
叠字也是一种写作鼓曲的技巧，如京韵大鼓《丑末寅初》里的"渺渺茫茫恍恍惚惚密密匝匝"、岔曲《太虚幻境》里的"袅袅婷婷"、"是是非非"、"真真假假"、"莺莺燕燕师师盼盼"等。诗词中也有这种技巧，例如唐代王建的《迭字诗》："宛宛转转胜上纱，红红绿绿苑中花。纷纷泊泊夜飞鸦，寂寂寞寞离人家。"元代乔梦符的《天净沙》："莺莺燕燕春春，花花柳柳真真，事事风风韵韵，娇娇嫩嫩，停停当当人人。"都是使用叠字的先例。
叠字诗有主体叠、纯体叠、通体叠三种体制。纯体叠如乔吉、黄峨的散曲，词如明代文渊阁大学士丘睿《满庭芳》，通篇不见一个失叠的孤字。这种体制罕见。通体叠就是要求句句见叠。清著名诗人、词学理论家万树是个杂体诗词高手，其五言古诗《上元灯月》是典型的通体叠诗。主体叠比通体叠的要求更加宽松，允许篇中存在少数失叠的句子。如现代著名诗人、学者刘大白的《白日何短短》，又如李白《秋浦歌》：“千千石楠树，万万女贞林。山山白鹭满，涧涧白猿吟。君莫向秋浦，猿声碎客心。”作为叠字体诗指的是纯体叠、通体叠两种。
叠字诗从句含叠字组合量上，可分为单叠式、多叠式、混合式和图案式四种。单叠式即一句内仅有某一个字的叠组，且句句皆然。如李白《秋浦歌》。多叠式即一句内有两个或两个以上的字重复，如唐著名诗人王建的《宛转词》：“宛宛转转胜上纱，红红绿绿苑中花。纷纷泊泊夜飞鸦，寂寂莫莫离人家。”．这种叠字用于短章，诗人词手常用此法以造景逗趣。如明代时一日本人雨中自绍兴往曹娥江，作《临江远眺》：“渺渺茫茫浪泼天，霏霏拂拂雨和烟。苍苍翠翠山庶寺，白白红红花满川．整整齐齐沙上雁，来来往往渡头船．行行坐坐看无尽，世世生生作话传．”所谓混合式，则为篇中混合使用单叠、多叠。如《凤凰台上忆吹箫》：“寸寸微云，丝丝残照。有无明灭难消，正断魂魂断、闪闪摇摇：望望山山水水，人去去隐隐迢迢。从今后，酸酸楚楚，只似今宵。　　青遥，问天不应，看小小双卿，袅袅无聊，更见谁谁见？谁痛花娇？谁望欢欢喜喜，偷素粉，写写描描？谁还管生生死死，暮暮朝朝。”
此词宛转跌宕，缠绵悱恻，堪与易安《声声慢》“秋情”媲美．是为清代著名女词人双卿所作．她常受夫君冷落，婆婆虐待，内心凄楚万状而无处可诉，因借笔流怨，遣词吐悲，词中单迭、双迭、三迭，因势而至，随情而发，使词语如诉如泣，字字沁血，句句撞怀。
所谓图案式即作者将若干叠字词组依照某种模式结构成一幅图案，又给读者规定出某种阅读法则或途径，让读者读出一首或若干首诗篇来。在《醒世恒言》中《苏小妹三难新郎》中可见，还可见于连环诗。
从叠字词的构成方面看，可分为两种情况：一种是音节重叠，即以“重言”方式构成一个词。一种是词的重叠，其中以形容词最多，其次是动词和量词(包括具有量词性质的名词)，重叠后都增加了附加意义，如形容词重叠后增加了“很”“非常”的意思，量词重叠后增加了“每一”的意思。
下面从叠字在全诗的布局方式来整理：叠字诗主体叠；叠字体诗通体叠、纯体叠、叠字回环诗。
1、主体叠

《古诗十九首》中《青青河畔草》
青青河边草，郁郁园中柳；
盈盈楼上女，皎皎当窗牖；
娥娥红粉妆，纤纤出素手。
昔为倡家女，今为荡子妇。
荡子行不归，空床难独守。

宋代李清照有一首著名的《声声慢》词，篇首连用十四个迭字：
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，篇末又加四迭字：“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。”成为填词中前无古人的创新，历来为词学批评家所津津乐道。
    有趣的是，五百年后，清代才女贺双卿（或说是史震林）也填了一道《凤凰台上忆吹箫》词，所用迭字竟达二十四对之多：
    寸寸微云，丝丝残照，有无明灭难消。正断魂魂断，闪闪摇摇。望望山山水水，人去去，隐隐迢迢。从今后，酸酸楚楚，只似今宵。
    青遥，问天不应，看小小双脚，袅袅无聊。更见谁见，谁痛花娇？谁望欢欢喜喜，偷素粉，写写描描？谁还管，生生世世，夜夜朝朝。
(见《西青散记》卷三第五十二页)

在金元散曲中运用这种表现手法的作品不少。如赵明远的[越稠]  《斗鹌鹑·题情》：
    燕燕莺莺，花花草草。穰穰劳芳，多多少少，媚媚娇娇。亭亭袅袅。鸾凤交、没下梢。空耽了些是是非非，受了些烦烦恼恼。
【紫花儿】困腾腾头昏脑闷，急煎煎意穰心劳，虚飘飘魄散魂消。他风风韵韵，艳艳夭夭。日日朝朝，雨雨云云渐漂渺，那堪暮秋天道。似这般爽气清高，那堪夜雨萧萧。

 

以上属于写作方法，还不能称诗体。诗体是每句都得用这种方法的，有一句没用这种方法的也不是诗体。下面的才是叠字体。

2、通体叠         叠字放在开头的常见。

唐无名氏诗：
日日思前路，朝朝别主人。
行行山水上，处处鸟啼新。

杳杳寒山道  寒山
杳杳寒山道。落落冷涧滨。
啾啾常有鸟。寂寂更无人。
淅淅风吹面。纷纷雪积身。
朝朝不见日。岁岁不知春。

在词中运用类叠的修辞方式发展到极至，即全词每句均有叠字的情形，非常明显的是文字游戏，但非常明显的是在这游戏的背后，仍可看出很深的匠心用意在，其中以马钰的作品最为明显，有时全词每句都以叠句开始，有时句中、句末全迭，有时全首词全用迭字。

菩萨蛮    《敦煌曲子词》
霏霏点点回塘雨，双双只只鸳鸯语。灼灼野花香，依依金柳黄。
盈盈江上女，两两溪边舞。皎皎绮罗光．轻轻云粉妆。
  
叠字放在句子头上的较多，但也有放在句子中间的，尤其是曲中。
  
水仙子  元  刘庭信
恨重叠重叠恨恨绵绵恨满晚妆楼，
愁积聚积聚愁愁切切愁斟碧玉瓯，
懒梳妆梳妆懒懒设设懒爇黄金兽   
泪珠弹弹泪珠泪汪汪汪汪不住流，
病身躯身躯病病恹恹病在我心头，
花见我我见花花应憔瘦，
月对咱咱对月月更害羞，
与天说说与天天也应愁。
  
邯郸记　　明  汤显祖
【扑灯蛾犯】

霭靑靑烟袅袖炉香。厮琅琅落花御沟漾。喞喳喳晚风飘细乐。齐怎怎千步廊回向。

高艳艳的金牌玉榜。软幽幽粉楼下垂杨。密札札雕檐画戟。雄纠纠有笑天狮门外滚球场。 

因压韵问题，叠字用在句尾的较少见。

十二月过尧民歌·别情   元  王德信
自别后遥山隐隐，更哪堪远水粼粼。
见柳绵吹絮滚滚，对桃花醉脸薰薰。
透内阁香风阵阵，掩重门暮雨纷纷。


叠字诗  寒山
独从常忽忽，怀怀何悠悠。
山腰云缦缦，谷口风飕飕。
猿来树袅袅，鸟入林啾啾。
时催鬓飒飒，岁尽老惆惆。
    寒山是唐代的诗僧，这首诗写的是“贫士”的身境和心境。

   也有将迭字在开头结尾和句中混合安置的。如贡院垂成双莲呈瑞勉语上子    王十朋

大厦垂垂就，佳莲得得开；  双双戴千佛，两两应主台。 欢意重重合，香风比比来。人人宜自勉，济济有廷魁.

明宁王朱权《书怀》：
纷纷雨竹翠森森．点点风光落绿荫。
贫恨苦吟穷漠漠，乱愁牵断梦沉沉。
昏昏岭隔重重信，渺渺江如寸寸心。
国有事情闲默默，我于疏拙老駸駸。

这是一首叠字回文诗，既是叠字诗(每一句都用叠字)，又是回文诗(可从末尾倒读)，为历代回文七律所仅见，亦为叠字诗中的奇作。回文：
骎骎老拙疏于我，默默闲情事有因。
心寸寸如江渺渺，信重重隔岭昏昏。
沉沉梦断穿愁乱，寞寞穷吟苦恨贫。
阴绿落光风点点，森森翠竹雨纷纷。

3、纯体叠       全部是叠字组成的。
天净沙   元  乔吉
莺莺燕燕春春，花花柳柳真真，事事风风韵韵，娇娇嫩嫩，停停当当人人。

西江月 元 马钰
物物般般认认。常常战战兢兢。心心念念恐沉沉。得得来来损损。

日日清清净净。时时湛湛澄澄。惺惺洒洒这灵灵。灿灿辉辉永永。

玩丹砂·寄赵居士   马钰
净净清清净净清。澄澄湛湛湛澄澄。冥冥杳杳杳冥冥。
永永坚坚坚永永，明明朗朗朗明明。灵灵显显显灵灵。

    明代散曲作家黄峨（杨升庵的继室）《天净沙》，连叠五十六字，实不多见：
娟娟大大哥哥，风风韵韵般般。刻刻时时盼盼，心心愿愿。双双对对鹣鹣。   

娟娟大大哥哥，婷婷袅袅多多。伴伴堪堪可可，藏藏躲躲，哜哜世世婆婆。