所谓“叠字”，就是指由两个或两个以上相同的字重叠而成的词。通常称其为“叠字词”，又称“重言词”，它是文学创作中常用的造句修辞手法。
诗文中将具有某种含义的字重叠使用，既可以蕴造出一种双声和迭韵的音乐美；又能强化思想情感的表达，突显意境，渲染气氛，最终达到增强作品对读者的感染力。
在中国的古代，很早就将“叠字词”运用于诗的创作中。我国第一部诗选《诗经·卫风·硕人》中，就有这样的句子：“河水洋洋，北流活活。施罛濊濊，鳣鲔发发，葭朅揭揭。庶姜孽孽”。
在著名的古诗《青青河畔草》和《迢迢牵牛星》中，也有这样的句子：“青青河畔草，郁郁园中柳。盈盈楼上女，皎皎当窗牖。娥娥红粉妆，纤纤出素手”。“迢迢牵牛星，皎皎河汉女。纤纤擢素手，札札弄机杼”。魏晋南北朝以后，“叠字诗”的手法臻于成熟，出现了工整而标准的创作体制。唐宋以后，在诗词中使用得更加频繁。宋元以来，大量地延用在了词曲中。
我们所说的“叠字诗”，通常都是指两字叠。此外还有少量的三字叠和多字叠。
“叠字诗”的分类。就一个诗句来讲，凡在一句诗中含有一组叠字的叫单叠句；在一句诗中含有两组叠字的叫双叠句；在一句诗中含有三组叠字的叫三叠句。
就一首诗来讲，凡在一首诗中，每一句都含有叠字词的，称为全幅式叠字诗；凡在一首诗中含有五组及五组以上的叠字词的，或在一首诗中含有二分之一及以上的叠字句的，称为半幅式叠字诗；凡在一首诗中，所有的字全部都是叠字，没有一个孤字；或者除极少的虚词以外，基本上没有孤字的，称为纯幅式叠字诗；凡在一首诗中，有的句中含有单叠字，有的句中含有双叠字，有的句中不含叠字，称为混合式叠字诗。凡在一首诗中，第一句和最末句含有叠字，其余的句子不含叠字的，称为首尾复字诗。
下面让我们来对各种“叠字诗”进行欣赏：
〈一〉、全幅式五言叠字诗：
虽然都是五言叠字诗，但根据诗意的需要，“叠字词”在诗中的位置，却是千姿百态，各有不同。
下面是唐朝著名诗僧寒山的《杳杳寒山道》，所有的叠字都在每句诗的句头：
杳杳寒山道，落落冷涧滨。啾啾常有鸟,寂寂更无人。
淅淅风吹面，纷纷雪积身。朝朝不见日,岁岁不知春。
还是诗僧寒山的《叠字诗》，但所有的叠字都放在了每句诗的句尾：
独坐常忽忽，情怀何悠悠。山腰云缦缦，谷口风飕飕。
猿来树袅袅，鸟入林啾啾。时催鬓飒飒，岁尽老惆惆。
宋朝著名文人王十朋的《贡院垂成双莲呈瑞勉语上子》，八句诗中的八组“叠字词”，没有固定的位置；而是有的放在句中，有的放在句头：
大厦垂垂就，佳莲得得开；双双戴千佛，两两应台。
欢惫童童合，香风比比来。人人宜自勉，济济有魁。
清代著名文学家俞樾的五言绝句《九曲烟树》，属于“双叠式”叠字诗，每句五个字中有两组叠词。全诗二十个字中只有四个孤字，却画出了一幅山水画：
重重叠叠山，曲曲弯弯路，
丁丁东东泉，高高下下树。
唐朝无名氏的一首五言绝句，也只有二十个字；不但画出了自然的山水之景，还写出了亲人的离别之情。这首诗的特别之处还在于：一般的“叠字诗”中，都是由两个叠字共同组成一个词。而这首诗中的叠字，却是分别与别的字组成新词，蕴造出了一种别样的音乐美。有人将此种体裁称为“联绵叠”：
看山山已峻，望水水仍清；
听蝉蝉声急，思卿卿别情。
〈二〉、全幅式七言叠字诗
以下一首七言绝句和三首七言律诗，都是双叠式的叠字诗。每首诗无一例外地把叠字词放在了每一句诗的句头和句中：
〔唐〕王 建的《宛转曲》:
宛宛转转胜上纱，红红绿绿苑中花。
纷纷泊泊夜飞鸦，寂寂寞寞离人家。
〔唐〕无名氏的《山海天叠字诗》：
渺渺茫茫墨泼天，飘飘拂拂雨如烟。
苍苍翠翠山遮寺，白白红红花满川。
整整齐齐沙上雁，来来往往渡头船。
行行坐坐看无尽，世世生生作语传。
〔明〕无名氏的《醒世叠字诗》
急急忙忙苦追求，寒寒暧暧度春秋。
朝朝暮暮营家计，昧昧昏昏白了头。
是是非非何日了，烦烦恼恼几时休。
明明白白一条路，千千万万不肯修。
〔明〕日本僧人的《雨中自绍兴往曹娥江·临江远眺》：
渺渺茫茫浪泼天，霏霏拂拂雨和烟。
苍苍翠翠山庶寺，白白红红花满川。
整整齐齐沙上雁，来来往往渡头船。
行行坐坐看无尽，世世生生作话传。
明代文人朱权的七律《书
怀》，其中三句每句各有两组叠字词，五句各只有一组叠字词，叠字词的位置也有各种不同的变化。但读来依然声韵铿锵，别有一种韵味：
纷纷雨竹翠森森，点点风花落绿阴。
贫恨苦吟穷寞寞，乱愁牵断梦沉沉。
昏昏岭隔重重信，渺渺江如寸寸心。
因有事情闲默默，我于疏拙老骎骎。
注：骎骎 qīn qīn 形容过得很快的样子
朱权上面这首诗是一首回文诗，将其倒读依然是一首七言律诗，虽然叠字词的位置起了变化，但读来语言和音韵依旧十分流畅，体现了作者高超的文字功底：
骎骎老拙疏于我，默默闲情事有因。
心寸寸如江渺渺，信重重隔岭昏昏。
沉沉梦断牵愁乱，寞寞穷吟苦恨贫。
阴绿落花风点点，森森翠竹雨纷纷。
下面是《红楼梦》中的薛宝钗《代绣叠字诗》。诗中描写的内容，是古代少女的闺中生活。这首诗声韵和谐，对仗工整，是一首优美的七言律诗。然而每句诗中都含有三组叠字词，叠字词在句子中的位置变化多端。撰写此种三叠式的叠字诗难度很大，所以在古诗中极为少见：
飞飞往往燕忙忙 两两三三日日长
雨雨风风花寂寂 重重叠叠泪行行
虚虚实实悠悠梦 淡淡浓浓俏俏妆
切切思思君漠漠 伤心心事事茫茫
唐代诗人顾况的《相和歌辞·短歌行》，四句诗每句各有一组叠字词。叠字所在的位置，属于典型的“联绵叠”：
我欲升天天隔霄，我思渡水水无桥，
我欲上山山路险，我欲汲井井泉遥。
〈三〉、半幅式叠字词
宋代著名诗人李清照的《声声慢·寻寻觅觅》，通过描写残秋所见、所闻、所感，抒发自己因国破家亡、天涯沦落而产生的悲凉愁苦心情。开头连用十四个叠字，有如积郁已乆，一朝喷薄而出，一字一泪，感人至深：
寻寻觅觅、冷冷清清、凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急！
雁过也，正伤心、却是旧时相识。
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘。
梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴。
这次第，怎一个愁字了得！
元代著名剧作家王实甫的《二月带尧民歌·叠字曲》，描写的是闺中怨妇思念远方亲人的情景。开首六句当中，每个句子的末尾都用了两个叠字，加重了主人公睹物思人的心绪。接下来的四句中，每句又用了两个复字词。读来诗意迴环，音韵委婉，极大地增加了声韵的美感：
自别后遥山隐隐，更那堪远水粼粼。
见杨柳飞绵滚滚，对桃花醉脸醺醺。
透内阁香风阵阵，掩重门暮雨纷纷。
怕黄昏不觉又黄昏，不消魂怎的不消魂。
新啼痕压旧啼痕，断肠人忆断肠人。
今春，香肌瘦几分，搂带宽三寸。
〈四〉全幅式叠字词
下面三首词曲，每一句里面都有两个或四个叠字
〔明〕吴敬所《国色天香》：
寂寂寥寥度此春，朝朝暮暮两眉颦。
句句声声心里事，重重叠叠眼添新。
孤孤孑孑客边身。思思想想意中人。
〔南宋〕葛立方《卜算子》：
袅袅水芝红，脉脉蒹葭浦。
淅淅西风淡淡烟，几点疏疏雨。
草草展杯觞，对此盈盈女。
叶叶红衣当酒船，细细流霞举。
无名氏《敦煌曲子词·菩萨蛮》：
霏霏点点回塘雨，双双只只鸳鸯语。
灼灼野花香，依依金缕黄。
盈盈江上女，两两溪边舞。
皎皎绮罗光，轻轻云粉妆。
〈五〉纯幅式叠字词
下面第一位元曲的作者，是元代著名的散曲作家乔吉，作品写的是对一位绝代美女的欣赏；第二位作者是元代初年的一位道士马钰，诗中写的是自己经过修炼以后的心境；第三位作者是一位现代青年，写的是农村丰收后的情景。三首词曲的内容各不相同，但共同的特点都是，每句每字都用叠字写成，真可谓言简意丰，妙语天成。读来让人百迴千肠，连绵无尽：
〔元〕乔 吉 《天净沙·即事》
莺莺燕燕春春，花花柳柳真真，事事风风韵韵。
娇娇嫩嫩，停停当当人人。
〔元〕马 钰《西江月》
物物般般认认。常常战战兢兢。
心心念念恐沉沉。得得来来损损。
日日清清净净。时时湛湛澄澄。
惺惺洒洒这灵灵，灿灿辉辉永永。
〔现代〕御风驰 《天净沙：夏夜 》：
开开落落花花，缠缠绕绕瓜瓜，夜夜村村舍舍。
藤藤下下，嬉嬉笑笑娃娃。
〈六〉混幅式叠字词
清代才女贺双卿的《凤凰台上忆吹箫》词，共23句，在14句中用了25对叠字：
寸寸微云，丝丝残照，有无明灭难消。
正断魂魂断，闪闪摇摇。
望望山山水水，人去去，隐隐迢迢。
从今后，酸酸楚楚，只似今宵。
青遥，问天不应，看小小双脚，袅袅无聊。
更见谁见，谁痛花娇？
谁望欢欢喜喜，偷素粉，写写描描？
谁还管，生生世世，夜夜朝朝。
贺双卿（1715~1735年）江苏金坛人，字秋碧，是家中的第二个女儿，故名双卿。她自幼天资聪颖，灵慧超人，而且容貌秀美，令人“惊为神女”。后人尊其为“清代第一女词人”。不幸的是嫁给了一位目不识丁的丈夫，这便使双卿心情郁结，抱憾终生，年仅20岁而卒。这首词是她为送别女友韩西而作，细腻地表现了她内心的抑郁情绪，以及与女友分别时的愁苦情景。词中语言质朴委婉，通篇巧用叠字，造成了回环咏叹的艺术效果；情苦词哀，缠绵悱恻，几达极致。后人评说此诗可与李易安的《声声慢》媲美。
〔现代〕爱莲郎《采桑子·梅心》
飘飘渺渺轻轻舞，雪絮梅心。雪絮梅心，片片绒绒点点醇。
纤纤绕绕丝丝缕，梦惹忧痕。梦惹忧痕，暮暮朝朝浅浅深。
现代作者写的这首词，每阙首尾两句用了六个叠词，中间两句用了两个复句。表达的是对情人的思念。遣绻缠绵，梦绕魂牵。用词之妙，不逊古人。
〈七〉、首尾复字诗
首句和尾句都是叠字的叠字诗：
传说一次杜甫到郊外闲游，看见一股山泉从山顶飞泻而下，于是便吟道：“泉、泉、泉、泉、泉、泉、泉。”正在想这首诗往下该如何写时，忽听有人接道：“犹如珍珠倒卷帘。”杜甫心想，是谁这么快呢？莫非是李白吧！于是便开口发问：“言者莫非是李白？”只听得对方连声回答道：“然然然然然然然。”
有人将这一问一答我的四句话连在一起，居然是一首好诗：
泉泉泉泉泉泉泉，犹如珍珠倒卷帘。
言者莫非是李白？然然然然然然然。
后来有人利用这个传说，为苏东坡编了一个故事：相传有一老年秀才，每天对着门前的山水吟诗：“泉泉泉泉泉泉泉。”然而下面该怎样续，竟一直想不出来。不乆老秀才死了，但仍然念念不忘他没有完成的诗句。人们经常听到在不远的山中有老秀才的声音：“泉泉泉泉泉泉泉。”有一次苏东坡经过这里，也听见了老秀才的声音和他的故事，便随口续了几句。老秀才狂喜地问道：“莫是朝中苏学士？”苏东坡答道：“然然然然然然然。”
现在把苏东坡和老秀才的对话联系起来，也是一首绝妙的首尾叠字诗：
泉泉泉泉泉泉泉，宛似银河下九天；
玉斧劈开山骨髓，金钩钓出老龙涎。
烹茶可供西天佛，把酒能邀北海仙。
莫是朝中苏学士？然然然然然然然。
首尾叠字诗中，有的是有头无尾的。传说清代乾隆有一次召集群臣来为他的「百鹅图」题诗，同时以此来检测谁的学问高。正在各大臣摇头晃脑之际，大学士纪晓岚走向前来，大笔一挥便题诗一首：
鹅鹅鹅鹅鹅鹅鹅，一鹅一鹅又一鹅。
食尽皇家千种粟，凤凰何少尔何多。
首尾叠字诗中，也有有尾无头的。相传有一隐士,不知何朝何代，不满官场勾心斗角.一生不愿为官。朝廷派人往请赴宴，隐士坚辞不往，口占打油诗一首，以明心志。其诗为:
今古人生有几何，繁花耀眼烟云过。
追名逐利马蹄疾，魔魔魔魔魔魔魔。
〈八〉、少有的三叠字诗
在明人的弹词中，有许多戏说古今的妙文，大多出自无名的文人之手。其中有一首三叠字诗，每句的最后三个字用了三叠字，算是“叠字诗”的一朵奇葩：
人生在世天天天,
日月如梭年年年。
富贵之家有有有，贫困之人寒寒寒。
升官发财得得得，俩腿一蹬完完完。
〈九〉、《长歌·野鸟啼》
冯梦龙《三言·醒世恒言·第11卷·苏小妹三难新郎》中有一首长歌，是苏东坡好友佛印禅师规劝苏东坡急流勇退而作。长歌共130对叠字，断句后可读诗共39句。
野野 鸟鸟 啼啼 时时 有有 思思 春春 气气 桃桃 花花 发发 满满 枝枝 莺莺 雀雀 相相 呼呼 唤唤 岩岩 畔畔 花花 红红
似似 锦锦 屏屏 堪堪 看看 山山 秀秀 丽丽 山山 前前 烟烟 雾雾 起起 清清 浮浮 浪浪 促促 潺潺 源源 水水 景景 幽幽
深深 处处 好好 追追 游游 傍傍 水水 花花 似似 雪雪 梨梨 花花 光光 皎皎 洁洁 玲玲 珑珑 似似 坠坠 银银 花花 折折
最最 好好 柔柔 茸茸 溪溪 畔畔 草草 青青 双双 蝴蝴 蝶蝶 飞飞 来来 到到 落落 花花 林林 里里 鸟鸟 啼啼 叫叫 不不
休休 为为 忆忆 春春 光光 好好 杨杨 柳柳 枝枝 头头 春春 色色 秀秀 时时 常常 共共 饮饮 春春 浓浓 酒酒 似似 醉醉
闲闲 行行 春春 色色 里里 相相 逢逢 竟竟 忆忆 游游 山山 水水 心心 息息 悠悠 归归 去去 来来 休休
役役
以上叠词断句后读诗如下：
野鸟啼，野鸟啼时时有思。 有思春气桃花发，春气桃花发满枝。 满枝莺雀相呼唤，莺雀相呼唤岩畔。
岩畔花红似锦屏，花红似锦屏堪看。堪看山山秀丽，秀丽山前烟雾起。 山前烟雾起清浮，清浮浪促潺湲水。
浪促潺湲水景幽，景幽深处好，深处好追游。 追游傍水花，傍水花似雪。 似雪梨花光皎洁，梨花光皎洁玲珑。 玲珑似坠银花折，似坠银花折最好。
最好柔茸溪畔草，柔茸溪畔草青青。 双双蝴蝶飞来到，蝴蝶飞来到落花。 落花林里鸟啼叫，林里鸟啼叫不休。 不休为忆春光好，为忆春光好杨柳。
杨柳枝枝春色秀，春色秀时常共饮。 时常共饮春浓酒，春浓酒似醉。 似醉闲行春色里，闲行春色里相逢。相逢竞忆游山水，竞忆游山水心息。
心息悠悠归去来，归去来休休役役。
|
